具体描述
包括毕飞宇的《家事》、《相爱的日子》、《彩虹》、《睡觉》、《地球上的王家庄》、《怀念妹妹小青》、《白夜》、《蛐蛐 蛐蛐》、《男人还剩下什么》、《五月九日和十日》、《充满瓷器的时代》、《火车里的天堂》、《是谁在深夜说话》、《哺乳期的女人》、《枸杞子》、《婶娘的弥留之际》、《祖宗》、《生活在天上》、《受伤的猫头鹰》等19篇短篇小说。
世态人情是一根不可或缺的拐杖。这根拐杖未必是铝合金的，未必是什么高科技的产品，它就是一根树枝。有时候，就是这根不起眼的树枝，决定了我们的行走。 —— 毕飞宇
作者简介
毕飞宇，1964年1月生于江苏兴化。1987年毕业于扬州师范学院中文系，同年赴南京任教。1992年调入《南京日报》社，从事新闻采访、编辑工作。1998年入江苏省作家协会。20世纪80年代后期开始小说创作，代表作有《玉米》、《青衣》、《平原》、《推拿》等。
目录信息
019 相爱的日子
037 彩虹
051 睡觉
069 地球上的王家庄
079 怀念妹妹小青
091 白夜
103 蛐蛐蛐蛐
119 男人还剩下什么
141 充满瓷器的时代
155 火车里的天堂
167 是谁在深夜说话
175 哺乳期的女人
185 枸杞子
195 婶娘的弥留之际
205 祖宗
217 生活在天上
233 受伤的猫头鹰
· · · · · · (收起)
读后感
短篇小说，很见功力，用最少的字，完成最一个故事，完成铺垫、叙事、转折、结尾。需要精炼、构思、描述。这本书里精彩的短篇里面有很多 《相爱的日子》 ”两侧的路灯拉出了浩荡的透视.“ ”他们的目光穿过了一大堆高级的或幸运的脑袋，彼此都在打量对方，开心了。他们不再寂寞...
短篇小说，很见功力，用最少的字，完成最一个故事，完成铺垫、叙事、转折、结尾。需要精炼、构思、描述。这本书里精彩的短篇里面有很多 《相爱的日子》 ”两侧的路灯拉出了浩荡的透视.“ ”他们的目光穿过了一大堆高级的或幸运的脑袋，彼此都在打量对方，开心了。他们不再寂寞...
与以往不同的是，每次看完，我都会自问，这是爱情吗？而这次，小说的名字即已告訴我們，他們确实在爱着，而又为爱而分离。。。我没有悲伤，因為他們曾經拥有相愛的日子。 很早很早以前，我就会观察那些所謂小人物的情感，因為，我也是很早就认为，爱情并不高尚，或...
有的像微电影，有的像小品，好像总能挠到心窝最软的地方，语调诱人，篇篇精彩，一气读穿。在这本书里我没有看到多少南京，却看出一种很亲很亲的感觉。以下感触和此书无关： 人在变得过于复杂、麻烦之前能找到一份确定的感情，拼的是智商，也是运气。当然，那种时刻活...
有的像微电影，有的像小品，好像总能挠到心窝最软的地方，语调诱人，篇篇精彩，一气读穿。在这本书里我没有看到多少南京，却看出一种很亲很亲的感觉。以下感触和此书无关： 人在变得过于复杂、麻烦之前能找到一份确定的感情，拼的是智商，也是运气。当然，那种时刻活...
用户评价
我必须说，这本书的语言风格简直是一场华丽的冒险。它不是那种直白到毫无修饰的叙述，而是充满了各种隐喻和典故，初读时有些费力，就像在迷宫里寻找正确的路标，但一旦适应了作者的逻辑，那种豁然开朗的惊喜感是无与伦比的。特别是描述人物内心挣扎的部分，作者似乎拥有了一种穿透人皮的洞察力，把那些藏在微笑背后的酸楚、那些对世界的不满和渴望，用一种近乎诗意的、但又极其精准的词汇组合了出来。我注意到，很多段落的句子结构都非常复杂，主谓宾之间常常被插入层层叠叠的从句和修饰语，这让阅读过程变成了一种智力上的挑战。但正是这种挑战，让我体会到作者在斟酌每一个词时所付出的心力。这本书更像是一部文学实验作品，它挑战了我们对传统故事结构的期待，用碎片化的信息和跳跃式的视角，拼凑出一个关于存在本质的宏大图景。对于那些追求阅读深度和语言美学的读者来说，这绝对是一次值得深入探索的文本迷宫。
这本书的叙事节奏像极了老电影的胶片，缓缓展开，每一个转折都带着一种不可避免的宿命感。我尤其欣赏作者对于“时间”的处理，它不是一个线性的概念，而是一团纠缠不清的线球，过去、现在、和那些尚未发生的未来，都在同一个句子结构里闪烁。故事的主角们并非那种传统意义上的英雄或恶棍，他们只是在生活的洪流中努力保持平衡的普通人，他们的每一次选择都像是在布满暗礁的水面上小心翼翼地划桨。我读到中期的时候，有那么一个场景，描绘的是一场突如其来的暴雨，雨水打在老旧的窗户上发出的那种沉闷声响，几乎让我感觉自己也置身于那个湿冷的房间里，那种窒息感和随之而来的释然，被刻画得入木三分。这种对氛围和细节的极致捕捉，使得整本书拥有了一种厚重的质感，仿佛可以触摸到文字背后的温度和灰尘。这本书的美妙之处在于，它从不急于给你一个明确的答案，而是让你沉浸在那种永恒的追问之中，读完之后，久久不能平静，总觉得生活中的某些细微之处，也因此被重新审视了一遍。
这本书给我最大的感受是其百科全书式的知识密度和那种近乎人类学考察的细致程度。作者似乎对故事发生的时代背景和社会结构进行了非常详尽的研究，无论是早期工业革命时期某个小镇的市政管理流程，还是某个特定时期人们的饮食习惯和社交礼仪，都描绘得栩栩如生，细节丰富到令人咋舌。这种扎实的基础使得虚构的故事拥有了一种无可辩驳的真实感。我常常需要停下来，查阅一些书中提到的专业术语或者历史事件的背景，这让阅读体验变得非常充实，仿佛我不仅仅是在读一个故事，更是在上一堂关于特定历史侧面的深度课程。这种对背景的执着，有时会让情节的推进显得稍慢，但绝对是值得的，因为它构建了一个无比坚实、令人信服的舞台。这本书的魅力就在于，它将宏大的历史脉络与个体命运的渺小，结合得天衣无缝，让你在赞叹作者的学识之余，也对人类在历史长河中的挣扎有了更深的理解。
坦白说，这本书的结构是挑战性的，它采用了多重叙事者和非线性叙事手法，不同的人物视角在不同章节之间频繁切换，起初确实让人有些迷失方向，感觉像是在看一幅用无数个小块拼贴起来的马赛克画。但正是这种破碎感，最终汇聚成了主题的完整性。作者巧妙地利用了信息的不对称性，让你在不同的篇章中，通过A的眼睛看到的事件，又在B的视角里得到完全不同的解读，这种“真相的相对性”贯穿始终。这迫使读者必须主动参与到意义的构建中来，你不能被动接受，而是必须像侦探一样，去比对、去质疑、去填补信息之间的空白。这本书极大地考验了读者的专注力和对文本的敏感度，一旦你找到了进入这些叙事迷宫的钥匙，那种智力上的满足感是其他通俗读物难以比拟的。它不是让你放松的读物，而是一次需要全神贯注的智力运动，但运动结束后的收获，是沉甸甸的。
这本书最让我感到震撼的，是它对“失落”这个主题的探讨。它没有采用那种声嘶力竭的悲情渲染，而是用一种近乎冷静的、近距离的观察，去描绘那些无法挽回的缺口是如何在日常生活中悄然形成的。那些错过的对话、那些本可以伸出的手、那些被时间冲刷掉的记忆碎片，都被细致入微地记录下来。阅读过程中，我时不时会停下来，不是因为情节的冲突，而是因为某个瞬间，角色的某个反应，猛烈地击中了我的个人经历。它让我意识到，生活中的许多遗憾，都不是惊天动地的灾难，而是由无数个微不足道的“不作为”累积而成的。作者的笔触非常克制，但在这种克制之下，蕴含着巨大的情感张力。它不试图去弥补那些失落，而是让你直视它，接受它，并学会在有缺憾的状态下继续前行。这本书的结尾处理得非常高明，没有给出救赎，而是留下了一个开放式的、略带寒意的宁静，这种处理方式更符合我对现实的认知。
畢飛宇的短篇小說集。取名相愛的日子，卻說盡了愛情和生活的種種無厘頭和不齒，真是個絕妙的反諷。
真好。婚姻里的种种关系，只有毕飞宇那个年龄能写出来。但又觉得中短篇小说的毕飞宇和长篇小说的毕飞宇不是同一个人。前者是生活里的毕飞宇，后者是（严肃）作家毕飞宇。难得的中年坦诚，真好。
畢飛宇的短篇小說集。取名相愛的日子，卻說盡了愛情和生活的種種無厘頭和不齒，真是個絕妙的反諷。
《地球上的王家庄》《彩虹》《枸杞子》都不错，前面比后面好些
《哺乳期的女人》和《火车里的天堂》比青衣成熟得多了
