具体描述
在当代工笔画坛上，吴团良是近年来崛起的一位引人瞩目的画家。他的画多以北方草原为母题，尤其喜爱画马。在他的笔下，那充满野性的美和高度警觉的生命状态，和蒙古族坚毅、深沉、强悍的品格连在一起，同草原的空灵、博大、静谧合为一体。他倾注了自己的情感，把马作为民族的象征和高昂精神的投射，极力去掉马的动物属性，融进自然的灵性。
作者简介
吴团良，字凯健，别名艾谢金·团良，内蒙古人，达斡尔族。1976年毕业于黑龙江省艺术学校舞美专业，结业于中央美术学院国画系、加山又造日本画高研班。现为中国美术家协会会员，中国当代工笔画学会理事，黑龙江省美术家协会主席，黑龙江省政协委员，国家一级美术师，黑龙江省美术馆专职画家，享受国务院特殊津贴。2007年开始担任黑龙江省美术家协会主席
作品曾多次参加国内外大型画展，入选第六、七、八届全国美展和历届全国工笔大展并获奖。《美术》、《人民日报》、《中国报道》、《国画家》，香港《美术家》，台湾《封侯笔记》等刊物曾辟专栏作画家评价。曾多次在日本、新加坡、美国等国家和港台等地区举办个人画展和联展。出版多种个人画集，入选《现代中国美术史》、《中国工笔画选集》、《世界华人美术家》、《中国当代美术》、《科学中国人》等多部大型画集和艺术家名人辞典。
1992年，获国际水墨画大展金奖。
1993年，参加香港国际艺术博览会。
1994年，应邀赴台湾参加“海峡两岸美加三区现代水墨画邀请展”和理论研究会。
1994年，获加拿大国际水墨画大赛银奖。
1996年，中央电视台播出《东方之子——当代工笔画家吴团良》专题节目。
1997年，参加文化部举办的《国际扇面展》。
1997年，被中国文联评为“中国画坛百杰”。
1999年，出版个人论著《名家画马》。
1999年，作品《暖冬》入选“全国第九届美展”。
2001年，作品《风雪牧马图》参加由文化部、中国美协举办的《百年中国画大展》。
2002年，作品《悠悠大漠》获《西部辉煌》全国中国画展银奖。
2002年，出版吴团良《中国画名家民族风情》系列个人画集。
2002年，系列作品编入由中国美术出版总社出版的《中国当代画马名家》。
2002年，中央电视台播出《西部风情》画家介绍。
2002年，由黑龙江电视台播出《龙江风——工笔画家吴团良》专题节目。
2002年，赴京举办由蒙古国驻华大使馆主办的《祈祷和平——吴团良画展》。
2003年，《草原月夜》等系列作品参加中国美术馆纪念建馆40周年而举办的《开族的时代》邀请展，并参加研讨会。
目录信息
概述
写意画马的方法与步骤
一 布局
二 落墨
三 躯干和臀部的勾勒
四 头部的描绘
五 颈部和胸部的描绘
六 画前肢
七 躯干和臀部的画法
八 画马尾
九 整体调整
工笔画马的方法与步骤
一 起稿
二 勾墨线
三 渲染
四 局部渲染
五 整体渲染和背景处理
六 肌理的处理方法
工笔画马作品欣赏
写意画马作品欣赏
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面采用了哑光处理，手感细腻温润，那种低调的奢华感立刻就抓住了我的目光。内页的纸张质感也相当出色，选择了一种略带米黄色的高磅数纸张，不仅保护了视力，更重要的是，它很好地承载了中国画的韵味，墨色在上面晕染开来的层次感非常丰富，即便是印刷品，也仿佛能触摸到宣纸的肌理。装订工艺看得出是下足了功夫的，平摊时非常服帖，阅读起来丝毫没有阻碍，这对于需要反复翻阅和临摹的技法类书籍来说，简直是太友好了。我特别欣赏它在细节上的考究，比如扉页的排版，留白恰到好处，既没有显得空洞，也没有过度拥挤，散发着一种宁静而专业的艺术气息。整体而言，这本书在物理形态上就成功地建立了一种高端、严肃的学习氛围，让人一拿到手就充满了珍惜和阅读的欲望，感觉这不是一本简单的工具书，而是一件值得收藏的艺术品。
评分内容编排的逻辑性堪称教科书级别，它构建了一个从宏观到微观，再到综合运用的完整学习路径。开篇并非直接进入复杂的动态描绘，而是循序渐进地从马的“静态结构分析”入手，比如头部特征的归纳、不同品种马匹的体态差异，这为后续的创作打下了坚实的理论基础。随后才过渡到对“动态瞬间”的捕捉，作者似乎对马匹的运动规律了如指掌，将复杂的奔跑、嘶鸣、休憩等场景，分解成了几十个关键的姿态节点进行单独剖析。最让我受益的是它关于“墨分五色”在表现马匹皮毛质感上的应用，如何利用浓淡干湿的变化来区分光影、表现鬃毛的蓬松与顺滑，这种细腻的观察与转化能力，被作者系统地整理成了一套可复制的方法论，让人有章可循，不再是盲目尝试。
评分书中对于基础笔法的讲解，简直可以用“庖丁解牛”来形容，作者并没有堆砌那些晦涩难懂的专业术语，而是用非常贴近初学者的语言，将复杂的运笔技巧拆解成一个个清晰可见的步骤。比如在勾勒马的骨骼结构时，作者详细描述了“中侧锋”的运用方式，甚至连握笔的角度、手腕的提按变化，都配上了精确到像素级的放大图示，这一点极其珍贵。我过去常为马的动态抓不住要领而苦恼，总觉得画出来的马像僵硬的雕塑，但这本书通过对不同阶段“力感”的引导，比如如何表现奔跑时的肌肉蓄力感和四蹄腾空时的轻盈感，让我对“写意”中的“力”有了全新的理解。它不是简单地教你怎么“画形”，而是深入到如何“传神”，这种由内而外的技法指导，远超出了我以往接触到的任何教程。
评分实用性方面，这本书的参考价值极高，尤其是对于需要快速提升创作效率和准确度的中级画者而言。书中收录了大量的“结构速写参考图例”，这些图例并非是最终完成品，而是清晰地标注了关键线条和结构转折点的草稿，这种“半成品”的展示方式，比直接展示精美成品更有助于学习者理解“从无到有”的构建过程。此外，作者还贴心地设置了“常见错误解析”环节，列举了十几种初学者在画马时容易犯的结构性错误，并配以对比图进行纠正示范，这种直面问题的态度非常真诚。我感觉自己就像是请了一位经验丰富的老师在身边手把手地指导，每一个步骤的疑虑似乎都能在接下来的内容中找到解答或佐证，极大地提高了我的学习效率和自我修正能力。
评分这本书最让我惊喜的是它对“意境”的探讨，这往往是技法书容易忽略的部分。作者并未将绘画局限于纯粹的技法展示，而是穿插了大量的古典诗词和画论，引导读者去思考“画马”背后所蕴含的文化精神和时代情绪。书中探讨了历代名家对马的描绘侧重点有何不同，例如唐代的骏马如何体现盛世的雄浑，宋代的马如何流露出文人雅士的内敛。这种深层次的文化植入，极大地拓宽了我的艺术视野，让我明白好的作品不仅仅是技巧的堆砌，更是思想的载体。阅读过程中，我不断地被激发去寻找自己想要表达的“马的精神”，这使得学习过程变得不再枯燥，而是充满了哲学性的思辨和创作的激情。
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