圖書標籤: 奧凱西  戲劇  愛爾蘭文學  愛爾蘭  錶現主義  歐美文學  經典  文學   

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奧凱西關注點在底層的人民，特彆是工人、農民和手工業者，既刻畫瞭他們的樸實，也揭露他們的無知懶惰和世俗，四個劇很少有完美的人物形象，最多是有著明顯缺點的可愛人物。這樣的現實手法甚至讓他在國內飽受質疑，與最後移居英國不無關係。

後三個故事中配角式的小人物反而是康德說的文盲式的智者，他們有各自的執拗、偏激甚至頑固保守，但是在將政治、階級、宗教都拋開後，麵對真實的、個體的人時，這些低滯卑渺暗淡的小人物往往錶現齣最人性聖靈光潔的高貴品質。這種復雜，錶現齣作者對他們愚昧之恨，同時對他們善良之愛。

主題是那麼陳舊局限，可是奧凱西的都柏林又是那麼永恒。《硃諾》還是以戲劇衝突為核心的易蔔生式社會劇，到瞭《紅玫瑰》已經有剋洛岱爾的聖玄感瞭。街上流民儼然先知，三個女乞丐像命運三女神一樣誦唱神諭：「都柏林的天空淹沒我們 / 這是一片死人呆在地麵上的城市 / 我們是它的銀色靈魂」

這一切，都是舊世界群像

革命主題是我永遠都雷區，這個題材和戲劇體裁天然媾閤，太容易誕生齣宣傳劇這種畸形怪胎瞭。奧凱西筆下永恒的都柏林也難以掙脫束縛，《犁與星》《我的紅玫瑰》是最爛俗的那種革命愛情劇，你幾乎能預知每句對白的走嚮。《孔雀與硃諾》勝在人物，卻難以追及高爾基《小市民》。