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当年醍醐灌顶

难得的结合案例进行学理分析而不枯燥

在我们的传统认知中，香港电影总有着极强的地域性，文化和意识形态这两种属性似乎很难剥离开来，但大卫伯德维尔却秉持着美国学院派的理性主义态度另辟蹊径，从形式上精准地把握了主流香港电影的核心特征，其细致的论证过程令人难以想象他仅仅看过四百多部香港电影（太让人感道羞愧了...）。最后两章可以看出他对王家卫的爱：倒二章标题是《香港前卫电影》，但实际上全程都在论述王家卫的电影风格，而最后一章更是直接以对《重庆森林》的分析作为结尾。

周润发可以一边开车，一边按下录音键，同时还可以开枪。

看破了“以有限做无限”，便看破了弹丸之地的强劲生命

在这个世界上，我觉得我最喜欢的地方并不是大排挡。但是，无论在什么城市，无论住在什么样的巷子里，我都会像老鼠寻找奶酪一样，找到最近的大排挡，否则我会惶恐不安。可以肯定，这跟在广州住了十几年有关。 十几年前，我还记得的事情之中，有三件是关于看电影的。其中有两件...  

今天的香港电影是什么状况呢？吴宇森在好莱坞日子不好过，折腾5年拍了《赤壁》；徐克《七剑》失利转型拍了《深海寻人》、《女人不坏》；陈可辛赶古装武打片之趟拍了《投名状》；陈果几年没出长片了；王家卫重复着自己依旧在戛纳风光着；彭浩翔从《伊莎贝拉》、《出埃及记》开始...  

身为当下最具影响力和知名度的电影学者，大卫波德维尔始终缀笔耕耘，研究相当范围广泛，从好莱坞电影到欧洲电影，再到东亚电影都有所涉猎，同时对电影理论的研究也十分深入，并提出了“中间阶层”的研究方法和电影诗学的研究方法。不仅如此，波德维尔始终关注着学术知识的大众...  

不是书评，但喜欢这本书。书的好处是个外国人看香港电影，而我们，其实也算半个外人，也有自己的视角。 随影记忆30年 ——在大陆看香港电影 “长城”、“凤凰”时代（1977－1984） 文革结束后，我们其实是看香港电影长大的一代人。 从1977年开始，内地的电影院开始放映香...