具体描述
作者简介
村上龍（1952年2月19日－）是一位日本的小說家、電影導演，本名為村上龍之助。
村上龍出生於日本長崎縣佐世保市。在1967年他進入縣立佐世保北高中就讀，曾加入橄欖球隊，但半年後因為無法適應而退出。之後與朋友組成搖滾樂團「腔棘魚」，一年後解散，村上改加入新聞社。在1969年的夏天，他在高中校園內進行屋頂封鎖抗爭，結果被無限期停學，隔年（1970年）3月，村上在畢業前又再度成立搖滾樂團，並開始拍攝電影、舉辦搖滾演唱會，這些過程之後村上改寫成小說《69 sixty nine》，於1987年在日本出版。
高中畢業後，村上進入出版社現代思潮社的美術學校就讀，但在半年後被退學。兩年後（1972年4月）村上進入武藏野美術大學造型學部基礎設計科就讀。1976年他以《接近無限透明的藍》（限りなく透明に近いブルー）獲得第十九屆群像新人文學獎，之後又獲得第七十五屆的芥川龍之介賞。作品中描寫失去活力的青年，進行群交及施打麻醉藥品等脫離日常生活的情節。至2005年為止，《接近無限透明的藍》在日本銷售超過350萬本（包含單行本和文庫本）。大江健三郎在分析村上龍取得的巨大商業成功時認為，後者的作品體現了日本年輕一代的思想，但同時「有半法西斯的一面」[1]。
《接近無限透明的藍》在芥川龍之介賞的評審會議中引起激烈討論。丹羽文雄、井上靖、吉行淳之介、中村光夫傾向支持，而永井龍男和瀧井孝作則極度反對。安岡章太郎投下半票，最後以4.5比2過半數的贊成票結果，讓村上龍獲獎。
1976年村上與電子琴家高橋田津子（音譯，本名：高橋たづ子）結婚。1977年從武藏野美術大學休學。1980年與妻子生下長子村上大軌，10月出版《寄物櫃裡的嬰孩》（コインロッカー・ベイビーズ）。該書以當時日本的寄物櫃嬰兒遺棄事件為發想，於1981年獲得第三屆野間文藝新人獎。
在1980年代，村上龍與村上春樹被稱為「雙村上」（W村上），不過兩人並無任何親戚關係，在工作方面的定位和調性也沒有太大的共通點。以這樣的稱號為背景，兩人在1981年出版對談集《Walk Don't Run》。
1999年11月，村上以金融、經濟為主要議題，推出電子雜誌（メールマガジン）《JMM》。同年又推出批判日本社會對泡沫經濟之反應的圖畫書《那些錢能買些什麼呢》（あの金で何が買えたか）。
2004年發表《工作大未來—從13歲開始迎向世界》（13歳のハローワーク）[2]。以還能自由選擇通往大人世界入口道路的「13歲」為目標，列出現實世界中各種工作、職業的實用資訊。同時也間接批判尼特族等新勞動經濟學所產生的社會問題。
此外，村上也與交情深厚的中上健次、坂本龍一、中田英壽出版過多本對談集。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的文字功底真是了得，仿佛每一句话都是经过精心打磨的雕塑。作者在构建叙事结构上展现出了非凡的耐心与技巧，情节的推进如同层层剥开的洋葱，每揭开一层，都能发现更深层次的意蕴。我特别欣赏作者对人物内心世界的刻画，那种细腻入微的笔触，让人感觉仿佛能直接触摸到角色的灵魂深处。那些潜藏在对话和动作背后的情绪暗流，被描摹得淋漓尽致，即便是最微小的犹豫和挣扎，都被赋予了强大的张力。阅读过程中，我多次停下来，细细品味那些精妙的比喻和象征，它们不仅丰富了文本的层次感，更引领我进入了一个更为广阔的思考空间。总的来说，这是一部需要慢读，细品的佳作，它考验读者的耐心，但也给予丰厚的回报。
评分初读此书，我被它那种近乎冷峻的现实主义风格所吸引。作者毫不留情地撕开了社会表象下的诸多矛盾与困境，毫不回避人性的幽暗面。叙事节奏的处理堪称一绝，时而如疾风骤雨，将人卷入事件的核心冲突；时而又陷入漫长的沉思，让读者有时间去消化那些沉重的议题。我尤其关注其中对群体心理的描摹，那种在特定环境下，个体如何被裹挟、如何挣扎求存的描绘，极其真实且令人不安。它没有提供廉价的安慰或简单的答案，反而更像一面冰冷的镜子，映照出我们这个时代某些难以启齿的真相。这本书的价值在于它的批判性，它迫使人跳出舒适区，去审视那些被我们习惯性忽略的问题。
评分这本书的语言风格像极了一首经过无数次修改的诗歌，充满了音乐性和画面感。作者对于场景的描绘，简直可以称得上是大师级的，无论是光影的变化，还是气味的捕捉，都细致入微，让人身临其境。我读到一些段落时，仿佛能闻到文字中散发出的泥土和青草的气息，感受到空气中流动的微小尘埃。这种强烈的感官体验，是很多作品所不具备的。更难能可贵的是，这种华美的外衣下，包裹着一个极其坚韧的内核。它讲述的故事，尽管背景宏大，但最终落脚点还是个体的情感纠葛，作者用优美的文字去承载这份厚重，实现了形式与内容的完美统一。
评分坦白讲，我一开始对这种结构复杂、人物众多的作品有些畏惧，但一旦沉浸进去，便发现作者的掌控力简直令人叹为观止。时间线索的跳跃和不同视角的切换，不仅没有造成混乱，反而像编织一张复杂的挂毯，所有看似分散的丝线最终都汇聚成一个清晰的图案。作者高明之处在于，即使信息量巨大，关键的转折点依然能够准确地抓住读者的注意力。读完后，我甚至有一种需要回溯重新梳理人物关系网的冲动，这表明了作品构建世界的完整性和说服力。它不是那种读完就忘的快消品，更像是一座需要地图才能探索的迷宫，充满了挑战，也充满了探索的乐趣。
评分这部作品最让我印象深刻的是它对“时间”概念的独特处理。作者似乎不满足于线性叙事，而是将过去、现在和潜在的未来以一种交织缠绕的方式呈现出来。这种处理手法，极大地增强了作品的宿命感和悲剧色彩。书中某些重复出现的意象或场景，在不同时间点被赋予了全新的含义，形成了强大的回响和共振。这要求读者必须保持高度的专注力，去捕捉那些微妙的重复与变异。它探讨的不是简单的“发生了什么”，而是“这件事对所有相关者的存在产生了何种永恒的回响”。读完后，那种挥之不去的时间的重量感，久久萦绕在心头，久久不能散去。
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