本书包括尤凤伟“抗战三部曲”《生存》《生命通道》《五月乡战》小说原著,同时收录《生存(电影剧本)》(即电影《鬼子来了》作者改编本),尤凤伟与薛原《<鬼子来了>官司谈》、陈思和评论《历史的另一种写法》
尤凤伟,男,1943年生,山东牟平县人。现为青岛市专业作家。已出版有短篇小说集《月亮知道我的心》、《爱情从这里开始》、《尤凤伟中短篇小说选》、《中国1957》等。
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我必须指出,这部作品的结构布局非常精巧,它并非按照时间顺序简单铺陈,而是采用了多线叙事和穿插回忆的手法,这种手法在初期可能会让不熟悉背景的读者感到一丝迷惘。然而,一旦你适应了这种叙事节奏,就会发现这种“碎片化”的组织方式恰恰是对记忆和历史创伤的一种隐喻。记忆本身就是不连续的、跳跃的,这部小说成功地模仿了这种心理过程。不同时间线索的交织、反复出现的关键意象(比如某种特定的物件或场景),它们在不同的章节中被赋予了新的含义,仿佛通过不同的滤镜重新审视过去,揭示出更深层次的因果关系。这种编排的难度极高,稍有不慎就会显得混乱,但作者的处理显得游刃有余,最终形成了一种螺旋上升的叙事张力,每次回归到某个核心事件时,我们对它的理解都会因为前期铺垫的信息而产生质的飞跃。这体现了作者对整体把握的强大控制力。
评分这本书在语言运用上的大胆与创新令人印象深刻,它成功地在口语化的自然流畅与文学性的精致锤炼之间找到了一个绝妙的平衡点。很多场景的对话,听起来就像是我们日常生活中会发生的,真实得让人心惊,但当你仔细品味时,却会发现其中暗含的韵律感和高度浓缩的意味。这种独特的文风,使得那些宏大的历史背景得以通过最微观的视角展现出来,例如一个家庭的日常琐事,一次邻里间的偶然相遇,都可能成为折射时代侧影的绝佳切片。作者对情绪的捕捉极为精准,他很少直接命名某种情绪,而是通过人物的肢体语言、沉默的时长、甚至是眼神的闪躲来传达,这极大地锻炼了读者的“共情解码”能力。我个人认为,这种“留白”的艺术处理,是这部作品能够超越一般纪实性作品、进入更深层思考领域的关键所在。它提供了一个广阔的解读空间,让不同的读者可以根据自己的经验投射出不同的理解,丰富了文本本身的生命力。
评分从主题的深度而言,这本书探讨的议题远超出了简单的历史回顾,它触及了关于“身份认同”和“集体失语”的尖锐问题。故事中的人物,无论处于何种境地,似乎都在竭力维护或重塑着自己在这个急速变化世界中的位置。那种在传统与现代、生存与原则之间的拉扯,被描绘得极其真实且充满内在的矛盾性。特别是作者对于“沉默”的运用,达到了令人惊叹的程度。很多时候,真正重要的信息和情感张力并非存在于对白中,而是弥漫在人物之间无法言说的鸿沟里。这些沉默,比任何激烈的争吵都更具穿透力,它们是历史的重压下,个体发声难度的体现。阅读这样的作品,就像是站在历史的断崖边上,感受着风的呼啸,体味着人类在面对不可抗拒力量时,所能展现出的那种既脆弱又坚韧的复杂人性光辉,是近年来文学作品中少有的佳作。
评分这部作品的叙事结构犹如一张精心编织的网,将人性的幽微与时代的洪流交织在一起,读来令人回味无穷。作者的笔触细腻而有力,对于人物内心世界的刻画入木三分,即便是一些次要角色,也拥有饱满的生命力和复杂的动机。故事的节奏把握得恰到好处,时而如平静的湖面泛起涟漪,不动声色地积蓄着力量,时而又陡然爆发,将读者推向情感的漩涡中心。我尤其欣赏作者在处理历史背景时的克制与精准,它并非生硬地塞入教科书式的说教,而是自然地融入到角色的日常挣扎与抉择之中,让读者在体验故事的同时,也能感受到那个特定年代特有的压抑与希望的微光。每一次翻页,都仿佛在进行一场深刻的自我对话,关于勇气、关于妥协、关于如何在巨大变故面前坚守自我。情节的推进并非线性直给,而是充满了多义性的转折,每一次看似寻常的对话背后,都可能隐藏着影响全局的关键信息,这极大地增强了阅读的参与感和探索欲。这种复杂的文本结构,无疑是对传统叙事方式的一次有力挑战与成功超越。
评分坦白讲,初读这本书的时候,我有些被它那种近乎冷峻的现实主义风格所震慑。它没有太多煽情的对白,也没有刻意营造的英雄主义光环,有的只是对个体在残酷命运面前的细致摹写。作者似乎拥有某种近乎残酷的诚实,他毫不回避地揭示了人性中的软弱、自私,以及在极端压力下会爆发出的惊人韧性。叙事腔调稳定而深沉,像是一口老井,越往下挖,越能感觉到寒意和沉淀的厚重感。那些关于环境的描写,即便只是寥寥数语,也能瞬间将我带入那个特定的场景之中,空气中的尘土味、食物的匮乏感,甚至人物眼中闪烁的复杂光芒,都清晰可见。这种沉浸式的体验,需要读者投入相当的专注力,因为它拒绝肤浅的浏览。它更像是一部需要被仔细研读的文献,每一句话都值得反复咀嚼,去体会其中蕴含的张力与张力下的生存哲学。读完之后,留下的不是故事的结局,而是一种漫长而挥之不去的时代印记,让人久久无法平静。
评分从小说到剧本
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评分真不如电影。
评分电影为什么被禁那么多年?
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