具体描述
作者简介
作 者 简 介
陈辉 安徽合肥人,1959年生,1985年毕业于中央工艺
美术学院陶瓷美术系,留校任教。现为中央工艺美术学院基
础部副主任,兼设计教研室副主任,讲师,中国美术家协会北
京分会会员,北京青年画家协会会员。作品数次在国内外展
出,多次入选、获奖。并先后在《美术》、《江苏画刊》、《当代中
国画集》、《当代书画精品图册》、《艺术家》等刊物上发表,有
些作品被美术馆、国外画廊、名人及艺术品收藏家收藏。代表
作品有《古魂遗韵》、《薄暮》、《雪莲》、《海风》等。
目录信息
可贵的探索
晶莹明丽 淡宕空灵
中国画写实技法初探
(一)东西方绘画艺术的比较
(二)取象 一内容的设定和表现
(三)移花接木的融合性
(四)表现技法的合理性
《晚秋》作品步骤分析
《雪莲》作品步骤分析
《古北深秋》作品步骤分析
写实国画新技作品
初冬
古魂遗韵
村寨秋景
放 牧
绿 野
薄 暮
长城系列(一)
长城系列(二)
秋荷
深山农户
通往山里的路
秋寒月淡
雪睛雀跃
山道
田园
暮光残荷
傣寨目夜
阵风
村边小溪
幽潭碧水
暮归
长城目光
大山农家
塞外黄昏
涛声
静静的江水
和风
雪后
徽州人家
版纳秀色
长城系列(三)
长城系列(四)
长城系列(五)
长城系列(六)
晨曦
屋前屋后
大山那边有人家
冬天来了
露气
江边人家
小憩
村头
村中小路
干燥的气候
回族农家
林中小溪
春水湍急
家在溪水旁
傣乡晨烟
江南春雨
幽静的湖面
水由云
寒雪
冬雪黄昏
灵山秋色
山野
江边渔家
落叶泉声
冬影
远处传来了雷声
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计简直是视觉的享受,初次翻阅就被它沉稳又不失活力的封面所吸引。内页的纸张质感一流,拿在手里沉甸甸的,能感受到出版方在细节上的用心。我尤其欣赏它在排版上的匠心独运,大开本的尺寸非常适合欣赏那些需要细致观察的作品细节,无论是笔墨的干湿浓淡,还是线条的提按顿挫,都能得到充分的展现。文字部分的字体选择和行距处理也十分考究,阅读起来丝毫不费力,让人可以完全沉浸在艺术的氛围中。不过,如果能在章节之间多一些留白或者使用不同色调的插页来做区分,也许会更有层次感。整体而言,从物质层面来说,这本画册的制作水准已经达到了收藏级的标准,光是摆在书架上,本身就是一件赏心悦目的艺术品,足以让任何热爱艺术的朋友驻足细品。我期待后续如果能推出不同尺寸的版本,比如便于携带的小开本,那会更加实用。
深入阅读后,我感受到了作者在材料应用上的那种近乎偏执的探索精神。书中对于不同媒材的融合、对传统矿物颜料的现代改良,都有非常细致的描述。我特别关注了其中关于“肌理制造”的章节,作者没有仅仅停留在“如何调和”的层面,而是深入剖析了“为什么”要选择某种特定颗粒度的石青,以及它在不同湿度和温度下表现出的微妙差异。这种对物理和化学层面的关注,使得“写实”的定义不再是简单的形似,而是一种对物质世界本真的捕捉。对于我个人而言,以往我总觉得国画的“写实”有些拘泥于笔墨的范畴,但这本书拓宽了我的视野,让我意识到,工具的选择和对材料的理解,同样是构成写实风格不可或缺的基石。这种由内而外的技术剖析,极大地丰富了我对绘画材料学的认知,是一次非常及时的“充电”。
这本书的语言风格非常独特,它在保持学术严谨性的同时,又流露出一种非常个人化、近乎诗意的表达。读起来,我常常感觉自己不是在阅读一本技术指南,而是在聆听一位资深艺术家在深夜里与知己的坦诚对话。他会用一些极富画面感的词汇来描述一个复杂的晕染过程,比如“让墨色如烟雾般在宣纸的纤维间缓缓呼吸”,这种描述极大地激发了我的想象力。这种文风使得原本可能枯燥的技术讲解变得生动有趣,即使是面对一些比较晦涩的理论概念,在作者的“翻译”下,也能迅速抓住其神髓。这种介于理论和美学之间的叙述方式,无疑是本书的一大亮点,它成功地搭建了一座连接技术操作和艺术感悟的桥梁,让人在学习技法的同时,也能不断提升自己的审美情趣和文字感知力。
这本书的叙事逻辑和内容编排,坦白说,有些出乎我的意料,但并非是负面的惊喜。它不像传统的技法书那样,采取那种线性的、从基础到高阶的教学模式,反而更像是一场精心策划的艺术旅程。作者似乎更倾向于通过一系列主题性的案例来引导读者思考,每一个案例都不是孤立的,而是像散落在星空中的星座,需要读者自己去串联起那些潜在的技法关联。这种开放式的探讨方式,非常适合那些已经掌握了基础,正在寻求突破和风格转化的中高级学习者。我发现自己常常在看了一幅画作的解析后,会放下书本,拿起笔亲自尝试模仿那种光影的处理,而不是机械地复制步骤。这种强调“内化”而非“模仿”的结构,体现了作者深厚的艺术功力和对教育哲学的独到见解,让阅读过程充满了主动探索的乐趣。
从一个长期关注当代水墨发展趋势的读者的角度来看,这本书展现了一个非常前瞻性的视角,它巧妙地在“传统”与“当下”之间找到了一个微妙的平衡点。作者并没有沉溺于对古代大师的简单复刻,而是着重探讨了如何在现代光照、现代视角(比如摄影对空间和透视的认知)下,运用传统工具去构建具有当代语境的写实画面。书中那些关于如何处理现代城市景观中那些复杂光影关系,以及如何通过皴法来表现金属或玻璃质感的案例,都让我眼前一亮。它证明了国画的生命力在于其适应性和创造性。这本书不仅仅是一本技法书,更像是一份宣言,宣告着东方笔墨语言在当代艺术领域中依然拥有强大的表现力和无限的可能性,对于有志于推动中国画语言现代化的同道中人来说,具有很强的启发意义和指导价值。