具体描述
2009年諾貝爾文學獎得主荷塔．慕勒得獎作品
一部關於政治紀實文學不可忽視的作品。
─德國《時代周刊》
一個真實的故事。
《呼吸鞦韆》描寫二戰後1945到49年蘇聯勞改營裡一群德裔羅馬尼亞人的故事。他們被送到了勞改營，替希特勒的德軍贖罪，幫俄國做戰後重建，成為二次大戰後時代的犧牲者。在勞改營中，隨時都可能發生逮捕、酷刑和謀殺，恐怖的陰影彌漫在日常生活中。尤其還有時時刻刻的飢餓狀態，無處可躲。荷塔．慕勒以一種獨特間且帶有詩意的方式，將這種窒息的恐怖感在作品中表達出來。
慕勒對在蘇聯的放逐生活有細緻的描述和刻畫。當時被抓捕的人們，包含所有17至45歲的羅馬尼亞籍德國人，17歲的羅馬尼亞裔詩人奧斯卡．帕斯提歐爾（Oskar Pastior， 1927-2006）與慕勒的母親都在其中。慕勒的母親在極度的心理創傷下，絕口不談勞改營的事。被問急了會說不記得了……。所有其他村裡生還返鄉的人亦然。這段經歷籠罩著慕勒成長的村落。帕斯提歐爾卻是能夠描繪記憶。慕勒在一直想瞭解母親，並且想解開少年時期的納悶的情況下認識了帕斯提歐爾。
《呼吸鞦韆》的主角李歐就是奧斯卡．帕斯提歐爾。他在羅馬尼亞被徵集，遣送到烏克蘭，做了五年的勞役，1950年重回家園。19年之後，離開了獨裁統治的羅馬尼亞，到了西柏林從事寫作。在寫作生涯中，帕斯提歐爾得過德國各種獎項，其中包括畢希納文學獎。帕斯提歐爾同意慕勒寫他的勞改營故事，也答應全力協助她。他們獲得羅貝特．伯許基金會的贊助，2004年前往烏克蘭，造訪當年勞改營的舊址。之後兩人經常見面，帕斯提歐爾口述當年的生活片斷和人物；並且也親自撰寫，提供手稿。2005年兩人決定以共同作者的方式寫這本書。合作進行當中，帕斯提歐爾於2006年過世。經過年餘傷痛，慕勒最後還是在2009年3月把作品完成，也幸運榮獲諾貝爾獎。
慕勒的作品不是控訴，而是生動地描寫人的日常生活如何受到專制政治的影響和控制。
注
奧斯卡．帕斯提歐爾（Oskar Pastior，1927-2006），德裔羅馬尼亞人。詩人、翻譯家。十七歲被遣送烏克蘭勞役。一九五○年回到羅馬尼亞，一九六九年之後離開羅馬尼亞前往西伯林，從事寫作。得過德國各種寫作獎項，也是德國極富盛名的畢希納文學獎（Georg-Buchner- Preis）的得獎人。
作者简介
荷塔．慕勒（Herta Muller）
2009年諾貝爾文學獎得主。
獲獎評語：「她以詩歌的凝練和散文的直率描繪了被放逐者的景觀。」
德國小說家、詩人、散文家。
1953 年出生於羅馬尼亞的尼慈基村，自1987年起住在德國。慕勒曾經生活在羅馬尼亞的專制政體下，屬於講德語的「少數民族」，作品經常帶有政治色彩，生動地描寫人的日常生活如何受到專制政治的影響和控制．她詩性的文字實驗也備受推崇。
慕勒主要是用德文寫作，多部作品已被翻譯成英文、法文、西班牙文等。著有《風中綠李》（Herztier，1994）、《狐狸當時已經是獵人》（Der Fuchs war damals schon der Jager，1992）、《衛兵拿起他的梳子》（Der Wachter nimmt seinen Kamm，1993）、《今天我不願意面對自己》（The Appointment）等書。
在諾貝爾文學獎之前，荷塔．慕勒曾獲得幾項德國文學獎，如 1989年Ricarda-Huch-Preis、Marieluise-FleiBer-Preis、1991 年Kranichsteiner文學獎。1994 年克萊斯特獎（Kleist-Preis）、1997年格拉茨文學獎。1998年以《風中綠李》獲因帕克獎（International IMPAC Dublin Literary Award）。
目录信息
读后感
很少有小说会像《呼吸秋千》一样划分起那么多章节，就手头这版来看，276页的正文被64个长短不一的章节分割，每一章节平均占到4.3页，同样不太寻常的是它们的章节名——看起来就像是一些诗歌的标题，一个词、一个短语甚或一个长句——而且没有用阿拉伯数字前后标示。 如果读过...
评分《呼吸秋千》是我读的赫塔米勒的第四部小说，也是她最新的一部作品。和之前三部长篇不同，本书中赫塔并没有继续描写罗马尼亚的故事，而是将笔触对准了一群德国人，一群命运悲惨却被历史所遗忘的人。 二战临近尾声时，在苏联红军的攻势下，罗马尼亚亲法西斯独裁者安东内斯库倒...
评分《呼吸秋千》是我读的赫塔米勒的第四部小说，也是她最新的一部作品。和之前三部长篇不同，本书中赫塔并没有继续描写罗马尼亚的故事，而是将笔触对准了一群德国人，一群命运悲惨却被历史所遗忘的人。 二战临近尾声时，在苏联红军的攻势下，罗马尼亚亲法西斯独裁者安东内斯库倒...
评分《呼吸秋千》的开头，赫塔.米勒写道：“我所有的东西都带在身边。换句话说：属于我的一切都与我如影随行。当时我把所有的家当都带上了。说是我的，其实它们原先并不属于我。它们要么是改装过的，要么是别人的。猪皮行李箱是以前装留声机用的。薄大衣是父亲的。领口镶...
评分從處女作《低地》的迂迴晦澀，到《赤足三月》沉鬱詭秘，似乎米勒小姐鍾情于營造詭譎神秘的意象，與同是德語寫作的耶利內克相比，若說後者是“戲謔艱澀的戲劇家”，而她就是“沉凝艱澀的詩人”。後者熱愛“借史喻人”，而她則鍾情于“以物喻人，以物敘史”。這部《呼吸鞦韆》就...
用户评价
这本书的叙事节奏把握得极佳，初读时，那种铺陈开来的笔触让我有些不安，仿佛置身于一片迷雾之中，作者似乎并不急于揭示核心的冲突，而是耐心地用大量的环境描写和人物内心独白构筑了一个宏大而又精致的舞台。我尤其欣赏作者对于“时间”这一维度的处理方式，它不是线性的，更像是一种螺旋上升的结构，过去的回响不断地在当下激起涟漪。书中的对话常常带着一种潜台词的张力，那些没有说出口的话语，比直接的陈述更具穿透力，常常需要读者停下来，反复咀嚼字里行间的留白。主角的性格塑造极其复杂，他（她）的每一个决定都充满了内在的矛盾性，让人既感到理解，又对其行为路径感到困惑，这种模糊性正是作品的魅力所在——它拒绝给出简单的道德判断。整个故事的氛围是压抑中带着微弱的希望，像是在暴风雨来临前，空气中凝结的那种令人窒息的宁静。我个人认为，这本书更适合那些喜欢深度挖掘人性幽暗角落，并享受在文字迷宫中探索的读者，它不像快餐文学那样提供即时满足，而是需要读者付出时间与心力，去拼凑出完整的图景。全书的意象运用也十分精妙，那些反复出现的物件，如生锈的钥匙、破碎的镜子，都不仅仅是背景装饰，它们本身就是推动情节和揭示人物心理状态的关键符号。
评分这是一部真正意义上的“重磅”作品，它给予读者的不仅仅是一个故事，更是一次关于存在本质的哲学沉思。作者似乎对人类社会中的权力结构有着深刻的洞察，书中的高层叙事围绕着机构的僵化与个体的反抗展开，但处理得非常克制，没有沦为简单的口号式批判。真正精彩的是那些深入到微观层面的描写，比如不同阶层的人物在面对同一困境时，其反应的微妙差异。我发现，作者在构建人物关系时，大量运用了“镜像”和“对照”的手法，A角色的某一特质在B角色身上得到了扭曲或强化的体现，这种设计使得人物群像异常饱满，避免了扁平化。从技术层面看，这本书的篇幅看似庞大，但叙事效率奇高，每一个场景的设置、每一段独白的出现，似乎都有其不可替代的功能性，没有一句废话，一切都服务于最终的整体意图。我建议读者在阅读时，最好保持一种相对独立和安静的环境，因为任何外界的干扰都可能让你错失那些稍纵即逝的、至关重要的细节线索。
评分这本书的魅力在于其难以被简单归类的“气质”。它混合了悬疑的紧张感、历史的厚重感，以及一种近乎神话般的宿命论色彩。我必须承认，在阅读的初期，我曾因为作者对某些历史背景的详尽铺陈而感到有些吃力，这些背景知识似乎在不断地推迟主要情节的展开。然而，一旦度过了那个引子阶段，我便被彻底地吸入了那个世界之中。作者构建的世界观逻辑严密，细节考究，即使是那些虚构的社会规则或历史事件，也让人信服其存在的必然性。最让我印象深刻的是作者对“孤独”这一主题的诠释，它不是简单的被排斥，而是一种主动的选择与被动承受的混合体，书中的核心人物，无论是多么身居高位，都逃脱不了内心的荒芜。这本书的后劲非常大，读完后很长一段时间内，我都会不自觉地在日常生活中寻找书中那些隐晦的符号和结构，它已经渗透到了我的思考方式中，这才是真正伟大的文学作品所应具备的力量。
评分这部作品的语言风格极其独特，它具有一种古典主义的韵律感，但其内核却充满了现代性的疏离与反思。作者的用词考究，但绝不故作清高，而是恰到好处地烘托出故事中那种带着宿命感的悲剧色彩。我注意到，书中对于环境的描写总是与人物的情绪状态形成一种奇异的共鸣，比如当角色陷入绝望时，天空往往是铅灰色的，风声也仿佛带着哭腔，这种“情景交融”的手法运用得十分自然，没有落入俗套。我尤其欣赏作者处理群体心理的部分，当一小群人被困在特定的情境下，他们之间的权力动态、信任的瓦解与重建过程，被描绘得入木三分，这部分读起来让人感到一种切肤之痛，仿佛能嗅到空气中弥漫的焦虑与猜忌。阅读过程中，我常常产生一种想要停下来，将书合上，好好消化一下刚刚读到的震撼人心的段落的冲动。这本书更像是作曲家创作的一部交响乐，有低沉的大提琴铺垫，有尖锐的铜管乐爆发，结构复杂，层次分明，需要读者全神贯注才能领会其精妙之处。
评分坦白说，这本书的阅读体验像是一场漫长的、精心设计的心理博弈。我被作者那种近乎冷酷的客观视角所吸引，他似乎站在一个更高的维度俯视着这群被命运捉弄的个体，不带丝毫煽情地记录他们的挣扎与溃败。书中对于特定场景的细节描摹达到了令人惊叹的程度，比如对一个废弃工厂内部光影变化的捕捉，或者对一场家庭晚餐上空气中弥漫的尴尬气氛的刻画，都精准得仿佛是用高清镜头记录下来的一样。然而，这种极致的写实也带来了一定的阅读门槛，初期的几章，人物关系错综复杂，事件发生的逻辑链条被有意地打散重组，初次接触时，我不得不频繁地回头查阅前文，以确保自己没有遗漏任何关键的线索。但一旦适应了这种叙事节奏，便能感受到作者高超的布局能力，那些看似不经意的伏笔，在后半部分以一种令人拍案叫绝的方式被激活。特别是其中关于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨，作者通过多重叙事视角的切换，成功地制造了一种“真实性危机”，让读者开始质疑自己所接收到的信息是否完整或准确。我非常欣赏这种挑战传统叙事模式的勇气，它迫使我们以一种更审慎的态度去面对文本本身。
评分奧斯卡·帕斯提歐爾死後的真相, 讓荷塔·穆勒情何以堪哪......
评分開始於 Oct 21, 2013 結束於 Oct 28, 2013
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