具体描述
内容提要
本书是著名学者王春瑜的随笔集,也是当代中国学者随笔丛书的
一种。
全书收录了作者在学术研究之余所撰写的随笔精品74篇,较为完
整地记录了作者在从事历史研究之余的所思所感和他在治学、人生路
上所走过的艰难曲折的历程。书中的不少篇什,如《论吃他娘……》《一
碗粥装得下半部历史》《坑厕与文化杂谈》等,尤以一个历史学者独有的
眼光看到了中国历史与现实社会的深刻处,既展示了一个学者的渊博
的学识与过人的才情,又表达了一个照一般人看来是枯坐书斋的人的
深刻而热烈的入世情怀。全书或从历史或从现实的具体事件出发,臧否
时世,感叹兴亡,或激昂、或冷峻、或幽默、或辛辣,行文既妙趣横生、深
入浅出,又给人启迪,发人深省。
作者简介
作者简介
王春瑜,江苏建湖人,1937年生
于苏州。1963年毕业于复旦大学历史
系研究生班。1979年至今,在中国社
会科学院历史研究所工作,研究员。
主要著作有《历史学概论》、《明代宦
官与经济史料初探》、《明朝宦官》(以
上合著),《“土地庙”随笔》、(明朝酒
文化》、《阿Q的祖先》、《明清史散
论》、《牛屋杂俎》等。
目录信息
序
道学一落千丈考
论“吃他娘
论“三国气和水浒气”
论“出口转内销”
崇公道与法法
猪无糟与十不足
谈猪色变
坚持李自成研究的科学性
论“焦大故居”
无事的悲哀
更可畏的“人言”
说饮食男女
论苍蝇・蚊子・丁香
木香・“三陪’
中餐启示录
一碗粥装得下半部历史
坑厕与文化杂谈
石景山人曰
何如霍去病
采石情思
明宫史杂俎
测字・溺爱・挂黑牌
“洗马”与洗马
漫话高氏
“天下兴亡,匹夫有责”
一位古代政风卓越的政治家
楼船血溅海涛红
赛金花异闻
拚命精神,打油风趣
常使英雄泪满襟
吉星文与芦沟桥
还珠楼主轶事
人生长恨水长东
忆周予同教授
在郭老旧居的沉思
金庸印象
怀念刘北汜先生
书神之吼
藏书百态
哀亡书
《逃难记》逃难记
奇书一瞥
这才是突破
学案最高惟寂寞
莫听穿林打叶声
无读不丈夫
我若暴富
有福方读书
书桌平静又一年
去他的武林盟主!
涛声依旧
严霜结庭兰
藏书泪
《当代画家随笔丛书》缘起
重翻杨柳枝
读古人临终诗词
禁锢不住的头脑
读茉莉花
说黔兵谋反诗
您喜欢这几本书吗
说称呼
“蒙汗药”之谜
“蒙汗药”续考
明朝酒肆一瞥
明朝轶闻拾零
动物世界奇闻多
塔、树之恋
卖糖时节忆吹箫
蝈蝈声声秋梦回
难忘烽火童年时
送你一枝合欢花
故里旧事
神奇的五谷树
申江残梦
附录:今古何妨一线牵
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的语言风格,从第一章的开篇就能感受到一种旁若无人、自成一体的叙事节奏。作者的笔触极其老辣,他似乎不太在意传统散文那种平铺直叙的线性结构,而是更倾向于用碎片化的、跳跃式的思维链条来构建他的世界观。读起来的感觉,就像是置身于一个知识渊博的长者与你促膝长谈,他会时不时地从一个看似无关紧要的生活细节中,猛地切入一段深邃的历史典故,然后又迅速地回归到对当下社会现象的敏锐洞察。这种叙事策略,要求读者必须保持高度的注意力,稍一走神,可能就会错过他抛出的一个关键的“钩子”。我特别欣赏他处理那些复杂概念时的那种“轻描淡写”,他不会用晦涩的学术术语去堆砌,而是用一种极其生活化、甚至带点戏谑的口吻,将那些沉重的议题包裹起来,使得阅读体验既有思考的深度,又不至于陷入枯燥的泥潭。文字的张力拿捏得恰到好处,时而如春风化雨般温柔,时而又像一把锋利的刻刀,精准地剖开事物的表象,直达核心。
这本书的选材范围之广,实在令人咋舌。从对某种地方戏曲唱腔的细微考据,到对现代城市空间布局中蕴含的权力逻辑的分析,再到对某个鲜为人知的小人物命运的深情回望,似乎没有什么是作者不愿涉猎的。这种看似天马行空的取材,却被一种内在的、未言明的线索巧妙地串联起来。它让我联想到中国古典文学中那种“小中见大”的叙事传统,即通过对极其微小、甚至被主流社会所忽略的细节的深入挖掘,最终折射出时代精神的侧面。这种对“寻常”的珍视和解构,使得阅读过程充满了解谜的乐趣。你永远不知道下一页会带你进入哪个陌生的领域,但你又能坚信,作者一定有他独特的、内在的逻辑来为这些看似分散的元素找到一个共同的落脚点,这种掌控力令人叹服。
这本书在情绪表达上,展现出了一种独特的“疏离的美学”。它很少直接诉诸强烈的情感宣泄,即便在探讨悲剧性的事件时,作者也总是选择站在一个略微后撤的、审视者的角度去描述。这种处理方式,非但没有削弱文字的力量,反而因为其冷静和克制,使得情感的冲击力以一种更持久、更渗透的方式抵达读者内心。它更像是一面被打磨得极其光滑的镜子,映照出的不是作者本人的心绪,而是读者在凝视世界时,自己内心深处那些未曾被清晰命名的复杂感受。读完之后,留下的不是一时的震撼,而是一种持续的、淡淡的怅惘感和某种全新的视角,促使人必须放慢脚步,重新审视自己过去那些习以为常的认知。这种“润物细无声”的引导力量,才是优秀随笔最难能可贵之处。
这本书的装帧设计着实让人眼前一亮。封面那深沉的墨绿色调,仿佛能让人嗅到旧书页里特有的那种年代感和淡淡的霉香。字体排版上,设计师明显下了不少功夫,主标题“喘息的年轮”那几个字,用了略带沧桑感的仿宋体,笔画之间似乎藏着岁月的痕迹,而副标题则以一种更现代、更清冷的无衬线字体呈现,形成了一种奇妙的对比,暗示着内容中可能存在的古今交织或严肃思考与轻松叙事的并存。拿在手里,纸张的触感偏向于哑光细腻的铜版纸,不是那种光滑到让人抓不住的廉价感,而是恰到好处的温润和厚重,让人感觉手里捧着的不是一本普通的随笔集,而是一个值得反复摩挲的物件。书脊的装订处处理得非常工整,即便是翻阅起来也不会有明显的松动,这点对于喜欢深度阅读的人来说是至关重要的加分项。而且,书中的插图,如果恰到好处地穿插着几幅手绘的素描或者老照片的影印件,那画面感会瞬间被拉满,让读者在文字的海洋中,偶尔能找到一个可以栖息的视觉锚点。这种对实体书制作的用心,本身就是对内容创作者的一种致敬,也预示着内文的质量绝非敷衍了事,值得细细品味。
随笔集最考验功力的,往往是其对时间与空间的跨度把握。而这本书,在这方面展现出了惊人的驾驭能力。我注意到,有些篇章似乎是在对某段已经逝去的记忆进行细致的打捞,那种怀旧的情绪处理得极为克制,没有矫揉造作的伤感,而是在对“逝去”这个概念本身进行哲学层面的审视。转过头来看另外一些探讨当代议题的文章,其批判性的力度又是如此的毫不留情,但这种批评又不是空洞的道德审判,而是基于对人性与社会结构深刻理解的理性批判。这种在历史的厚重感与现实的急迫性之间的自由穿梭,使得整本书的格局被极大地拓宽了。它不是局限在某个特定领域或某个特定时间段的记录,而更像是一张巨大的、由无数观察点构成的思维网络,读者一旦进入,便会被作者强大的逻辑网格所牵引,感受到一种宏大而又精微的整体性。
80年代中期,王老爷子能有这种思想也不容易了。现在,他自己恐怕也不会同意书里的很多观点了吧。
80年代中期,王老爷子能有这种思想也不容易了。现在,他自己恐怕也不会同意书里的很多观点了吧。
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