具体描述
韩少功先生曾经在一篇《灵魂的声音》的随笔里这样谈到小说：“小说只意味着一种精神自由，为现代人提供和保护着精神的多种可能性空间。包括小说在内的文学能使人接近神。如此而已。”
没有故乡的人身后一无所有。韩少功的小说世界由寻根而开始，虚构出一个人性复杂、光怪陆离的文字空间。譬如在他的早期获奖小说《西望茅草地》里。作者就试图写出生活的复杂和人物的多面。当韩少功连续抛出《归去来》、《爸爸爸》、《女女女》等小说佳作时，一个成熟的作家站在了读者的面前。《爸爸爸》是叙述一个部落失败历史的寓言，是对失落的父性、阳性的呼唤，同时也是对“妈妈性”的咒骂，幽默中透露着苍凉。《女女女》则是对自然人性的呼唤，也是一次女性精神的探险，对读者来说也是一次毛骨悚然的旅行，是美“女”与怪“须”的双面运演。评论家吴亮认为：“韩少功这一时期的小说在当代是独步的，它的价值不用等到将来的追认。在两个世纪行将交替之际，韩少功的小说恰如其分地表达了当代的思想困境，它是前后无援的。文学理论家刘再复则认为：“我相信，丙崽（《爸爸爸》的主人公）的名声还会愈来愈大。人们将会认识到，韩少功发现了丙崽，是一个重要的艺术发现。韩少功帮助我们发现了人性，发现了自己。” 九十年代，韩少功由湖南来到海南岛，经过一系列的风风雨雨，在沉静后又推出了他的“幻想自叙体”小说，如《领袖之死》、《会心一笑》、《北门口预言》、《红苹果例外》、《鞋癖》、《真要出事》等。这些小说大致包含了三种故事：一、自传性的回忆录；二、混乱的城市体验；三、知青岁月的魔幻再现。韩少功在这样的写作中似乎已摆脱了“寻根”时的某种理想，开始以一种世俗化的情感来体验记忆体验生活体验过去，然而在神神鬼鬼的叙述中又始终有一种智者理性的抗争。小说的语言从容自然，还杂夹着一丝的调侃，仿佛有一种看破世情的大彻大悟。而在小说《鼻血》、《余烬》等篇什里，韩少功以幻想重新裁剪了时间与空间，打通各种隔阂，让过去、现在和来世同时发生，让阴面与阳面穿透转换。这种幻想已到了入魔的程度――日常现实真实性沉沦了，迷失了，如庄子之梦蝶。
在文学日益成为边缘化的进程中，韩少功在小说创作之外，又发表了大量的思想性随笔，引起了很大的反响，可能是随笔更能直观地表达作者的思想吧。
作者简介
韩少功，1953年1月1日生于湖南省长沙市，男，汉族。1968年初中毕业后下乡，在湖南省泪罗县插队务农。1974年调该县文化馆工作。1978年入湖南师范大学中文系学习。1982年起在湖南省总工会《主人翁》杂志历任编辑、副总编。1985年调湖南省作家协会任专业作家。1988年调海南省，历任《海南纪实》杂志主编，海南省作家协会副主席。 从1974年起开始发表文学作品。主要作品有小说集《月兰》（1980）、《飞过蓝天》（1983）、《诱惑》（1985）、《空城》（1989）、传记文学《任弼时》（1979）、电影剧本《风吹唢呐声》（1984）、散文集《面对神秘空阔的世界》（1987）、《圣战与游戏》（1993）等。另有译著多种。其中《西望茅草地》和《飞过蓝天》分别获1980年和1981年全国优秀短篇小说奖。 作品已有英、法、意、日等多种版本在境外出版。
目录信息
戈壁听沙
美国佬彼尔
重逢
我家养鸡
仍有人仰望星空
布珠寨一日
记曹进
陆苏州
海念
笑的遗产
然后
近观三录
访法散记
收水费
安妮之道
四月二十九日
母亲的看
那一夜遥不可及
岁末恒河
一九七七的运算
人在江湖
八景忆雪
母语纪事
我与《天涯》
· · · · · · (收起)
读后感
“四月二十九日是幸福的一连串突然” 这个，是韩少功说的。 四月二十九日，对他来说什么都不是。 歌唱着的人，是用歌声抚摸遥远的天边 一枝来历不明的白丁香 是谁留给谁未尽的哀愁 在漫长的历史中喝茶...
评分“四月二十九日是幸福的一连串突然” 这个，是韩少功说的。 四月二十九日，对他来说什么都不是。 歌唱着的人，是用歌声抚摸遥远的天边 一枝来历不明的白丁香 是谁留给谁未尽的哀愁 在漫长的历史中喝茶...
评分“四月二十九日是幸福的一连串突然” 这个，是韩少功说的。 四月二十九日，对他来说什么都不是。 歌唱着的人，是用歌声抚摸遥远的天边 一枝来历不明的白丁香 是谁留给谁未尽的哀愁 在漫长的历史中喝茶...
评分“四月二十九日是幸福的一连串突然” 这个，是韩少功说的。 四月二十九日，对他来说什么都不是。 歌唱着的人，是用歌声抚摸遥远的天边 一枝来历不明的白丁香 是谁留给谁未尽的哀愁 在漫长的历史中喝茶...
评分“四月二十九日是幸福的一连串突然” 这个，是韩少功说的。 四月二十九日，对他来说什么都不是。 歌唱着的人，是用歌声抚摸遥远的天边 一枝来历不明的白丁香 是谁留给谁未尽的哀愁 在漫长的历史中喝茶...
用户评价
这部作品的哲学思辨性令人印象深刻。它没有直接给出任何结论或说教，而是通过人物的命运和他们所处的困境，向读者抛出了一系列关于人性、选择与宿命的终极拷问。我合上书本后，脑海中仍然充斥着关于“自由意志是否存在”或者“什么是真正的牺牲”的思考。作者的功力在于，他将这些宏大而抽象的命题，巧妙地融入到日常的琐碎和戏剧性的冲突之中，使得严肃的探讨变得触手可及，充满了烟火气。角色的每一次艰难抉择，都映射着现实生活中我们可能面临的道德困境。这使得这本书不仅仅是一种娱乐，更像是一面镜子，让我们得以审视自身在面对重大抉择时的立场和勇气。它要求读者付出思考的努力，但给予的馈赠却是深刻的自我认知。
评分这本书的语言风格简直是一场文字的盛宴，充满了古典韵味却又丝毫没有晦涩感。作者似乎对汉语的每一个词汇都怀有深厚的情感，遣词造句之间流淌着一种独特的韵律感和张力。我常常需要停下来，仅仅是为了欣赏某一个精妙的比喻，或者某一处对白中蕴含的巨大信息量。它不像有些当代作品那样追求直白和快速，而是更像一位技艺精湛的工匠，慢慢雕琢着每一个字句，确保它们在意义和美感上都达到极致。这种对文字的敬畏态度，让阅读变成了一种近乎朝圣般的体验。更难得的是，尽管文字优美，但它从未成为阻碍理解的壁垒，反而如同清澈的溪流，承载着深刻的思想和复杂的情感，以一种令人愉悦的方式传递给了读者。对于那些追求阅读深度和文学美感的读者来说，这绝对是一部不容错过的佳作。
评分从整体感觉来说，这本书的气场非常强大，它有一种沉静而深远的力量感，仿佛作者站在一个极其高远的位置，俯瞰着众生百态。通篇弥漫着一种淡淡的、却挥之不去的悲剧色彩，但这并非是消极的抱怨，而更像是一种对生命本质的深刻洞察和接纳。它没有回避人性的幽暗面，却又在最黑暗的地方留下了微弱但坚韧的光芒。我特别喜欢作者处理“留白”的方式，有些事情没有被明确点破，而是留给了读者去想象和填补，这种开放式的结局反而比圆满的收束更具震撼力。这种“不尽之意，余味无穷”的艺术处理，让这本书的生命力得以延续，即使读完很久，书中某些场景的氛围和角色的眼神，依然会不时地在我的记忆深处闪现，提醒着我曾经经历过一次非凡的文学旅程。
评分这部书的叙事节奏把握得极佳，简直让人手不释卷。作者对于情节的推进如同高明的棋手，每一步都深思熟虑，却又不失出人意料的妙招。故事的主线虽然清晰，但其间巧妙地穿插了诸多支线，它们如同细密的藤蔓，最终都汇聚到主干上，使得整个故事的结构异常饱满和立体。我尤其欣赏作者在构建人物群像时的细腻手法，即便是边缘角色，也被赋予了鲜明的个性和复杂的内心世界。他们的动机、挣扎和成长，都显得无比真实可信，让人在阅读过程中仿佛身临其境，与他们一同经历了起伏。书中对于环境和氛围的渲染也极其到位，文字极富画面感，无论是描绘宏大的场景还是细微的情感波动，都能精准地捕捉到读者的感官。读完之后，那种意犹未尽的感觉久久不散，它不仅仅是一个故事的结束，更像是一场深刻体验的谢幕，值得反复回味和咀嚼其中的深层含义。
评分我发现作者在处理时间线和叙事角度上展现了惊人的掌控力。故事并非采取线性叙述，而是巧妙地在过去、现在和一些闪回的片段中跳跃，但这种跳跃非但没有造成混乱，反而像是在拼凑一幅宏大而破碎的图景。随着阅读的深入，那些看似不相关的碎片信息开始相互印证，真相如同冰雪消融般逐渐显现，带来的那种“原来如此”的恍然大悟，是阅读中最令人兴奋的时刻之一。这种叙事技巧考验着读者的专注力，但也给予了极大的回报。每一次的视角转换，都像是从不同的棱镜观察同一个事件，使得事件的复杂性和多面性得到了淋漓尽致的展现。它促使读者主动参与到意义的构建中去，而不是被动地接受信息。这种互动的阅读体验，让这本书的价值远超一般小说的范畴。
评分他的文都很好
评分質樸，坦承，謙虛
评分未必是韩少功最好的作品，但韩少功的肯定不差！
评分未必是韩少功最好的作品，但韩少功的肯定不差！
评分質樸，坦承，謙虛
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