具体描述
目次
プロローグ
イッセイ・ミヤケのブリーフ
第一章 奇妙な侵入者
第二章 不可解な発端
第三章 変態性欲者の群れ
第四章 ドラゴン・ツリー・フェスティバルの惨劇
第五章 嘘だらけの郵便局員
第六章 精神障害の精神科医の告白
第七章 死ぬほどエッチな救世主
第八章 天才音楽家のスイートルーム
第九章 強烈な幻滅と、核心への接近
第十章 裏の世界へ通じるおでん屋
第十一章 モロッコ風ディスコの喧噪
第十二章 トカゲ女による真相の説明
第十三章 国家予算の五パーセントで、収束
エピローグ
ジュンコ・コシノのトランクス
各界のVIPが参加した秘密SMパーティーで、一人を除く全員の女の子が、電気ノコギリで切り刻まれた…。性的フリークスの群れと、滅びゆく東京を描く村上龍のハードな最新刊。
作者简介
村上龍出生於日本長崎縣佐世保市。在1967年他進入縣立佐世保北高中就讀，曾加入橄欖球隊，但半年後因為無法適應而退出。之後與朋友組成搖滾樂團「腔棘魚」，一年後解散，村上改加入新聞社。在1969年的夏天，他在高中校園內進行屋頂封鎖抗爭，結果被無限期停學，隔年（1970年）3月，村上在畢業前又再度成立搖滾樂團，並開始拍攝電影、舉辦搖滾演唱會，這些過程之後村上改寫成小說《69》（sixty nine），於1987年在日本出版。
高中畢業後，村上進入出版社現代思潮社的美術學校就讀，但在半年後被退學。兩年後（1972年4月）村上進入武藏野美術大學造型學部基礎設計科就讀。1976年他以《接近無限透明的藍》（限りなく透明に近いブルー）獲得第十九屆群像新人文學獎，之後又獲得第七十五屆的芥川龍之介賞。作品中描寫失去活力的青年，進行群交及施打麻醉藥品等脫離日常生活的情節。至2005年為止，《接近無限透明的藍》在日本銷售超過350萬本（包含單行本和文庫本）。
《接近無限透明的藍》在芥川龍之介賞的評審會議中引起激烈討論。丹羽文雄、井上靖、吉行淳之介、中村光夫傾向支持，而永井龍男和瀧井孝作則極度反對。安岡章太郎投下半票，最後以4.5比2過半數的贊成票結果，讓村上龍獲獎。
1976年村上與電子琴家高橋田津子（音譯，本名：高橋たづ子）結婚。1977年從武藏野美術大學休學。1980年與妻子生下長子村上大軌，10月出版《寄物櫃裡的嬰孩》（コインロッカー・ベイビーズ）。該書以當時日本的寄物櫃嬰兒遺棄事件為發想，於1981年獲得第三屆野間文藝新人獎。
在1980年代，村上龍與村上春樹被稱為「雙村上」（W村上），不過兩人並無任何親戚關係，在工作方面的定位和調性也沒有太大的共通點。以這樣的稱號為背景，兩人在1981年出版對談集《Walk Don't Run》。
1999年11月，村上以金融、經濟為主要議題，推出電子雜誌（メールマガジン）《JMM》。同年又推出批判日本社會對泡沫經濟之反應的圖畫書《那些錢能買些什麼呢》（あの金で何が買えたか）。
2004年發表《工作大未來—從13歲開始迎向世界》（13歳のハローワーク）[1]。以還能自由選擇通往大人世界入口道路的「13歲」為目標，列出現實世界中各種工作、職業的實用資訊。同時也間接批判尼特族等新勞動經濟學所產生的社會問題。
此外，村上也與交情深厚的中上健次、坂本龍一、中田英壽出版過多本對談集。
目录信息
读后感
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用户评价
从纯粹的阅读体验的角度来看，《[书名]》消耗了我太多的心理资源，而回报率极低。我不是一个拒绝挑战的读者，我喜欢那些需要动脑筋去消化的作品，但这本书给我的感觉是，它在积极地阻碍你进入它的世界。角色塑造是另一个令人头疼的问题。每个人物都像是一个功能性的符号，而非一个活生生的人。他们开口说话，仿佛是直接从一个关于“存在主义危机”的讨论会里抄录下来的标准台词，没有日常生活的烟火气，没有真正的矛盾和欲望，只有概念的不断重复。我无法对任何人产生代入感，更别提产生同情或共鸣。我读完之后，唯一清晰记住的是那些拗口的专有名词和那些闪烁其词的暗示，而不是任何一个角色最终的命运或他们所经历的任何一次情感的波澜。总而言之，这本书像是作者为了证明自己有能力写出“深刻”的作品而完成的一份严肃的作业，但它忘记了，文学的本质首先在于触动人心，而不是仅仅取悦作者的智识优越感。
评分这家伙，说实话，我抱着挺大的期望翻开这本《[书名]》的。封面设计就挺吸引人的，那种略带颓废又有点迷幻的色彩搭配，让我以为里面会是一部关于现代都市人内心挣扎的深度剖析，或者至少是某种风格迥异的文学实验。然而，读完之后，我的感觉就像是爬了一座精心布置的假山，外表看着挺复杂，走进去才发现核心部分空空如也。叙事节奏的把握非常令人困惑，前面铺垫了大量的环境描写和人物的内心独白，几乎占据了全书三分之一的篇幅，我当时还在想，这大概是要烘托出某种宏大的主题吧。结果，当情节终于开始推进时，转折却显得无比仓促和生硬，仿佛作者在最后一刻才想起来“哦，我得让故事动起来了”。特别是主角的动机转变，简直像是天气预报突然从晴天跳到了暴风雪，毫无铺垫。更让我难以接受的是，那些本该提供深度的哲学思辨，读起来却像是在背诵高中生作文里常见的那些陈词滥调，只是换了一批更华丽的词汇堆砌。整体而言，它给人一种“用力过猛但又抓不住重点”的观感，像是米其林三星大厨用尽了所有昂贵的食材，最后却做了一盘味道平庸的家常菜。
评分读完这本书，我心里涌起一股强烈的“被戏弄了”的感觉。这感觉有点像是去看了一场号称是前卫戏剧的演出，舞台上放着一个巨大的、用生肉做成的雕塑，观众们都在屏息凝神地等待着什么。结果，演出结束了，雕塑还在那里，但你完全不知道你到底看了什么，或者说，你是不是错过了什么至关重要的暗示。作者似乎非常热衷于使用大量的象征和隐喻，但这些符号之间的连接松散得令人发指。每一个意象都像是被精心打磨过的宝石，独立闪耀，但你找不到将它们串联起来的那条线。我试着去查阅了一些相关的评论，试图解读那些我没能理解的“深意”，结果发现，解读出来的“深意”比书本身还要复杂和相互矛盾。这让我开始怀疑，作者是不是在用一种故意的晦涩来掩盖故事内核的苍白？如果一个故事需要一个详尽的注解才能被理解，那么这个故事本身是否已经失去了自我表达的力量？对我来说，阅读过程更像是在进行一场枯燥的考古挖掘，挖出了无数器皿的碎片，却找不到一个完整的陶罐。
评分这本书的结构处理，简直是一场灾难性的实验。它采用了多重叙事视角，这本身是无碍的，但问题在于，这些视角之间不仅缺乏必要的互动和互补，反而像是在平行宇宙中各自为政地讲述着毫不相干的故事。我们时而被拉进一个角色的琐碎日常，感受着他那永无止境的焦虑，下一秒又被抛入另一个角色的宏大回忆录中，后者充满了对历史的宏观评判。这种跳跃感是如此剧烈，以至于我花了大量精力去重新校准自己的位置和时间轴。当两个或更多个角色本该在某个关键节点产生交集时，作者的处理方式是——他们擦肩而过，然后各自继续走向截然不同的结局。这让我感到无比的沮丧，因为我投入了大量情感去理解每一个角色的内心世界，却眼睁睁看着这些世界最终没有汇集成任何有意义的河流。它更像是一本优秀的短篇小说集被强行缝合成了一本长篇，边缘粗糙，主题涣散，缺乏整体的张力与凝聚力。
评分我得承认，这本书的语言风格确实有一种独特的、近乎病态的美感。它不像那种教科书式的优美，而更像是一种破碎的、充满噪音的爵士乐，每一个句子都带着强烈的个人印记和某种不安的韵律。有那么几段，比如描述城市夜景下人们的疏离感的那一章，作者的遣词造句达到了近乎催眠的效果，我甚至能感觉到文字里弥漫着的那股潮湿的、带着汽油味的空气。但是，这种语言的“炫技”似乎成了唯一的卖点。情节发展就像一条被反复拉扯的橡皮筋，绷得极紧，让人期待一个爆炸性的释放，可最终松开时，它只是无力地弹了回来，带走了一些力道，却没留下任何深刻的痕迹。我一直在努力寻找作者试图构建的世界观的逻辑基础，但感觉就像试图理解一个由无数随机碎片拼凑起来的迷宫。也许我期待的是一个清晰的地图，而作者提供的却是一堆散落的颜料和一卷录着白噪音的磁带。对于那些追求极致感官体验的读者来说，这本书或许值得一试，但对于寻求叙事完整性和情感共鸣的人来说，它提供的更多是智力上的迷宫而不是心灵的慰藉。
评分书如其皮
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