具体描述
战争的巨轮给20世纪上半叶中国的历史碾压
下―道深深的辙印。在光明与黑暗、新生与腐恶
的殊死搏斗中,以中国共产党人为代表的中国人
民最终赢得了胜利。古老的华夏大地在血与火的
洗礼中再生。这出有声有色、威武雄壮的历史活
剧,将给现今的人们提供关于战争、关于历史、关
于中华民族生存发展道路的教益和启迪。
中国革命斗争报告文学丛书力图真实地反
映这―历史时期内重大战役、战略行动、历史事
件的面貌,深层次地表现阶级的、民族的与个人
的历史命运和社会的变迁。宏阔的战争画卷、深
邃的历史哲理、全方位的艺术视角与瑰丽凝重的
美感之交融,构成这套丛书的特色。
作者简介
作者简介
赵琪,男,1960年11月生于江西高安,
1978年12月入伍。1982年7月毕业于桂林
陆军学校,1991年7月毕业于解放军艺术学
院文学系。1984年开始发表小说,著有小说、
纪实文学等200余万字。现为广州军区政治
部文化部干事。
目录信息
第一章 江山如画
1 列宁共产国际与中共
2 屡败屡战的孙中山
3 两位伟大人物的互相遥望
4 要不要合作
5 蒋介石一帆风顺
6 北伐,北伐
第二章 碧血黄花
7 政变被推迟了
8 陈独秀的思路
9 杀声四起
10 先不打蒋介石
11 武汉政府越来越不满了
12 宁可枉杀千人,不可使一人漏网
13 我们应该暴动
14 共产国际的失误
15 最后的时刻
第三章 沿江而下
16 到南昌去起义
17 莫斯科派来了新代表
18 群英聚集九江
19 在一只小船上作出的重要决定
20 叶剑英星夜下庐山
21 哈哈,我们已经把一切都准备好了
第四章 起义前夜
22 朱德说:一切情况我都很清楚
23 必须在7月底以前赶到南昌
24 一些名人的故事
25 谁是我们的敌人,谁是我们的朋友
26 张国焘带来的重大争议
第五章 黎明枪声
27 江西大旅社
28 今晚要缴反革命的枪
29 侦察员受到了滇军团长的热情接待
30 朱德请客
31 南昌从此有了英雄城的美誉
32 第一枪里的“第一枪”
33 滇军里也有共产党员
34 公园里的敌军吹起了敬礼号
35 张发奎掉头就走
第六章 胜利之日
36 张国寿想回去
37 整编军队:三个军的阵容
38 第三个“国民党政府”
39 张发奎冷静了
40 大热天里的热闹
41 “受骗上当”――保留蔡廷锴的职务
42 南昌――不战而走
43 非回广东不可吗?
44 难以决断的问题:土地革命怎样进行
45 郭沫若赶到了
第七章 南征之路
46 你们走得太快啦
47 出师不利――第十师离队
48 周恩来提出辞职
49 疲师远征
50 陈毅归队又掉队
51 毛泽东说枪杆子里面出政权
52 在瑞金的壬田,打了个胜仗
53 激战会昌
54 贺龙和郭沫若举臂宣誓
55 筹粮筹款“老办法”
56 红色医生傅连�,
第八章 鏖兵潮汕
57 三河坝分丘
58 一出空城计
59 潮汕七日红
60 “国际在哪里?”
61 中央发火了!
62 进攻进攻再进攻
63 潮汕失利
64 惨烈的激战
65 流沙流沙
第九章 最后的辉煌
66 总部在黑夜中消失
67 乌石――此战无指挥
68 二十军的最后时刻
69 海陆丰的回声
70 大撤退
71 不公正的处分
第十章 会师井冈
72 孤军逢孤军
73 千里转战
74 找范石生帮个忙吧
75 湘南起义
76 龙江书院,两个伟大人物从此走到了一起
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我通常偏爱那种情节驱动力强的作品,但《八月一日》彻底颠覆了我的阅读偏好。它几乎可以被归类为“氛围小说”的极致范本。你很难从书中找出明确的“主角”或“反派”,人物的身份和动机始终处于一种流动的、模糊的状态,他们的行动更多地像是某种宿命或环境压力的自然反应,而不是基于强烈的个人意志。书中对于特定场景的描摹,比如一座废弃的码头,或者是一间永远拉着窗帘的房间,其细致入微的程度,已经超越了背景设定的范畴,它们本身就成了拥有生命和意志的参与者。这些场景充满了象征意义,它们是人物内心冲突的外化。我尤其欣赏作者处理“沉默”的方式,书中有大量的留白和未言明的对白,那些本该发生的争吵、告白或诀别,都被刻意地省略了,剩下的只有人物在极度紧张的对视后,转身离去的背影。这种处理手法,让读者被迫进入“主动参与者”的角色,必须自己去填补那些巨大的、充满张力的空白。
坦率地说,初读《八月一日》,我感到了一丝困惑,甚至有些不耐烦。文字的密度实在太高了,而且作者似乎特别钟爱使用一些古奥的、几乎被现代汉语淘汰的词汇,仿佛刻意筑起了一道高墙,将那些不够“虔诚”的读者拒之门外。故事情节的推进极其迟缓,人物的对话也充满了机锋和隐喻,你必须不断地回溯前文,才能勉强捕捉到他们话语背后的真正意图。我一度怀疑自己是否选错了书,毕竟,市面上充斥着那么多情节紧凑、逻辑清晰的作品。然而,正是这种挑战性,在某个不经意的瞬间,击中了我。那是在第三部分,一个主要人物终于在独白中袒露了一丝脆弱的情感,那一刻,我意识到,作者设置的这一切障碍,其实都是为了保护这个瞬间的爆发力。他用复杂的结构和晦涩的语言,营造了一个密不透风的心理空间,让最终的情感宣泄显得无比真实和沉重。这本书绝不是那种可以一边喝咖啡一边轻松阅读的作品,它要求你将全部心神投入进去,如同解开一个复杂的古老谜题,只有当你真正掌握了作者的语法体系后,你才能窥见隐藏在文字深处的巨大悲悯。
这本书的叙事结构是极其大胆和反传统的,我很少在小说中看到如此碎片化的时间线处理。《八月一日》似乎故意打乱了所有线索的先后顺序,将过去、现在和一种模糊的“未来可能性”糅杂在一起,形成了一种非线性的、如同梦境般的体验。初看时,读者很可能像我在开篇阶段那样,像在迷宫里打转,根本抓不住任何一个确切的锚点。但是,随着阅读的深入,你会惊奇地发现,这些看似杂乱的碎片,其实都被一种看不见的、类似引力的力量牵引着。作者并非在讲述一个线性的故事,而是在构建一个情感的场域,你置身其中,感受到的不是事件的来龙去脉,而是情绪的累积和消散。书中对“记忆的不可靠性”这一主题的探讨,也通过这种结构得到了完美的体现——我们对往事的重构,往往充满了偏见和遗漏,而作者正是要模仿这种心理过程。读完合上书本,你可能会发现自己仍然无法完整地复述“发生了什么”,但你却清晰地记住了那些人物在特定情绪下的感受,这本身就是一种高级的叙事胜利。
这本《八月一日》的书封设计得极为雅致,那种略带泛黄的米白色纸张,配上深沉的墨绿色印刷字体,立刻就给人一种沉静而厚重的历史感。我原本以为这会是一部聚焦于某个具体历史事件的编年体叙事,但翻开第一页后,我发现自己完全被作者那种近乎于诗歌散文的笔触给吸引住了。叙述的节奏是缓慢的,它没有急于抛出戏剧性的冲突,而是像老电影的慢镜头一样,细致地描摹着一个时代背景下,人物内心最细微的波动。特别是对光影和环境的描绘,简直达到了令人惊叹的地步。比如,书中有一段描写清晨薄雾笼罩下,古老宅院里传来的钟声,那种“声在空而不散,形在光而不显”的意境,让我忍不住放下书,去窗外寻找那份久违的宁静。这本书更像是一块未经打磨的璞玉,它不迎合大众的阅读习惯,需要读者投入极大的耐心去品味其中的韵味。它没有宏大的战争场面,没有跌宕起伏的阴谋诡计,有的只是对“逝去”这件事最温柔也最残酷的追问。我常常在读完一个章节后,需要停顿许久,不是因为不理解,而是因为那些文字在我的脑海里久久地回荡,形成了一种近乎冥想的状态。这种阅读体验,在当今快节奏的文学作品中,已属凤毛麟角。
读完《八月一日》后,我感到的是一种深沉的疲惫,但这种疲惫却带着一种奇特的净化感。这部作品的基调无疑是悲凉的,它探讨了关于时间和身份认同的永恒困境,但它又绝非是那种令人绝望的虚无主义。作者的文字里有一种坚韧的力量,即便是在描写最彻底的失落时,也总能透出一线对生命本真的敬畏。我特别留意到,作者在全书的用词上保持了一种极高的克制,他很少使用诸如“痛苦”、“绝望”这类直白的词汇来定义人物的情感,而是通过精确到毫厘的动作描写——比如“他摩挲着杯沿的裂纹,仿佛那是他唯一可以抓住的现实”——来传达那种复杂到无法命名的情绪。这种间接表达,反而获得了更持久的穿透力。这本书就像一曲慢板的交响乐,每一个音符的进入和退场都经过了精心的设计,最终汇集成一股宏大而哀婉的洪流,冲刷掉你心中那些不必要的浮躁,让你重新审视自己生命中那些真正重要的、却常常被忽略的瞬间。这是一部需要反复重读、并且每一次重读都会有新感悟的杰作。