具体描述
这本《哺乳期的女人》是毕飞宇的中短篇小说集，书中收入了《男人还剩下什么》《蛐蛐 蛐蛐》《怀念妹妹小青》《地球上的王家庄》《家事》等小说作品。其中，《哺乳期的女人》获第一届鲁迅文学奖·全车优秀短篇小说奖，《玉米》获第三届鲁迅文学奖·全车优秀中篇小说奖。
作者简介
毕飞宇，1964年生于江苏兴化，1987年毕业于扬州师范学院中文系，同年任教于南京特殊教育师范学校，1992起任《南京日报》记者，1998年至今供职于江苏省作家协会。主要作品有《毕飞宇文集》四卷，《毕飞宇作品集》七卷，代表作有《哺乳期的女人》、《地球上的王家庄》、《青衣》、《玉米》、《平原》等。作品多次荣获国内外文学奖，并有十多个语种的版本在海外发行。
目录信息
读后感
断桥镇是一个带着水乡气息的小镇，随着年轻人的纷纷外出淘金，如今的小镇只剩下一些老人和小孩。整个断桥镇是古老而安详的，然也是忧伤的。石巷，夹河，石桥，此地铺排的阁楼依山旁水。人们沿着水路消逝，从不留下背影，有的只是太阳和无痕的水面。在毕飞宇的笔下，断桥...
评分 评分 评分断桥镇是一个带着水乡气息的小镇，随着年轻人的纷纷外出淘金，如今的小镇只剩下一些老人和小孩。整个断桥镇是古老而安详的，然也是忧伤的。石巷，夹河，石桥，此地铺排的阁楼依山旁水。人们沿着水路消逝，从不留下背影，有的只是太阳和无痕的水面。在毕飞宇的笔下，断桥...
评分用户评价
我向来对那些能够跨越文化隔阂，触及人类普遍情感的作品抱有敬意，而这本小说无疑是其中佼佼者。它似乎在探讨一种超越时代和地域的女性经验，尽管故事背景设定在一个特定的时间点，但其中关于自我认知、社会期待与内心秩序的构建与崩塌，却是永恒的主题。作者在人物塑造上采用了非常高明的“切片”手法，没有试图将人物描绘得完美无缺，反而通过展现他们的矛盾、弱点和那些不光彩的小心思，赋予了他们一种令人信服的立体感和真实感。我读到一些段落时，甚至会产生一种强烈的共鸣，仿佛作者直接写出了我曾经体验过，但从未能用言语准确表达的情绪。这种直击灵魂的文本力量，是极少数作家才能拥有的天赋。更值得称道的是，作者在处理复杂社会议题时，保持了一种审慎的态度，没有轻易地给出简单的道德评判，而是将判断的权力交还给了读者，让读者自己去完成道德和情感上的权衡。这种尊重读者的创作态度，是当代文学中尤为珍贵的一点。
评分这本书的语言风格是如此的独特，它有一种令人着迷的、近乎巴洛克式的繁复美感，但在这种复杂的外表下，却隐藏着极简主义的哲学内核。阅读过程就像是在解开一个精心编织的线团，你需要非常专注地跟随作者的思路，才能体会到那些隐藏在华丽辞藻之下的精确含义。我发现自己不得不反复阅读一些句子，不是因为它们晦涩难懂，而是因为它们的密度太高，每一个词语都承载了多重含义。这种对语言潜力的挖掘，是极其令人兴奋的阅读体验。此外，这本书的想象力是爆炸性的，它将现实与潜意识的边界模糊化，创造出一些令人过目难忘的象征性意象。这些意象并非只是装饰性的点缀，它们是推动情节和揭示人物内心世界的关键结构件。读完全书后，我感觉自己的思维被极大地拓宽了，它提供了一种全新的视角来看待日常生活的琐碎与宏大。这本书绝对不是那种用来消磨时间的休闲读物，它要求读者投入时间、情感和智力，但它所给予的回报，是远远超过这份付出的，它是一种精神上的滋养和洗礼。
评分说实话，这本书在文学性上达到了一个非常高的水准，完全可以称得上是年度的惊喜之作。我特别关注那些侧重于环境氛围营造的作品，而这本书在这方面做得近乎完美。作者没有依赖宏大的场景描述来堆砌史诗感，而是通过对光线、气味、细微声音的捕捉，编织出了一种令人窒息的、充满张力的环境。读到某一章节时，我甚至能闻到那种旧书页特有的尘土味，以及窗外潮湿的空气气息，这种感官上的沉浸感，是很多试图模仿现实主义的作品都无法企及的。而且，这本书的结构处理堪称精妙，它不像传统小说那样有一个明确的“高潮”，相反，它是一系列情绪强度递增的波峰组成，每一个高潮都导向了人物内心更深层次的揭示。我尤其欣赏作者对“沉默”的运用。很多重要的信息不是通过直接的对话传达的，而是隐藏在人物的迟疑、眼神的躲闪，或者一个长久的停顿时。这种“留白”的处理，极大地考验了读者的理解能力，也让作品多了一层耐人寻味的解读空间。它挑战了我们对传统叙事节奏的期待，迫使我们慢下来，去倾听那些未说出口的真相。
评分我得承认，我一开始对这种题材有些保留，总担心会落入某种刻板印象的窠臼，但翻开内页后，所有的疑虑都被作者精湛的笔力一扫而空。这本书的厉害之处在于，它成功地构建了一个既陌生又极其熟悉的心理空间。叙事者仿佛拥有某种透视能力，能将人物最隐秘的动机和潜意识的波动，用一种近乎冷峻的客观视角展现出来，但同时，又饱含着一种深沉的同情。我感觉自己仿佛置身于一个巨大的心理剧场，看着那些角色在命运的聚光灯下，上演着一幕幕关于选择、牺牲与救赎的戏码。最让我印象深刻的是其中对于“时间感”的处理，过去、现在和未来似乎不是线性流动的，而是交织在一起，影响着每一个当下的决定。这种非线性的叙事结构，初看可能需要适应，但一旦进入状态，便会发现它完美地契合了人类记忆和情感的运作模式。那些对白的设计，更是教科书级别的存在，每一个字都不是多余的，它们像锋利的刀片，精准地切入主题的核心，留下让人久久回味的余味。这本书的后劲非常大，合上书本后，我需要花很长时间才能从那种强烈的代入感中抽离出来，去思考书中所探讨的那些宏大议题——关于个体在宏大历史背景下的无力和抗争。
评分这本书，说实话，拿到手里的时候，我其实是抱着一种很复杂的心情。封面设计得非常有力量感，那种色彩的运用和人物的眼神，一下子就抓住了我的注意力。我一直对那种深入探讨人性深处的作品抱有极大的兴趣，尤其是涉及到女性在特定生命阶段所经历的内心挣扎与成长。我期待看到作者如何细腻地描绘那些不为人知的情感暗流，那些在社会规范与个人欲望之间摇摆不定的瞬间。读完第一部分，我立刻被那种叙事节奏所吸引，它不像有些小说那样拖沓，而是用一种近乎电影蒙太奇的手法，快速而精准地勾勒出主角的生活图景。那种对生活细节的捕捉，简直令人拍案叫绝，比如对清晨厨房里光影变化的描写，或者是对某个老旧物件突然勾起的回忆，都处理得极其到位。这本书明显不是那种只停留在表面故事的情节堆砌，它更像是一面镜子，映照出我们每个人内心深处对“真实”的渴望与恐惧。作者的语言功底毋庸置疑，时而如诗般优美，时而又带着一种直击人心的犀利，这种张弛有度的表达，让阅读体验变得异常酣畅淋漓。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，那种不是简单的对立，而是将矛盾内化，让人物在自我和解的过程中完成蜕变，这才是真正成熟的文学作品应有的深度。
评分与《毕飞宇作品集》系列的短篇卷相比，本书另有《1975年的春节》《彩虹》《家事》《相爱的日子》《睡觉》可作补充。毕飞宇的细节描写功力非浅，单说一个“吃”，“我”对“女儿”的愧疚与补偿表现在“拼命给女儿买吃的，就好像除了买吃的就再也找不出别的什么事了”（《男人还剩下什么》）；同样，“旺旺”父母的补偿是汇款单附言上的“每天一袋旺旺”和过年回来时带来的一大堆“与电视广告几乎同步的好东西”。于是，“女儿又咬了一口，嘴里塞得鼓鼓的，对着我不停地眨巴眼睛，既咽不下去又不敢吐掉，一副撑坏了的样子”；而“旺旺这时候就会幸福，愣头愣脑地把肚子吃坏掉”。毕飞宇没有去写饥饿感，而是写了孩子的“撑坏了的样子”。这是一种爱的错位，是一种饱含深情的含泪的微笑
评分最爱枸杞子，其他篇幅都是将就。
评分毕飞宇笔下的每一个女性形象都很饱满，就是你我身边平平常常却有血有肉的人。早年的文字个人风格还是更明显一点，哺乳期女人里的氤氲水汽，相爱的日子里烧了头发丝儿的悲伤气息，家事里的稚气诙谐，写苦难也不会有余华那种痛彻心扉的无力感，只是淡淡地萦绕心头。玉米和玉秧要是合成一个长篇丝毫不输余华，还多了一份灵气。习惯在叙事中夹杂揭示某种生活哲学的话语，让人阅读节奏突然就慢下来了，要仔细回味好几秒。
评分除了同名短篇，其他的以乡镇和农村为背景的小说都很喜欢，也许那样魔幻诡艳的意象更适合原始封闭的村庄。几乎每一篇都有那么几个画面令人印象深刻，譬如胸前两个夜光像章变成瞳孔，妹妹往河上洒日历，司机在池上浇汽油，教师儿子击碎教室玻璃……
评分都说老子为了孩子可以付出一切，可在里边那篇叫《玉米》的中短篇小说里，我看到的是一个老子毁了孩子的故事。好好的一家人，由于老子管不住自己的下半身，依仗自己是村支书，把村子里别人的老婆睡了个遍。等到他失去了权力之后，别人把所有的恨发泄到了他两个幼小的女儿身上。长女玉米对权力的不正确认知，导致她为了让这个家重回巅峰而作出了委身于比自己父亲年纪还要大的人的决定，只因那个人是县里有头有脸的人物。玉米已经她被轮奸的两个妹妹，是她们的老子为了满足自己下半身而付出的代价，她们是权力的牺牲品。
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