具体描述
此书收编的民间情歌，均是流传百年以上、脍炙人口的绝唱。从《诗经》开始，这些源于民间的东西，滋养着中国文化最璀灿的一颗明珠----古诗词。书中每首情歌均配以精致绘画，图文相映生辉。
作者简介
目录信息
满肚相思谁见怜
素帕
写情书
小妹做鞋
时人不识予心乐（节录）
我的魂魄跟你去了
大树底下遇情郎
画几个圈儿
小妹八字不出门
有心帮妹采红菱
枕作伴
瞒父母
�哥哥
千万不要告诉别人
小乖姐想郎
相思印
远望见妹对面来
看见她
花絮过墙
你在东时我在西
鱼儿赴
月缺
相思病
相亲
舔破窗
单影儿
铁钉钉稳哥的心
风情
请把双手伸出来
郎有心
我俩情意重如山
一对灯笼
私情
旁人闲话哥哥莫听
太阳出来照白岩
墨斗
葵花
象棋
牡丹花下死
小妹妹敬酒
造仙桥
鹞子
择个日子去娶她
十八岁大姐
泣想
相思
我爱你
感恩
疼你的心肠仍在
蓝花花
张开翅膀带着你
送瓜子
刀切鸭蛋两边红
椒刺扎了奴的手
清风良夜月当头
走西口
面筋
没娘的孩儿
塔
问课
蜡烛
重整旧情
泥人
回娘家
风景依稀似去年
嘱咐
计程
劝情人
搭识私情隔朵帘
情人送奴一把扇
明月当空挂
渔笛
雁过留心声
在那遥远的地方
连
鹅一只
独坐
人人都说和你有
打断骨头筋连筋
誓不丢郎
两个字儿
一枝梅
哄杀人来不偿命
红绣鞋
喜只喜的
烟花寨
药名三首
展花笺
秋
大雪纷纷
惹得诗人说到今
情人
好花
铁锯子解不开咱二人
孟姜女叹夫
做梦
五更送情郎
可人心
十姐梳头
俏皮姑娘
开窗望雪待郎来
芝子花儿
愿嫁
莲子开花
昨夜海棠初着雨
妒花歌
人有几个二十三
一对对鸳鸯戏
强留
姐儿
漏言
金鸡儿叫
我偷郎
半夜敲门
风流大姐
阿奴驮郎
小尼姑
造历的人儿
并头莲
采花
良宵美景
情人不必害怕
五更十送
歪缠
葡萄架
后庭心
结识私情隔条浜
风流伴
叹几声
肚里的疙瘩化成水
今宵
两情似酥
你还不对我讲知心话吗
肚里的疙瘩化成水
嗔我时越觉得好
喜鹊
梦
你我的爱情
家家扶得醉人归
你莫多心
骰子
我劝情人别生气
醉归
琵琶
情哥
扇子
怨歌
一见情人
茉莉花
二十个字
风花雪月
楼梯儿
开开门儿说恩情
栀子花开
投桃报李
姑娘的心早就等急了
芝麻结荚豆开花
敲门
纽扣
郎想姐来姐想郎
赏心以从此莫相违
摘石榴
天平
相见
灯花儿爆
轻轻则哥明朝来
船
架起而桥楼接楼
上崖采花下崖栽
小姐儿
阿哥搀把腰
你是我的冤家
八字已捏在别人手上
我要变成春藤
花开的时侯你不摘
花蝴蝶
自从一别到今朝
十八岁大姐七岁郎
十八岁姑娘面皮黄
抢篱戳脱眼泡皮
身子瘦了
十杯酒
新鸟瞅瞅
长江水
青杠叶儿
花枝影
痴心人
怕黄昏
你是我的冤家
是非终日有
薄幸人儿说相思
墨斗
骂杜康
俏冤家
权恕我这一遭
叫我
葫芦
甘蔗
算盘
私情
忆多情
细雨儿
心事儿
冷
俏冤家进门
茶
黑心
伤心事
千年绝唱（代后记）
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从文学技法的角度来看，这本书的象征意义运用得炉火纯青，毫不生硬。书中反复出现的“未熄的灯芯”、“锈蚀的钥匙”以及“被遗忘的乐谱”，都不是简单的道具，它们是串联起人物命运的符号。作者并没有直接解释这些符号的含义，而是将解释的权利完全交给了读者，这极大地激发了我的解读欲望。我倾向于认为，那些物件代表的是人物对“可能性”的执着与放弃。尤其是在后半部分，当主人公开始清理旧物时，每一次的拿起与放下，都对应着一次内心的权衡与妥协。这种将具象物件与抽象心绪紧密捆绑的处理方式，使得叙事充满了多义性。每一次阅读，我都能从中解读出新的隐喻，比如那把生锈的钥匙，它究竟是通往过去的门，还是通往未来的锁？这种开放式的结局和象征体系，让这部作品拥有了超越故事本身的持久生命力。它不是一次性的消费品，而是一份需要反复揣摩的文本地图。
这部作品的语言风格，展现出一种罕见的、近乎古典的韵味，但又巧妙地融入了现代人特有的疏离感。作者似乎钟情于使用那些不常出现在当代小说中的词汇，使得整部作品带有一种悠远的历史厚重感。然而，这种“复古”并非简单的模仿，而是服务于故事所要探讨的主题——那些跨越时代的、人性的永恒困境。书中对于“沉默”的描绘达到了一个令人惊叹的高度。许多重要的信息和情感的爆发点，不是通过激烈的对白传达的，而是通过长久的凝视、未出口的话语、以及环境音的对比来完成的。我记得有一段描写两位老友在咖啡馆里相对而坐，却久久无言，只有磨豆机的嗡鸣声清晰可闻。在那段文字里，那种无法言说的隔阂、那些陈年的心结，比任何激烈的争吵都更具杀伤力。这本书的节奏舒缓，像是一首低吟的挽歌，它不急于给你答案，而是邀请你一同在漫长的时间中，感受那份难以言喻的怅惘。
我必须承认，初读这本书时，我的内心是有些许抗拒的。它似乎故意避开了所有传统叙事中那些引人入胜的转折点，反而将大量的篇幅用于对人物内心世界的细致解剖。起初，这让我感到有些枯燥，仿佛置身于一片迷雾之中，找不到前进的方向。然而，随着阅读的深入，我逐渐领悟到这或许正是作者的高明之处。他拒绝用廉价的戏剧性来取悦读者，而是选择了一条更为艰难、但也更为真实的道路。书中对于“时间流逝”的描绘尤为精妙，那种缓慢、不可逆转的消逝感，如同沙漏里的细沙，无声却有形地压迫着每一个角色。特别是书中那位年迈的画师，他对衰老和记忆消退的描摹，带着一种近乎残酷的坦诚。这不仅仅是一本关于个体命运的书，更像是一面镜子，映照出我们对时间、对失去、对“未曾发生”的遗憾。它的文字精准而克制，没有过多的形容词堆砌，但每一个用词都像是经过千锤百炼的宝石，闪烁着冷峻的光芒。
这本书的叙事手法真是让人耳目一新，作者似乎并不急于展开宏大的情节，而是将笔墨浸润在那些微小、几乎不易察觉的情感波动之中。我尤其欣赏他对环境细节的捕捉，那些窗外淅沥的雨声、老旧家具上沉积的灰尘，乃至空气中弥漫的淡淡的旧书霉味，无不成为烘托人物内心世界的绝妙背景。主人公的挣扎与徘徊，那种在理智与冲动之间反复拉扯的姿态，被刻画得入木三分。你会感觉到，他并非一个符号化的角色，而是一个活生生的、充满了矛盾的个体。读到某一章节，当他面对那个艰难的抉择时，我甚至能清晰地想象出他紧锁的眉头和微微颤抖的指尖。作者的文字有一种沉静的力量，它不喧哗，却能将你温柔而坚定地拽入故事的深处，让人不由自主地跟随人物的呼吸而起伏。这是一部需要慢下来品味的著作，每一次重读，似乎都能从那些看似平淡的对话中，挖掘出新的、更深层次的含义。它探讨的不是轰轰烈烈的爱恨，而是生活本身的肌理，那种无法言说、只能意会的复杂情感。
这本书的结构设计堪称精巧，它采用了非线性的叙事方式，章节之间如同被打碎的彩色玻璃片，需要读者自己去拼凑出完整的图景。一开始我有些手忙脚乱，总想找到一条清晰的时间线索，但很快我明白了，作者的意图并非如此。他更像是在构建一个情感的迷宫，不同的时间点、不同的场景交替出现，却都在指向同一个核心的困惑或顿悟。这种破碎感，反而极大地增强了阅读的沉浸感。书中有几处场景的转换，处理得极其自然，仿佛是梦境的衔接，你还没完全从上一段对话的情绪中抽离，就已经被带入了下一个完全不同的空间，但两者之间却有着某种隐秘的、潜意识的关联。我特别喜欢作者对“空间”的运用，那些空旷的房间、堆满杂物的阁楼，不仅仅是故事发生的背景，它们本身就是拥有情绪的实体，参与到人物的内心对话中去。读完后，我仿佛经历了一次复杂的精神漫步，脑海中充斥着零散却异常鲜活的片段。
我也是真心偏爱俗文学，那性情真真的叫我喜欢。民间情事，也是我想知道的星星。
我也是真心偏爱俗文学，那性情真真的叫我喜欢。民间情事，也是我想知道的星星。
我也是真心偏爱俗文学，那性情真真的叫我喜欢。民间情事，也是我想知道的星星。
我也是真心偏爱俗文学，那性情真真的叫我喜欢。民间情事，也是我想知道的星星。
我也是真心偏爱俗文学，那性情真真的叫我喜欢。民间情事，也是我想知道的星星。
