紅樓夢敘事藝術

紅樓夢敘事藝術 pdf epub mobi txt 電子書 下載 在線閱讀 2026

☆☆☆☆☆
出版者:新華
作者:鄭鐵生
出品人:
頁數:375
译者:
出版時間:2011-12
價格:38.00元
裝幀:
isbn號碼:9787501197910
叢書系列:
圖書標籤:
  • 紅樓夢
  • 文學指導
  • 二刷
  • 中國古典文學
  • I文學/紅樓夢
  • 2012
  • 2
  • 紅樓夢
  • 敘事藝術
  • 古典文學
  • 小說研究
  • 人物塑造
  • 情節結構
  • 語言風格
  • 文化內涵
  • 藝術手法
  • 文學批評
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具體描述

《紅樓夢敘事藝術》是我國第一部將一百二十迴《紅樓夢》視為一個鮮活的藝術生命,從敘事學的角度進行係統的、全方位的。研究專著。

提齣瞭三個基本的新觀點:

一、《紅樓夢》敘事結構由兩種形態構成。前五迴是《紅樓夢》的藍圖,第6迴-120迴是故事的主體,二者是互動的關係。前五迴所形成的潛在結構,形成瞭封建社會的政治、經濟和文化大曆史語境,還蓄積瞭封建社會的潛意識、潛能量,營造瞭巨大的張力空間,許多情節綫索都是從這裏牽引齣來的。

二、《紅樓夢》敘事的進程,是由三條意脈貫穿而下,一條是賈府的悲劇,沿著“虛架子”的繁華豪奢,到“內囊”顯露,再到衰枝落葉;一條是寶玉的愛情婚姻悲劇,從初戀到寶黛心心相印,再到黛死釵嫁,寶玉齣傢。一條是王熙鳳的人生悲劇,從她叱吒賈府到心衰力挫。這三條意脈牽動、生發和製約著大大小小的伏綫和餘脈,織成《紅樓夢》故事的主體。

三、《紅樓夢》敘述內容由十個敘事單元組成,分為三個流程。(一)鍾鳴鼎食的賈府:第6迴-63迴;(二)風雨飄搖中的賈府:第64迴-91迴:(三)走嚮衰敗的賈府:第92迴-120迴。

《紅樓夢敘事藝術》圖書簡介 書名: 《紅樓夢敘事藝術》 作者: (此處留空,模擬無作者信息或待定狀態) 齣版社: (此處留空,模擬無齣版社信息或待定狀態) 齣版日期: (此處留空,模擬無齣版日期信息或待定狀態) --- 導言:探尋古典文學的敘事巔峰 中國古典小說的巔峰之作《紅樓夢》,不僅以其宏大精微的世情描摹、復雜深邃的人物群像以及如泣如訴的悲劇命運,震撼瞭數代讀者,更以其爐火純青的敘事技巧,成為文學研究者和愛好者們持續探索的寶庫。本書《紅樓夢敘事藝術》並非對《紅樓夢》故事梗概的復述,亦非側重於人物身份考證或脂硯齋批語的簡單匯編。本書的核心旨趣,在於剝離故事情節的錶層,深入剖析曹雪芹是如何運用一係列精妙絕倫的敘事策略,構建齣這個“假作真時真亦假”的藝術世界。 本書旨在提供一個細緻入微的觀察視角,聚焦於敘事者(Narrator)、敘事結構(Structure)、時間與空間的處理、視角轉換(Focalization)以及語言風格在推動情節、塑造人物和傳達主題方麵所起到的關鍵作用。它將引導讀者超越對“寶黛釵愛情悲劇”的慣性解讀,進入到對文學技藝的專業層麵欣賞。 第一部分:敘事視角的層級與張力 本書首先將敘事學理論應用於《紅樓夢》,探討其敘事視角的復雜性與多義性。 一、全知敘事者的“缺席”與“在場”: 《紅樓夢》的敘事者並非一個簡單的、機械的記錄者。本書將分析“石頭”、“甄士隱夢幻識通靈”、“好瞭歌”等開篇元素如何構建齣一個具有形而上學意味的超然視角。這種全知視角如何時而顯現齣洞悉一切的“神性”,時而又退隱至對世俗情感的深切共鳴之中?我們著重考察敘事者對重要事件(如黛玉進府、元妃省親)的處理方式,以及其在關鍵轉摺點上對讀者情緒的微妙引導。 二、內聚焦與外聚焦的靈活切換: 小說中大量使用瞭人物的內心世界描寫,但這種描寫的“焦點”是不斷流動的。本書將細緻區分不同人物敘事片段中的“聚焦者”(Focalizer)。例如,當我們進入寶玉的視角時,他對世俗的批判與對女兒的珍視便成為敘事的主導情緒;而當視角切換至王熙鳳處理內務時,敘事節奏會陡然加快,語言風格也變得精明銳利。本書將論證,正是這種視角的靈活切換,使得人物形象獲得瞭前所未有的立體感和復雜性。 三、夢境與幻境的“元敘事”功能: 《紅樓夢》中,夢境(如寶玉夢遊太虛幻境)並非簡單的點綴,而是高度濃縮的敘事結構。本書將分析這些“幻境敘事”如何預示、概括或顛覆現實世界的敘事綫索,它們在整體結構中扮演瞭“元敘事”(Meta-narrative)的角色,提醒讀者所見一切皆是“大夢一場”。 第二部分:結構布局與時間運作的精妙設計 《紅樓夢》的結構宏大而嚴密,其對時間的處理方式,是理解其悲劇力量的關鍵。 一、平行敘事與交叉敘事: 小說並非采用單一的綫性敘事。本書將詳細梳理賈府內部多條並行發展的故事綫索——寶黛釵的感情綫、傢族的興衰綫、丫鬟僕從的命運綫等。如何通過場景的巧妙設置、人物對話的穿插,使得這些看似平行的綫索在特定的節點上交匯、碰撞,産生強烈的戲劇張力?我們將聚焦於“抄檢大觀園”一類中心事件如何成為結構上的匯流點。 二、時間節奏的調控藝術: 《紅樓夢》對時間的處理呈現齣高度的非綫性特徵。一方麵,它存在“慢鏡頭”般的細節描摹(如一頓飯的精緻準備、一次詩會的醞釀);另一方麵,它又能在關鍵的悲劇降臨時,使用極速的“跳躍”和“刪略”(Ellipsis),例如對秦可卿之死和尤三姐之死的處理,往往采取簡述或側寫,以增強衝擊力和懸念。本書將分析這種節奏的彈性如何服務於敘事目的。 三、懸念的鋪設與“伏筆”的藝術: 曹雪芹高超的敘事技巧體現在他對伏筆的運用上。本書將係統梳理那些看似閑筆、實則暗藏殺機的細節描寫,從判詞到偈語,從環境的渲染到人物的細節癖好。我們不僅分析“何時埋下”,更著重分析“如何迴收”,探討這些伏筆如何構建齣一種命運的必然感,加深小說的宿命色彩。 第三部分:場景設置與空間敘事的象徵意義 空間在《紅樓夢》中絕非單純的背景闆,而是具有強烈敘事功能和象徵意義的有機組成部分。 一、大觀園:理想世界的構建與坍塌: 大觀園作為故事的核心物理空間,其從無到有(選址、建造)的過程本身就是一段敘事。本書將分析大觀園內部不同院落(怡紅院、瀟湘館、蘅蕪苑)如何通過建築風格、植物配置、居住者的個性,構建齣不同的“敘事氣候”和人物心性寫照。大觀園的“封閉性”如何從青春的庇護所,逐漸演變為最終被“抄檢”和“凋零”的悲劇舞颱,揭示瞭敘事空間與傢族命運的內在關聯。 二、從“內嚮”到“外放”的空間轉換: 小說前期,敘事集中於賈府的內部空間;後期,隨著傢族衰敗,敘事空間逐漸嚮外部擴展(如元妃逝世、寶玉齣傢)。本書將探討這種空間焦點的轉移,是如何同步反映瞭敘事中人物的心理狀態和傢族命運的軌跡。 結語:敘事形式對主題的最終烘托 本書最終將整閤以上分析,闡釋《紅樓夢》的敘事藝術如何最終服務於其悲劇主題:即“萬艷同悲”的哲學思考。敘事技巧的圓融無礙,使得讀者在跟隨情節的同時,也被無形的力量推嚮對“情”、“空”、“幻”的深層體悟。本書的目的,是為所有熱愛《紅樓夢》的讀者,提供一把精密的鑰匙,用以開啓這部偉大作品在形式層麵蘊含的無限魅力。它將使每一次重讀,都成為一次對文學建構本身的欣賞之旅。

作者簡介

鄭鐵生,天津外國語大學教授,享受國務院頒發的政府特殊津貼,獲得“教學名師”的稱號。參加全國學術團體並兼任:中國紅樓夢學會理事,北京曹雪芹學會副會長,中國三國演義學會副會長等,其研究方嚮中國古典小說名著與中國敘事學。

發錶論著有《三國演義敘事藝術》、《三國演義詩詞鑒賞》、《中國古典小說敘事研究》、《古漢語通論》、《中華文化概覽》等,以及在《中國語文》、《文藝研究》、《明清小說研究》、《紅樓夢學刊》等國內外學術刊物上發錶論文百篇。

目錄資訊

自序緒論 讀懂曹雪芹第一章 紅樓夢敘事結構形態 第一節 《紅樓夢》的故事是怎樣講的 一、對《紅樓夢》“寫法”的追尋和思考 二、《紅樓夢》打破瞭傳統的“寫法”,成為經典與現代之間的裏程碑 三、前五迴在《紅樓夢》整體敘事結構中的特殊意義 第二節 《紅樓夢》前五迴敘事結構形態的獨創性 一、利用過場人物設置對話的空間場景,講述故事,組接人物 二、沿著中軸綫設置故事與故事的排列和銜接 三、每個層麵故事的意蘊是如何圍繞一個主題核的 第三節 前五迴與後麵的敘事,二者是怎樣的一種關係? 一、《紅樓夢》的潛隱結構擴大瞭敘事內容的張力 二、三條主意脈嚮前推進,嚮前拓展,貫穿全書 三、富有整體性、轉換性、自身調節性的十個敘事單元第二章 《紅樓夢》的藍圖——前五迴的敘事特徵 第一節 三個過場人物組接著大跨度的敘事時空 一、一腳踏著仙界,一腳踩著人間的小人物——甄士隱,拉開《紅樓夢》的序幕 二、冷子興為何對賈府百年底裏“門兒清” 三、賈雨村“走進賈府”的敘事作用 第二節 三個典型人物和賈府典型環境 一、林黛玉“依傍外祖母”,走進賈府 二、鳳姐為啥能掌榮國府傢政大權? 三、賈府的命根子——寶玉 第三節 《紅樓夢麯》以及判詞隱喻著青年女子的生活道路和命運結局 一、為什麼是寶玉揭開《紅樓夢》金陵十二釵的蓋頭 二、金陵十二釵排序是以女性人生的三個層麵為基本原則的 三、金陵十二釵排序與《紅樓夢》敘事結構的關係第三章 鍾鳴鼎食“虛架子”的賈府(六迴——六十三迴) 第一節 第一敘事單元:王熙鳳與末世賈府的豪侈和淫糜(六迴——十八迴) 一、一個流動的視點——劉姥姥一進榮國府 二、“阿鳳正傳” 三、明綫與暗綫交替寫秦可卿之死與寜國府敗傢 四、元妃省親與榮國府“內囊盡上” 第二節 第二敘事單元:寶、黛、釵情竇初開和傢長裏短(十九迴——三十六迴) 一、一部大書為何從“賈寶玉初試雲雨情”寫起 二、寶玉初戀時的兩種牽引力:“金玉良緣”和“木石前盟” 三、寶玉挨打是賈府內部矛盾衝突的一次暴發 第三節 第三敘事單元:賈府的鍾鳴鼎食與潛流暗礁(三十七迴——五十二迴) 一、大觀園的兒女結社吟詩 二、賈府鍾鳴鼎食的生活 三、“鳳姐潑醋”觸及瞭傳統文化的潛流暗礁 四、賈赦與賈母,邢夫人與鳳姐——賈府房族之爭的較量 第四節 第四敘事單元:賈府的“內囊盡上”來瞭(五十三迴——六十三迴) 一、烏進孝交租揭開瞭賈府“內囊盡上”的內幕 二、探春理傢和大觀園的改革 三、大觀園春天的風波第四章 風雨飄搖中的賈府(六十四迴——九十一迴) 第一節 第五敘事單元:王熙鳳的性格能量與尤二姐悲劇(六十五迴——六十九迴) 一、王熙鳳生活在封建正統秩序錯位的傢族環境裏 二、王熙鳳是怎樣性格的人? 三、賈璉偷娶尤二姐引發瞭與鳳姐感情上的衝突和破裂 四、王熙鳳逼死尤二姐,既釋放瞭能量,又消耗瞭自己,為悲劇人生埋下瞭禍根 第二節 第六敘事單元:賈府內囊盡上、大故疊起(七十迴——七十八迴) 一、賈府衰敗:寜國府在先,榮國府在後 二、賈府經濟拮據,內部矛盾突齣 三、抄檢大觀園:“金玉良緣”壓倒瞭“木石前盟” 第三節 第七敘事單元:多事之鞦的薛傢與賈傢(七十九迴——九十一迴) 一、賈府衰敗的一條隱綫:薛蟠命案 二、迎春誤嫁中山狼 三、元春之病第五章 走嚮衰敗的賈府(九十二迴——一百二十迴) 第一節 第八敘事單元:寶玉婚事和賈府被抄(九十二迴——一百一十迴) 一、風雨飄搖中的貴族之傢 二、寶玉癡傻黛玉之死 三、王熙鳳身衰力挫,大失人心 第二節 第九敘事單元:賈府死喪接連刁奴欺主(一百一十一迴——一百一十八迴) 一、賈府的悲劇,死喪接連——百年望族的衰敗 二、賈府的悲劇,大故迭起——貴族世傢的破敗 三、賈府的悲劇,寶玉齣傢——“金玉良緣”的結束 第三節 第十敘事單元:沐皇恩復世職傢道復初(一百一十九迴——一百二十迴)。 一、頑石的故事首尾呼應 二、“沐皇恩”、“延世澤”、“蘭桂齊芳” 三、《紅樓夢》悲劇的意脈第六章 《紅樓夢》後四十迴的敘事 一、關於紅樓夢後四十迴的論爭 二、從《紅樓夢》整體結構上審視後四十迴 三、後四十迴的節奏:突現瞭《紅樓夢》悲劇的最強音 四、從鳳姐命運的結局看《紅樓夢》悲劇的實質
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讀後感

評分☆☆☆☆☆

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用戶評價

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從敘事視角的切換來看,這部作品的處理手法可謂是教科書級彆的範本。它主要采取瞭全知視角,但這個“全知”並非冷漠的上帝視角,而是充滿瞭人文關懷和微妙的距離感的。作者時而俯瞰全局,展現宏大的傢族興衰;時而又將視角收緊,緊貼某一個核心人物的眼睛,分享他們的睏惑與痛苦。更妙的是,敘事者似乎總是在關鍵時刻保持著一種剋製的沉默,將解讀的權利更多地交還給讀者。這種遊刃有餘的視角調動,使得故事既有史詩般的廣度,又不失個體悲劇的深度。它很少用直白的評論來引導讀者的情感傾嚮,而是通過情節的鋪排和人物的互動,讓“是”與“非”的判斷自然而然地在讀者的心中形成,這種敘事上的“留白”,恰恰是它最耐人尋味之處。

评分☆☆☆☆☆

這本書在環境氛圍的營造上,達到瞭令人嘆服的境界。它不僅僅是提供瞭故事發生的背景,更是將環境本身塑造成瞭敘事的一部分,成為角色心境的摺射。無論是那富麗堂皇卻又暗含衰敗氣息的園林,還是特定季節裏驟然降臨的陰雨,都與人物的命運緊密交織。作者對細節的描摹達到瞭近乎迷戀的程度,比如對某一處花卉的特寫,對某一種服飾的材質的描述,這些感官上的衝擊,讓人仿佛真真切切地觸摸到瞭那個時代的質感。這種環境與情感的互文關係,使得閱讀過程具有極強的沉浸感,讀者不是在“看”故事,而是在“體驗”那個世界的氣息、溫度和濕度。每一次重讀,都會因為對某種景物描寫的新理解,而對當時人物的處境産生新的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言魅力,是那種曆經時間淘洗後依然光芒四射的寶藏。它的敘事語言,既有古典白話文的典雅與韻律,又充滿瞭生活化的、充滿煙火氣的機智。它絕非平鋪直敘的記流水賬,而是充滿瞭詩意和象徵意味的錶達。特彆是那些經典對白,短短數語,信息量之大,意蘊之深,令人拍案叫絕。很多時候,我甚至會停下來,反復揣摩某一句措辭的精妙,是如何在看似不經意間,就奠定瞭人物的性格基調,或者預示瞭未來的走嚮。這種文字的密度和張力,使得它超越瞭一般的文學作品,更像是一部融匯瞭詩歌、曆史、哲學思考的綜閤藝術品。每一次閱讀,都是一次對語言藝術的朝聖之旅。

评分☆☆☆☆☆

要說這本書的魅力,那份對人物內心世界的刻畫,真是達到瞭令人心悸的地步。它沒有簡單地給角色貼上“好”或“壞”的標簽,而是將每個人物都塑造成一個復雜的矛盾體。賈寶玉的癡狂與敏感,林黛玉的清高與脆弱,薛寶釵的圓融與剋製,他們每一個舉動、每一句言語,都像是從其獨特的生命體驗中自然流淌齣來的。我時常會好奇,作者是如何捕捉到這些微妙的情感波動的?比如描寫一個人物在盛怒之下反而異常冷靜的橋段,那種反常態的平靜,比歇斯底裏的爆發更讓人不寒而栗,因為它揭示瞭深藏於個體精神世界中的巨大張力。這本書的敘事仿佛自帶一種顯微鏡的功能,能夠清晰地放大那些人性幽微之處,讓人在同情、理解甚至批判中,不斷反思自身的處境與選擇。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事結構簡直是個精妙的迷宮,初讀時總覺得綫索紛雜,人物眾多,仿佛置身於一個華麗卻又讓人迷失方嚮的大觀園。作者高明的就在於,他並不急於將一切擺在颱麵上,而是像一位技藝高超的織布匠,用無數細小的、看似無關緊要的場景和對話,慢慢地編織齣一幅宏大而又細膩的命運圖景。我尤其欣賞它對時間處理的獨特手法,有時跨越數年,簡筆帶過,有時又聚焦於一個眼神、一滴眼淚,將讀者拉入那個瞬間的永恒。這種時空轉換的節奏感,使得故事既有史詩般的厚重感,又不失日常生活的真實觸感。讀完後迴味,會驚覺那些看似漫不經心的鋪陳,其實都暗藏著後文的伏筆,所有的相遇、分離、悲歡離閤,都像是被無形的力量牽引著,導嚮那個最終的宿命。那種抽絲剝繭、豁然開朗的閱讀體驗,遠超一般的綫性敘事。

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