具体描述
作者简介
作者简历
武光瑞 1928年
生于山东省阳谷县。
1942年和1944年先后
在冀鲁豫筑先学院、抗
战学院学习。1945年在
冀鲁豫日报社做行政
工作。1949年随军南下
后从事新闻业务,当记
者、编辑多年,曾任贵州
日报采通部主任、贵州
人民广播电台总编室
主任;1975年任中共贵
州省委宣传部文艺处
长;1979年5月在贵州
省第三次文代会上被
选为省文联副主席兼
省剧协主席;1994年6
月省委任命为省文联
顾问。
目录信息
序
戏剧论文
当代戏剧变革论
《当代戏剧研究》序
人民需要戏剧 戏剧更需要人民
发展当代题材戏剧 随着时代步伐前进
戏剧要和时代同步前进
戏剧与精神文明
坚持社会主义方向 繁荣社会主义艺术
剧团体制改革之我见
戏剧里的辩证法
谈地方戏
谈贵州地方戏的现状和发展
看文琴戏《三难新郎》
黔剧《半把剪刀》观感
送《奢香夫人》进京
风风雨雨三十年
私生女的恩恩怨怨
把注意力放在农村
《贵州花灯小戏选》序
民族戏剧大有可为
谈京剧话剧
发扬徽班精神振兴京剧艺术
关于京剧《白毛女》的演出
开展业余京剧演唱活动
祝话剧丰收
写在话剧回顾展开演之前
坚持“二为”振兴话剧
谈曲艺杂技
贵州曲艺今昔谈
方言相声的启示
究竟谁“就”谁?
笑的艺术和笑的时代
加强杂技艺术的理论建设
《杂技艺术论》序言
影评书评视评
情景、人物、戏
一场理智与感情的搏斗
真实才能感人
《邪流出新》序
《侗家女》序
狗剩媳妇退钱
两种不同的人生追求
不要轻易喊“给我滚!”
杂谈随笔
把美留在人们的记忆里
杂谈美与丑
潘苟世哭爹
象与不象之争
为电视剧鼓劲
三看《玉堂春》
“早了一点”辨
灵感与勤奋
创作不能“照葫芦画瓢”
创作需要批评
生活是复杂的
从《迷人的乐队》看戏剧的振兴
川剧《潘金莲》对戏曲改革的贡献
省京剧团的闯劲
演戏的学问
愿丹梅傲雪盛开
祭英灵
赏罚分明
我的戏缘
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我花了整整一个下午的时间,沉浸在这部作品的世界里,那种感觉就像是走进了一个充满回响的古老剧场。作者的叙事方式非常独特,他似乎并不急于将所有的线索和盘托出,而是像一位技艺精湛的织工,将各种看似不相关的线头,巧妙地编织成一幅宏大而又细腻的图景。这种节奏感,初读时可能会让人略感迟疑,但一旦适应下来,便会发现其中蕴含的巨大张力。特别是对环境氛围的描摹,简直是大师级的笔触,空气仿佛都带着特定的气味和湿度,让人身临其境。我甚至能感觉到主角内心深处那种微妙的挣扎和犹豫,作者没有用大段的心理独白来解释一切,而是通过场景的转换和人物间不经意的对白,将复杂的情感层次微妙地呈现出来。这种“留白”的处理,极大地激发了我的想象力,让我不得不停下来,反复咀嚼那些言外之意,品味那些潜藏在文字深处的哲学意味。
坦率地说,这本书的阅读门槛不算低,它显然不是那种旨在提供轻松消遣的读物。它更像是一次智力上的攀登,需要读者投入相当的背景知识和思考深度才能真正领会其精髓。初次接触这类题材,我确实经历了一段“摸索”的过程,有些晦涩的典故和引用的背景,让我不得不放下书本,去进行额外的查阅和理解。但正是这份“挑战性”,使得最终的收获显得尤为珍贵。每当攻克一个难解的章节,或是一个关键的转折点被我彻底理解后,那种成就感是难以言喻的。它强迫读者走出舒适区,去面对那些不那么容易接受但又至关重要的问题。这本书与其说是在讲述一个故事,不如说是在提供一个思考的框架,一个引导我们去重新审视既有认知的平台。它对读者的要求很高,但回报也同样丰厚,是一部真正值得反复品味和深思的佳作。
从整体结构上看,这部作品的野心可见一斑。它并非是简单的线性叙事,而是采用了多重时间线索交织推进的手法,并且在不同的叙事视角之间进行了流畅而又富有逻辑的切换。这种复杂性要求读者必须保持高度的专注力,稍有不慎便可能迷失在时间与空间的迷宫之中。然而,正是这种挑战,带来了极大的阅读满足感。每当我成功地将两条看似平行的线索在某个关键点上汇合起来时,都会有一种豁然开朗的喜悦。作者对宏大主题的处理也非常到位,他没有将复杂的社会议题简单化,而是通过微观个体的命运来展现时代的洪流,使得那些抽象的理论和历史背景变得鲜活而具有温度。我尤其欣赏它对人物命运的塑造,那些配角也绝非工具人,他们各自拥有完整的内在世界和行为逻辑,共同构筑了这个世界的真实性。
这本书的装帧设计着实令人眼前一亮。从封面到内页的排版,都透露出一种典雅而不失现代感的品味。尤其是纸张的选择,触感温润,墨迹的沉稳度也恰到好处,这在如今这个追求速度的时代里,能有这样一本让人愿意静下心来细细品味的实体书,实属难得。我特别欣赏它在细节上的用心,比如书脊的勒口处理,以及章节之间的留白设计,都体现出设计者对阅读体验的尊重。拿到手里,就感觉沉甸甸的,不仅仅是纸张的厚度带来的重量感,更像是承载着一种文化的分量。这种精心打磨的实体感,是电子阅读无法替代的慰藉。读者的目光在书页间游走时,不仅仅是文字信息的摄入,更是一场视觉和触觉的享受。这本书的整体气质,仿佛是老派文人书房里的一件古董,既有历史的厚重感,又散发着历久弥新的魅力,让人在翻阅的过程中,不自觉地就放缓了呼吸,进入了一种更为专注和沉静的阅读心境。
这本书的语言风格,无疑是其最引人注目的一大特色,它展现出一种近乎古典的韵律感和精确性。阅读时,我时常会被某些句子中词语的锤炼程度所震撼。它们不是那种刻意追求华丽的辞藻堆砌,而是恰到好处的,每一个词语都像是经过了无数次的打磨和筛选,被放置在最精确的位置上,发挥出最大的效力。句子结构的变化也非常丰富,时而长句如流水般绵延不绝,铺陈出一种宏大的气势;时而短句如匕首般干脆利落,直击要害。这种对语言节奏的精准掌控,使得阅读体验充满了音乐性。我发现自己有时会不自觉地放慢语速,在心里默默地朗读那些精妙的段落,去体会那种由声调和停顿构成的独特美感。它不像现代文学那样追求口语化和快速传递信息,反而更像是在进行一场与文字的严肃对话,考验着读者的耐心与品味。