具体描述
90年代以来,戏剧越来越不景气,每况愈下。前几年上海某话剧团演出一出话剧,台下只有七个观众,演戏的比看戏的人多。这无论如何不是好现象。但在剧团内部却完全相反,倒是“看戏的”比“演戏的”多,而且“演戏的”累死累活,光做不说;“看戏的”指手划脚,光说不做。
作者简介
作者小传
我,沙叶新,曾化名少十斤。少十斤
为沙叶新的右半,可见本人不左;砍
去一半,也不过少十斤,又可见我无
足轻重,一共只有20斤。我于1939年
出品,因是回族,且又姓沙,可能原
产地为沙特阿拉伯,后组装于中国南
京。本人体形矮胖,属三等残废,但
我身残志不残,立志写作,一回生二
回熟,箪食瓢饮,回也不改其乐,终
于忝为回族作家。1957年我侥幸考入
华东师范大学中文系,1961年我又意
外地被选送到上海戏剧学院研究班深
造。1985年我身不由己地担任上海人
民艺术剧院院长,1991年我又己不由
身地挂名为上海戏剧家协会副主席。
作品以话剧剧本为主,兼写小说、散
文、杂文、评论。作品多有争议,得
过奖也挨过批。编剧以前又叫作剧,
我指九天为证,我决不是恶作剧,是
善作剧。
目录信息
第一辑 泡沫的我
沙叶新,何许人?
正名、正身、正传 正经
设计一个真实的我
我的四项基本原则
月是故乡明
我的童年
我曾是・是个 是个结巴
书痴自白
书痴答客问
出售“鼻子”
并无特异的写作法
我的欢快的脚印
我不敢写的文章
戴了“帽子”之后
倒退是有出路的
沙叶新翻脸不认人
始终不是我
娱乐与我无缘
我演《围城》曹元朗
我当节目主持人
门外乱说“画”
喜欢你,才和你开玩笑
我要严肃了
我又不严肃了
秀才遇见偷
我就是“名牌”
我穿时髦西装
从此日月归己有
沙叶新买菜记
我当嘉宾,鼓噪吹竽
三次出国
我和英国女王握过手
世纪之梦
性笑话
年终判决书
第二辑 偎依着爱
初恋
我的“饲养员”
两人世界
父女情深
心肝与宝贝
女大不中留
我和儿子下棋
无需成龙成凤
我的老岳父
丝丝缕缕忆师情
感念师恩愧对词
黄佐临三题
更十年,再为四老寿
寂寞身后事
艺术家的笑话
卢燕的魅力与风采
诸子语“怪力乱神”
我以笑声悼阿朱
心中的坟
戏不惊人死不休
台北喜晤华文漪
记奚美娟
他死而无憾
几位“腕儿”
活得有趣
第三辑 戏言无忌
人类的健康
关于杂文的杂感
门前那条路
上海人只是经济动物?
“大兴”上海人眼中的“正宗”上海人
我们都是“残疾人”
说真话何需勇气
安得一小灶披间
让我们相吻吧
上帝也有隐私
我的从商观
“海”边乱语
夜闯KTV
深圳历险记
从两则笑话看德国
壮痔凌云
“工程”现象
老太太看赛跑
签名题词的喜剧
大人们的谎言
闲话秘书
1958年的中国麻雀
请别误读,谢谢了!
假如都是徐虎
编辑们,下课了!
观众们,别上当!
话剧艺术的“和平队”
天下几人是男儿?
管好这张嘴
戏说“一稿两投”
中国动物各阶级分析
和香港记者周旋
香港回归之后
对上海文艺创作现状的直话直说
抽象发言
我的三句“反动口号”
“书生”及“梁效’评议
第四辑 虚构世界
知心朋友
无标题对话
一生
假如那天没下雨
三法郎和贵金属
照章办事
告状
捡到的和失去的
有奖阅读小说:《他和她》
名人病
饱学之士
前面是十字路口
为推销《马克・吐温幽默演说集》所作的严肃的演说
裹了人皮
憋不住了
“文化大革命”稗史
· · · · · · (收起)
读后感
我有本《沙叶新谐趣美文》,定价二十七,九几年,算贵的了,平时自然舍不得,还是和爸爸一起逛新华书店时买的。沉甸甸地带回家,特意用大头荧光笔写了名字日期,青得发亮的字迹依然清晰如见。当时边读边笑,对他的幽默机巧佩服得不行。他在书里提到《围城》,说是启发极大,我...
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我有本《沙叶新谐趣美文》,定价二十七,九几年,算贵的了,平时自然舍不得,还是和爸爸一起逛新华书店时买的。沉甸甸地带回家,特意用大头荧光笔写了名字日期,青得发亮的字迹依然清晰如见。当时边读边笑,对他的幽默机巧佩服得不行。他在书里提到《围城》,说是启发极大,我...
用户评价
我是在一个非常疲惫的傍晚,抱着“随便翻翻”的心态打开这本书的,没想到却被那种扑面而来的、充沛的生命力牢牢抓住了。它没有宏大的叙事,也没有沉重的哲思,但每一个微小的场景、每一个不经意的瞬间,都被作者注入了惊人的能量。那些描绘日常琐事的段落,在我眼中仿佛被施了魔法一般,平淡无奇的生活场景立刻变得立体而鲜活起来。我开始留意自己呼吸的频率,注意窗外那棵树叶子被风吹动的角度,甚至开始对厨房水槽里堆积的碗碟产生一种新的、带着戏谑意味的“敬意”。这不仅仅是文学作品,它更像是一份生活的“使用说明书”,只不过这份说明书的作者,是位深谙乐趣的魔法师。它成功地将读者的注意力从外界的喧嚣拉回到内在的感受,那种体验是极其酣畅淋漓的,让人感觉灵魂得到了彻底的“伸展运动”。
这本书的装帧设计真是一绝,那种带着岁月沉淀感的米白色纸张,触感温润细腻,让人一拿在手就舍不得放下。封面上的烫金字体,在不同的光线下会折射出低调而奢华的光泽,简单的留白布局,反而衬托出一种返璞归真的雅致。我尤其喜欢侧边书脊上那几行小小的、几乎不易察觉的排版细节,那种对工艺的极致追求,让人联想到过去匠人一丝不苟的精神。拿到书的那一刻,我就确信这不是一本快消品,它更像是一件值得收藏的艺术品。内页的印刷质量也是顶级水准,字迹清晰锐利,墨色饱满而不晕染,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲惫。这种对实体书的尊重,在当今这个数字阅读盛行的时代,显得尤为珍贵。可以说,仅仅是抚摸着这本书,阅读的仪式感就已经被极大地提升了。每一次翻页,都能感受到纸张轻微的沙沙声,这种物理的互动体验,是电子设备永远无法替代的。
这本书的行文风格简直就像是打开了一扇通往某个充满奇思妙想的异世界的窗户。作者的笔触极其灵动,时而如同清晨薄雾中漫步,带着一丝朦胧的诗意;时而又像夏日午后突如其来的阵雨,噼里啪啦地砸下无数意想不到的比喻和转折。我发现自己常常会在阅读过程中不自觉地停下来,反复咀嚼某一个句子,因为它用一种近乎顽皮的方式,颠覆了我对日常事物的固有认知。比如他描述一个寻常的物件时,引用的典故和联想链条之长,初看会觉得跳跃,但细品之下,又能发现其间暗含的精妙逻辑和深层幽默感。读起来完全没有那种被说教的沉闷感,更像是和一个博学健谈、略带疯癫的朋友在壁炉边闲聊,充满了智识的火花和突发的灵光。这种对语言的驾驭能力,已经超越了单纯的文字堆砌,达到了近乎音乐般的韵律感。
这本书带给我一种久违的、纯粹的“会心一笑”的感觉,但这种笑声又不是那种肤浅的哄堂大笑,而是在嘴角微微上扬后,眼神中闪过一丝了然和会心的光芒。作者的幽默感是建立在对人情世故有着深刻洞察的基础上的,他总能在那些尴尬的、微妙的、或者说我们通常选择视而不见的社会互动场景中,精准地捕捉到那一丝荒谬感。他描述的那些人物,虽然夸张变形,却比许多写实的肖像更接近“真实”——他们是我们自己,是我们身边那些可爱又可气的伙伴的投射。阅读过程中,我常常忍不住拍着大腿感叹:“对!就是这样!我以前怎么就没能用这么有趣的方式表达出来!”这种被精准击中的共鸣感,是阅读体验中最令人上瘾的部分,它让人感觉自己不再是孤单地面对生活的复杂性,而是找到了一个绝佳的盟友,一起嘲笑着这世界的无厘头和我们自身的局限。
坦白说,初读这本书时,我差点被它的“怪”给劝退。它的结构极其松散,没有传统意义上的章节划分,更像是将一堆色彩斑斓、形状各异的鹅卵石随意地撒在沙滩上。你很难预设下一页会讲到什么,前一篇可能还在谈论星象的变幻,后一篇可能就一头扎进了某个古老的民间传说里,中间还夹杂着几句仿佛即兴发挥的俏皮话。这种跳跃性对于习惯了线性叙事的读者来说,无疑是一种挑战。但正是这种不拘一格的自由,最终构成了它的魅力所在。它要求读者放弃固有的阅读习惯,学会“跟随”作者的思路漫游。一旦你适应了这种节奏,你会发现,那些看似毫无关联的碎片,其实被一种看不见的、更深层的趣味性脉络连接了起来,形成了一个奇妙的思维迷宫,走进去,乐趣无穷。
诙谐有趣
啊哈。小時候偶得。
诙谐有趣
记得读这本书时非常轻松,处处都是幽默。
诙谐有趣