具体描述
本书收录了温庭筠、韦庄两位作家的作品。
作者简介
目录信息
温庭筠词选
前言
菩萨蛮（小山重叠金明灭）
菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）
菩萨蛮（蕊黄无限当山额）
菩萨蛮（翠翘金缕双��）
菩萨蛮（杏花含露团香雪）
菩萨蛮（王楼明月长相忆）
菩萨蛮（凤凰相对盘金缕）
菩萨蛮（牡丹花谢莺声歇）
菩萨蛮（满宫明月梨花白）
菩萨蛮（宝函钿雀金��）
菩萨蛮（南园满地堆轻絮）
菩萨蛮（夜来皓月才当午）
菩萨蛮（雨晴夜合玲珑日）
菩萨蛮（竹风轻动庭除冷）
菩萨蛮（玉纤弹处真珠落）
更漏子（柳丝长）
更漏子（星斗稀）
更漏子（金雀钗）
更漏子（相见稀）
更漏子（背江楼）
更漏子（玉炉香）
归国遥（香玉）
归国遥（双脸）
酒泉子（花映柳条）
酒泉子（日映纱窗）
酒泉子（楚女不归）
酒泉子（罗带惹香）
定西番（海燕欲飞调羽）
定西番（细雨晓莺春晚）
杨柳枝（宜春苑外最长条）
杨柳枝（南内墙东御路旁）
杨柳枝（苏小门前柳万条）
杨柳枝（金缕毵毵碧瓦沟）
杨柳枝（馆娃宫外邺城西）
杨柳枝（两两黄鹂色似金）
杨柳枝（织锦机边莺语频）
南歌子（手里金鹦鹉）
南歌子（倭堕低梳髻）
南歌子（脸上金霞细）
南歌子（扑蕊添黄子）
南歌子（懒拂鸳鸯枕）
河渎神（河上望丛祠）
河渎神（孤庙对寒潮）
河渎神（铜鼓赛神来）
玉胡蝶（秋风凄切伤离）
清平乐（上阳春晚）
清平乐（洛阳愁绝）
遐方怨（凭绣槛）
遐方怨（花半坼）
诉衷情（莺语）
思帝乡（花花）
梦江南（千万恨）
梦江南（梳洗罢）
河传（江畔）
河传（湖上）
河传（同伴）
番女怨（万枝香雪开已遍）
番女怨（碛南沙上惊雁起）
荷叶杯（一点露珠凝冷）
荷叶杯（镜水夜来秋月）
荷叶杯（楚女欲归南浦）
新添声杨柳枝（一尺深红朦鞠尘）
新添声杨柳枝（井底点灯深烛伊）
韦庄词选
前言
浣溪沙（清晓妆成寒食天）
浣溪沙（欲上秋千四体慵）
浣溪沙（惆怅梦余山月斜）
浣溪沙（绿树藏莺莺正啼）
浣溪沙（夜夜相思更漏残）
菩萨蛮（红楼别夜堪惆怅）
菩萨蛮（人人尽说江南好）
菩萨蛮（如今却忆江南乐）
菩萨蛮（劝君今夜须沉醉）
菩萨蛮（洛阳城里春光好）
归国遥（春欲暮）
应天长（绿槐阴里黄莺语）
应天长（别来半岁音书绝）
荷叶杯（绝代佳人难得）
荷叶杯（记得那年花下）
清平乐（春愁南陌）
清平乐（野花芳草）
清平乐（莺啼残月）
清平乐（琐窗春暮）
清平乐（绿杨春雨）
望远行（欲别无言倚画屏）
谒金门（春漏促）
谒金门（空相忆）
谒金门（春雨足）
河传（何处）
河传（锦浦）
天仙子（帐望前回梦里期）
天仙子（蟾彩霜华夜不分）
天仙子（梦觉云屏依旧空）
思帝乡（云髻坠）
思帝乡（春日游）
诉衷情（烛烬香残帘半卷）
诉衷情（碧沼红芳烟雨静）
上行杯（芳草灞陵春岸）
上行杯（白马玉鞭金辔）
女冠子（四月十七）
女冠子（昨夜夜半）
更漏子（钟鼓寒）
酒泉子（月落星沉）
木兰花（独上小楼春欲暮）
小重山（一闭昭阳春又春）
定西番（挑尽金灯红烬）
定西番（芳草丛生缕结）
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书带给我的最深层感受，是关于“时间感”的重塑。它不仅仅是文字的集合，更像是一张精心绘制的文化地图，标示出了一条从唐宋之音到近现代审美变迁的清晰脉络。通过对不同时期文人创作手法的对比分析，我开始理解，审美标准并非一成不变，而是在历史的洪流中不断地筛选、沉淀和升华。作者在描述那种时代特有的哀而不伤、婉约含蓄的风格时，那种文字的温度和韵味，隔着千年的时光似乎都能触及人心。它让我开始反思我们当下生活中的“快餐式”文化消费，重新审视那些经过时间考验、沉淀下来的经典作品所具有的恒久魅力。读完此书，我感觉自己的精神世界被某种古老的、但依然强健的力量所滋养，对“雅致”这个词有了更深层次的体悟。
我最近读完的这本诗词鉴赏集，让我对古典文学的理解进入了一个全新的维度。这本书的作者在解读词作时，采用了非常细腻和富有洞察力的笔触。他似乎不仅仅是在分析词句的字面意思，而是深入到了词人创作时的心境和时代背景之中。比如，对于某几首描绘离愁别绪的篇章，作者没有停留在传统的伤感渲染上，而是挖掘出其中蕴含的豁达与自我和解。这种解读角度非常新颖，让人耳目一新。书中引用的注释和参考资料也极其扎实，每一个典故的溯源都清晰明确，保证了阅读的准确性。更让我惊喜的是，作者在对比不同版本或不同时期的评论时，展现出的那种平衡和审慎的态度，避免了过于主观的臆断。读完后，我感觉自己仿佛是和几位古代的文人雅士面对面地进行了一场深入的对话，收获的不仅仅是知识，更是一种对生命体验的共鸣。
这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴。我拿到手的时候，首先被它那低调而又不失典雅的封面设计所吸引。那种墨绿色的纸张，带着微微的纹理，触感温润，仿佛能感受到时光沉淀下来的厚重。烫金的书名字体，在光线下闪烁着低调的光芒，既有古典韵味，又不失现代的精致。内页的排版更是考究，留白恰到好处，让文字有了呼吸的空间，阅读起来丝毫没有压迫感。尤其是那些小小的插图或者纹饰点缀，都非常雅致，选用的都是与那个时代相关的写意画风，为整本书增添了一份清幽的意境。这不仅仅是一本书，更像是一件精心打磨的工艺品。每一次翻阅，都像是在进行一次安静的仪式，让人心神宁静。我甚至舍不得用手去折叠书页，生怕破坏了它原本的完美。这样的用心，在如今快节奏的出版市场中实属难得，足见出版方对文化传承的尊重与热爱。它不仅仅是知识的载体，更是一件值得收藏的艺术品。
坦白说，我以前对这类偏向文学史梳理的书籍一直抱有敬而远之的态度，总觉得会枯燥乏味，充满了晦涩的术语和繁琐的考据。然而，这本让我彻底改变了看法。作者的叙事节奏掌控得极佳，他巧妙地将历史的宏大叙事与具体的文学生涯串联起来，使得人物形象跃然纸上，鲜活立体。阅读过程中，我完全沉浸在了那个特定历史时期的文化氛围里，仿佛能听到长安街头的丝竹之声，感受到士大夫阶层的聚散离合。书中对不同流派风格演变的梳理逻辑清晰，过渡自然，绝不生硬。即便是像我这样文学功底不算深厚的读者，也能轻松跟上作者的思路，领略到文学流变背后的深层驱动力。这种将学术严谨性与大众可读性完美结合的能力，是这本书最大的亮点之一，值得所有对中国古典文化感兴趣的人尝试。
从实用性的角度来看，这本书的注释体系做得非常人性化。很多我们现代人阅读古籍时会遇到的障碍，比如生僻字、典故的出处、以及某些特定历史名词的含义，这本书都处理得非常到位。它不是那种简单地在页脚标注解释的模式，而是采用了更具沉浸感的处理方式。有些关键性的解释会以小框的形式出现在正文旁边，不打断阅读的流畅性，但又随时可以查阅。更棒的是，对于那些频繁出现的、但对现代读者而言相对陌生的诗词格律术语，作者专门设置了专门的附录进行详细的图文讲解，这一点对于初学者来说简直是福音。我不再需要频繁地在字典和本书之间来回切换，极大地提升了阅读效率和体验。这显示出编者在设计之初，就充分站在了读者的立场上，致力于消除阅读的“摩擦力”。
更喜欢温庭筠
春日游，杏花吹满头。谁家少年足风流。
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又打算来讲我"强说愁"
