具体描述
玩，这个字的意义，对北京人来说，既深奥，又浅显。说它深奥，是因为北京人不论玩什么，总能玩出道道来。这里头的讲儿非常多。说它浅显，是因为很多玩艺儿谁都能玩，大面上看不出有什么深奥之处，比如本书所介绍的几位爷，有玩瓷器的、有玩鸟笼子的、有玩自行车的，等等。这些玩艺儿谁都能淘换几样儿，但真让您玩出道来，那可就不是一天两天的功夫了，您真得钻进去，琢磨它。正因为如此，玩，才有品位之分，雅俗之别，也才有玩家和棒槌一说。
玩，是一种文化，或者说是一种文化极致。过去说玩物丧志，玩世不恭，多少带有一点儿偏颇，或者说在特定的条件下，这些话才能成立。比如困难当头，敌人都打到了您的家门口，您还玩呢。那岂不 是“丧志”吗?所以北京人常说，玩什么，也别把自己玩进去。也常说，玩什么东西，别让东西把自己给玩喽。可见北京人对玩的理解，表现的是一种恬淡撒漫的心态。
所谓玩是一种文化，不见得是指玩本身，而是在玩味其中情趣。在把玩之间，所体现的那种超然于物外的情致。这种情致只有在玩的过程中才能体会到。文化是蕴含其中的。拿吃穿来说吧，人只要活着，谁离得开吃饭穿衣呢?但北京人说： “七辈子学吃，八辈子学穿。”您瞧，一个吃一个穿， 到了北京人这儿都是以玩的心态来看待的。您没有七辈子八辈子打下的底子，就谈不上会吃会穿。当然七辈子也好，八辈子也好，都是打比方。我认识一个玩家，有一天跟我聊起吃来。不谈饭菜的讲究，光吃饭的程序和那些老礼儿，他就跟我聊了五六个小时。可见文化俩字并不是浮在表面上，拿眼一照就明白的事儿。
作者简介
目录信息
第一辑物我乾坤
第一章玩出境界的王世襄
九十了，还玩呢
京城大宅门的少爷
怀揣蝈蝈葫芦念大学
毕业论文是《画论》
梁思成慧眼识珠
费尽周折追国宝
蒙冤坐牢还想玩
当了“右派”照样玩
玩是人生一大快事
玩什么有什么的大家
第二章“五风楼主”王铁成
不逛地摊儿心里痒痒
大俗才有大雅
别让生活给玩喽
熟透了的老北京
玩鱼当了“灯儿王”
在玩中历练人的性情
“天子脚下”的一位爷
第三章玩虫儿教授吴继传
玩虫儿玩出一个“虫圣”
蟋蟀大战者将出马
由文化博大精深
地球上的第一个叫声
悲壮的斗蟀故事
玩虫儿要懂科学
出身书香门第
“科学张”之谜
玩虫儿的心愿
第四章玩虫儿大家王长友
相声界的玩家
号称“相声仓库”
侯宝林送罐掏“段子”
玩出了儒气
收“跤王”义子为徒
金斗在墓里放了俩蛐蛐
蛐蛐跑了人急了
第五童玩罐名家“金针李”
西河沿的老院子。
御医的后代
……
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
坦白说，我本来对这种题材的书抱有一定的保留态度，总担心会落入“大时代背景下小人物的悲歌”这种老套路里，但这本书完全颠覆了我的预期。它并不沉溺于描绘过去的辉煌或衰落，而是以一种近乎冷峻的目光，审视着“变化”本身对人的冲击。书中涉及到大量的关于“传承”与“革新”的矛盾冲突，角色们为了坚守或拥抱新的事物而付出的代价，读起来让人感到一种深刻的宿命感。我最欣赏的是，作者没有简单地将任何一方塑造成绝对的“好人”或“坏蛋”。那些试图打破陈规的人，他们的冲动往往伴随着鲁莽和对旧秩序的不敬；而那些坚守传统的人，他们的固执也常常演变成阻碍进步的枷锁。这种中立且深刻的剖析，使得全书充满了思辨的张力。它不是在教育读者应该如何思考，而是在提供一个极好的观察平台，让读者自己去消化、去形成观点。读完后，我感觉自己的思维被狠狠地“按摩”了一遍，对很多过去习以为常的事情，都有了新的理解层次。
这本书的封面设计得非常抓人眼球，那种老北京胡同里的那种斑驳的红墙，配上烫金的繁体字标题，一下子就把我拉进了一个充满神秘和烟火气的老城故事里。刚翻开第一页，就被作者那种细腻入微的笔触给镇住了。他描绘的场景，不是那种教科书式的宏大叙事，而是深入到市井巷陌的肌理之中。比如，写一个老茶馆里，阳光如何透过熏黑的玻璃窗，在氤氲的茶气中投下细碎的光斑，那种感觉简直就像是我亲身坐在那张有些年头的竹椅上，手里端着一杯冒着热气的茉莉花茶。人物的塑造也极为成功，那些角色不是脸谱化的，他们有自己的小算盘，有自己的执念，甚至连最不起眼的配角，都有着让人过目不忘的鲜明个性。我特别喜欢其中一个关于古玩修复师的故事线，它没有落入俗套的“寻宝”桥段，而是着重描写了修复过程中那种近乎宗教般的虔诚与耐心，那种对手艺的敬畏，读起来让人心潮澎湃，感觉自己也学会了如何去欣赏一件老物件背后的时间沉淀与人文温度。这本书的节奏把握得极好，像一条蜿蜒的河流，时而平缓，时而激荡，引人入胜，让人根本舍不得放下。
初读此书，我主要的感受是它在构建世界观上的那种野心与功力。作者显然是做了大量的案头工作的，对特定历史时期的社会结构、文化符号乃至民间流传的那些小道消息都了如指掌，但最妙的是，他没有把这些知识点生硬地堆砌起来，而是巧妙地将它们编织进了人物的对话和行动之中。比如，关于京城里那些隐秘的“圈子”的描写，那种等级森严、潜规则横行的生态，写得入木三分，让人在惊叹于其复杂性的同时，也忍不住思考，在光鲜亮丽的表象之下，到底隐藏着多少不为人知的博弈和妥协。书中的悬念设置也极具匠心，不是那种廉价的“反转”，而是层层递进，像剥洋葱一样，每揭开一层，都能看到更深层次的动机和更复杂的利益纠葛。我尤其欣赏作者对于“选择”这个主题的处理。故事中的每个人似乎都在一个道德的灰色地带徘徊，他们做出的每一个决定，似乎都是在权衡利弊后的无奈之举，这让读者在阅读过程中，会不断地自我反思：如果是我，我会怎么做？这种强烈的代入感，使得阅读体验远超一般的消遣读物，更像是一次深刻的社会观察和人性探索。
这本书的细节处理，达到了令人发指的程度，这不仅仅体现在对器物或环境的描摹上，更体现在对人物“习惯”的捕捉上。比如，一个角色每次思考难题时，都会下意识地捋一下自己的鬓角；另一个角色在撒谎时，总是会习惯性地将身体微微向左倾斜。这些看似微不足道的肢体语言，却精准地为人物的内心活动提供了强有力的佐证，让角色的真实感达到了一个极高的维度。我甚至觉得，这本书与其说是一部小说，不如说是一部记录了特定群体生活“百科全书”。它涉及了那个年代里许多已经消逝的行当的专业术语，比如某种特定的记账方式，或者某个老式家具的榫卯结构，作者在不影响流畅阅读的前提下，将这些信息点缀其中，既满足了考据癖读者的好奇心，也为故事增添了坚实可靠的历史质感。我强烈推荐给所有对细节有极致要求的朋友，这本书值得你拿一支笔，在旁边做标记，因为每一个转折、每一个独白，都充满了值得回味和咀嚼的精华。
这书的语言风格，简直就是一场文字的盛宴，华丽而不失烟火气，典雅而又充满力量感。我常常需要停下来，反复琢磨一些句子，不是因为读不懂，而是因为那些词语的搭配和句式的结构，简直像精雕细琢的艺术品。举个例子，书中描述一场夜宴的场景，没有用任何夸张的形容词，但仅通过对灯火、酒水温度、侍从动作的细微捕捉，就勾勒出一种压抑的奢靡感，让你仿佛能闻到空气中混合的檀香和陈年老酒的味道。这种“写意”的笔法，是很多当代作家难以企及的。而且，作者在叙事视角上的切换非常自如，时而是全知全能的上帝视角，宏观地把握全局；时而又瞬间切换到某个小人物的内心独白，捕捉其瞬间的情绪波动，这种镜头语言般的转换，让故事的立体感瞬间增强，避免了长篇叙事中容易出现的平铺直叙和审美疲劳。读到后半段，我甚至开始模仿书中的某些表达方式，在日常交流中也忍不住想用更精准、更有韵味的词汇去描摹事物，可见其对阅读者影响之深远。
老北京的文化
感觉不像小说，一直在说相声界的事儿，李金斗居然被描写成英俊小生，你是以为我们没见过李金斗吗？1/6弃
讲的事比较老。。。别有一番风味。
玩儿家都是有趣之人
老北京各路玩儿家，觉得他们挺幸福的。。。
