具體描述
作者簡介
目錄資訊
第一篇 曆史批評：模式理論
引論：虛構型模式
悲劇虛構型模式
喜劇虛構型模式
主題型模式
第二篇 倫理批評：象徵理論
引論
文字和描述相位：作為母題和符號的象徵
形式相位：作為意象的象徵
神話相位：作為原型的象徵
總解相位：作為單體的象徵
第三篇 原型批評：神話理論
引論
原型意義理論（一）：神啓意象
原型意義理論（二）：魔怪意象
原型意義理論（三）：類比意象
引論：敘述結構理論
春天的敘述結構：喜劇
夏天的敘述結構：浪漫故事
鞦天的敘述結構：悲劇
鼕天的敘述結構：反諷與諷刺
第四篇 修辭批評：文類理論
引論
循環節奏：口傳史詩
連續節奏：散文
閤式節奏：戲劇
聯想節奏：抒情詩
戲劇的特定形式
特定的主題型形式
（抒情詩和口傳史詩）
特定的連續形式
（散文虛構作品）
特定的百科全書型形式
非文學散文的修辭
探索性的結論
附錄：
重要術語錶
· · · · · · (收起)
讀後感
弗莱的野心很大，他不仅力图创建一种能够容纳过去所有文学作品的理论框架，还意图将未来和现在的文学创作包含其内。弗莱的理论生涯确立得并不是那么早，35岁才发表了自己的第一篇学术论著《Fearful Symmetry》，为了保证内容的完整性和紧凑性，不惜删除了160页，几经周折才最终...
評分文类学一直以来都是处于文学理论边缘的下一级学科，由于对文学分类的不重视，直到现在的文学课堂上，我们依然习惯于将文学作品笼统地分为诗歌、戏剧、小说和散文这四大类。然后便是亚里士多德的“三分法”，除此之外再无其他分类标准能进入主流文学批评的视野，虽古今中...
評分弗莱的野心很大，他不仅力图创建一种能够容纳过去所有文学作品的理论框架，还意图将未来和现在的文学创作包含其内。弗莱的理论生涯确立得并不是那么早，35岁才发表了自己的第一篇学术论著《Fearful Symmetry》，为了保证内容的完整性和紧凑性，不惜删除了160页，几经周折才最终...
評分弗莱的野心很大，他不仅力图创建一种能够容纳过去所有文学作品的理论框架，还意图将未来和现在的文学创作包含其内。弗莱的理论生涯确立得并不是那么早，35岁才发表了自己的第一篇学术论著《Fearful Symmetry》，为了保证内容的完整性和紧凑性，不惜删除了160页，几经周折才最终...
評分1、翻譯者沒有戲劇研究的背景，或者說戲劇方面的功夫不夠。 2、critic與artist是最熟悉的陌生人，彼此賴以為生，但彼此永遠無法溝通。 3、“向後站”固然美好，但“向後站”有時是以“看不清”或“誤讀”為代價。 4、西方文論者對東方文藝實在是知之甚少。 5、JLStyne說“藝術...
用戶評價
重讀
评分文學是移位的神話
评分為文學造個小宇宙。
评分批評傢就是上過大學的潑婦。
评分可讀性極強 想多讀幾遍 來驗證自己的理解和弗萊想傳達的東西 原型批評真的是個非常必要的存在
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