具体描述
内容简介
本书从体式流变这
一新的学术视角切入论
题，解析文学体式的结
构类型和语言形态，梳
理近百年小说、诗歌等
五种文体的发展过程和
流变轨迹，总结其继承、
革新的经验教训。全书
注重文学本体研究，注
重价值判断与审美取向
的融和统一，其宏观把
握与各阶段性的分类组
合，尤多创见。
作者简介
目录信息
总序
小 说 体 式 卷
绪论
第一章 中国小说体式现代化变革的开端
一 文学变革意识与小说体式变革要求
二 清末民初的小说体式变化
三 清末民初小说体式变化的历史原因
第二章 清末民初小说体式的演变
一 政治小说和抒情小说在体式上的探索
二 报刊连载方式与集锦式结构小说
三 新游记体小说对叙事方法的变革
四 生活全景式小说的结构形式
五 短篇小说的体式变化及其类型
第三章 中国现代小说体式的形成
― 五四小说对旧小说体式的根本性突破
二 五四小说作家的体式变革意识
三 五四小说体式变革的历史原因
四 鲁迅小说所代表的体式变革价值
第四章 五四时期现代小说的体式类型
― 作为现代小说体式主流的性格小说
二 由单一走向多样的情节小说
三 大放异彩的抒情小说
四 别辟诗化蹊径的写意小说
五 深具发展潜力的心理小说
第五章 现代小说体式的成熟与发展
一 现代小说体式的成熟与多元选择
二 小说观念的变化对小说体式发展的影响
三 早期普罗小说的公式化体式
第六章 现代长篇小说的繁荣与体式变革
一 人物命运型的长篇小说
二 故事情节型的长篇小说
三 生活全景型的长篇小说
四 散文化的长篇小说
第七章 进一步走向丰富的短篇小说体式
一 性格和情节小说的新发展
二 写实型心理小说的艺术变化
三 走向深层的体验型心理小说
四 异彩纷呈的散文小说
第八章 民族化大众化方向影响下的小说体式
一 小说向传统体式的回归及其影响
二 从传统艺术中成长出的评书体小说
三 直接借用旧小说体式的新英雄传奇小说
四 现代小说体式的民族化倾向
第九章 在创新和封闭之间徘徊的小说体式
一 小说文体意识的僵化与小说体式探索的停滞
二 故事型和史诗化长篇小说的普遍追求
三 中短篇小说情节模式的雷同化
四 富有个性追求的小说体式
五 公式化概念化的小说体式
第十章 文学的复苏与小说体式的新变革
一 新时期文学大潮中的小说体式变革
二 冲破公式化限制的写实性的性格、情节类小说
三 小说体式的尝试性探索及其影响
第十一章 新时期小说体式的多元发展
一 小说文体意识的自觉和小说体式的解放
二 走向新追求的情节、性格类小说
三 纪实小说的新浪潮
四 重新崛起的写意、抒情小说
第十二章 新时期小说体式的新探索
一 具有超前意识的“先锋派”小说
二“新写实”小说的体式革新
结语
诗 歌 体 式 卷
绪论
第一章 新诗体的孕育期
一 诗界革命：诗体变化的舆论准备
二 爱国诗歌：诗体变化的自发要求
第二章 新诗体的诞生期
一 白话诗歌：从文言到语体的重大突破
二 《女神》诞生：诗情的复苏与诗式的确立
第三章 新诗体的探索期
一 “哲理小诗”：诗意寻觅与诗体展现
二 “湖畔”情歌：诗情寻觅与诗体展现
三 “象征”诗歌：现代诗思与诗体的切人
四 “新月”诗歌：白话诗体的整饬与格律化
五 “现代”诗歌：自由诗体的发展与成熟
六 “大众诗歌”：社会诗学的诗体展现
七 散文诗：与新诗并生和独立成长的诗体
第四章 新诗体的成熟期
一 “七月”诗歌：自由诗体的外倾与扩展
二 民歌体新诗：大众化口语化的诗意表现
三 “新现代派”：现代诗歌的社会化综合
四 “十七年诗歌”：新诗体式的沉淀与规范
第五章 新诗的蜕变期
一 “朦胧诗”：象征诗歌的恢复与重建
二 “后朦胧”：体式的摆脱与体式的僵化
三 “归来”的诗：重整的诗情与重整的诗式
四 散文诗：诗的散文化与散文化的诗
结语
戏 剧 体 式 卷
绪论
一、本书的研究视角
二 对话剧体式的界定与把握
第一章 话剧体式的孕育
一 春柳社对“欧洲式的话剧”的移植
二 文明新戏承前启后的体式形态
第二章 话剧体式的诞生与发展
一 易卜生话剧体式的引进和写实型体式的确立
二 写情型话剧体式的消长
三 “现代型”、“喜剧型”体式的尝试
第三章 写实型话剧体式的成熟――曹禺的
突出贡献
一 写实型人物塑造艺术的成熟
二 写实型话剧结构体式的范本
三 话剧语言舞台化的追求与成功
四 写实话剧的诗化与诗化的写实话剧
第四章 时代潮流的巨变与话剧体式的
更替嬗变
一 抗战热潮与话剧体式的小型化
二 民族自省与历史悲剧体式的繁荣
三 时代交替与讽刺喜剧体式的兴盛
四 写实型体式诗化倾向的延续
五 政治化体式主流地位的确立、巩固与消解
六《茶馆》：写实型体式诗化的又一高峰
第五章 新时期写意型话剧体式从高潮到
低谷的流变
一 新时期话剧体式的流变轨迹
二 写意型话剧的体式规范
三 写意型话剧体式的类型研究
结语
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我必须赞扬这本书在文献梳理上的扎实程度，尽管我无法提及具体内容，但那种学术底蕴是藏不住的。那些引用的典籍和论述，其精确性和广博性，足以见证作者在幕后付出的巨大心血。然而，最让我感到惊喜的是，在如此厚重的理论基础上，作者依然能保持一种近乎诗意的表达能力。他处理那些复杂的、多层次的理论交锋时，语言的运用极其精准，没有一丝多余的赘述，却又充满了韵味。这种“克制而饱满”的文字风格，使得阅读过程本身也成为一种审美享受。它不是那种让你读完后只剩下几个生硬名词的书，而是会让你带着新的认知框架，重新审视你过去读过的每一部作品。这本书，称得上是一部兼具高度的思想性和艺术性的学术力作，值得反复品味和研读。
读完这本书的某些章节，我有一种强烈的震撼感，那是一种近乎于“顿悟”的体验。作者在对特定文学体裁的演变脉络进行梳理时，其逻辑的严密性和论证的严谨性，简直可以作为学术典范来学习。他没有陷入繁琐的史料堆砌，而是高屋建瓴地抓住了核心的转折点，并用极其精准的语言加以概括和阐释。特别是那些关于结构主义和后现代思潮介入后，传统叙事被如何“肢解”又如何重构的论述，读来酣畅淋漓。这不仅仅是一部文学史，更像是一部关于“形式如何承载意义”的哲学思辨录。我必须承认，在某些段落，我需要反复阅读才能完全消化其所蕴含的丰富信息量和批判深度。这本书无疑提升了我对文学批评的理解门槛，也让我对“经典”的定义有了更审慎的看法。它不是一本轻松的读物，但其给予读者的智力回报是巨大的。
这本书的行文风格，相较于传统的严肃学术著作，显得更为灵动和富有激情。作者似乎并不满足于做一位冷静的记录者，他更像是那位引导我们探秘的向导。他善于使用类比和富有画面感的描述，将抽象的文学理论具象化。比如，当他描述某种新兴文体如何在旧有藩篱中挣扎求生时，那种紧张感仿佛可以透过纸面传递出来。这种叙事上的张力，使得即使是对理论研究不甚深入的读者，也能保持高度的阅读兴趣。我特别欣赏作者在关键转折点上设置的那些富有启发性的问题，它们迫使读者跳出既定的思维框架，主动参与到对文学现象的解读之中。这使得阅读过程不再是被动接收信息，而是一次积极的思维探险。总而言之，它成功地将学术的严谨性与文学的感染力融为一炉，令人耳目一新。
这部书的深度和广度着实让人惊叹，它不仅仅是对文学史的梳理，更像是一次穿越时空的对话。作者的笔触细腻而有力，仿佛带着我们亲历了那个波澜壮阔的时代，感受着字里行间涌动的时代精神。从最初的摸索与借鉴，到后来逐渐形成具有自身特色的叙事范式，整个演变过程被剖析得淋漓尽致。尤其是在论述不同思潮如何影响文学形式的转换时，作者展现出了高超的洞察力。他没有停留在表面现象的描述，而是深入挖掘了背后的社会文化根源，使得我们对那些看似冰冷的理论和风格有了更富有人情味的理解。阅读过程中，我多次停下来深思，书中提出的观点常常引发我联想到当下的创作现象，这种跨越时空的共鸣感，是许多文学史著作难以企及的。它为我们理解中国现当代文学的“骨架”提供了坚实的基础，让人读后如沐春风，茅塞顿开。
初翻这本书时，我本以为会看到一套陈旧的、按时间顺序排列的作家与作品清单，但事实却完全出乎意料。作者巧妙地避开了这种“流水账”式的叙述陷阱，转而聚焦于“体式”这一核心概念，将其视为观察时代变迁的显微镜。这种视角转换带来的震撼是深远的。我开始意识到，文学的形式本身就是历史的产物，它会呼吸、会变异，甚至比内容更诚实地记录着社会肌理的变化。书中对一些被主流叙事忽略的边缘性文体给予了足够的关注和分析，这显示了作者的视野之开阔和研究之细致入微。对于那些渴望深入理解“为什么是现在这样”的文学爱好者来说，这本书提供了无可替代的参照系。它不仅仅在描述“发生了什么”，更在追问“这些变化背后的动力机制是什么”。这种探究精神，让人肃然起敬。
