图书标签: 德语  奥地利文学  中短篇小说集  IlseAichinger   

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大多是卡夫卡风格的短篇，不过却打上了艾兴格独特的语言烙印。有些是E.T.A.霍夫曼式的故事，把主角或场景换成抽象概念，马上便可成为反法西斯或女性主义宣言。艾兴格的小说永远是一个个燃烧的密码。

大多是卡夫卡风格的短篇，不过却打上了艾兴格独特的语言烙印。有些是E.T.A.霍夫曼式的故事，把主角或场景换成抽象概念，马上便可成为反法西斯或女性主义宣言。艾兴格的小说永远是一个个燃烧的密码。

大多是卡夫卡风格的短篇，不过却打上了艾兴格独特的语言烙印。有些是E.T.A.霍夫曼式的故事，把主角或场景换成抽象概念，马上便可成为反法西斯或女性主义宣言。艾兴格的小说永远是一个个燃烧的密码。

大多是卡夫卡风格的短篇，不过却打上了艾兴格独特的语言烙印。有些是E.T.A.霍夫曼式的故事，把主角或场景换成抽象概念，马上便可成为反法西斯或女性主义宣言。艾兴格的小说永远是一个个燃烧的密码。

大多是卡夫卡风格的短篇，不过却打上了艾兴格独特的语言烙印。有些是E.T.A.霍夫曼式的故事，把主角或场景换成抽象概念，马上便可成为反法西斯或女性主义宣言。艾兴格的小说永远是一个个燃烧的密码。

'人们在回顾一生的时候，也可以确如看到镜中的映象一样，由近而远，从今到昔，在这时序的逆行中，往事历历如在眼前。' 它有着卡夫卡式的开头：'醒来时，太阳正照在脸上，他不由得又把眼睛闭起来。他正想驱赶蚊子，却发觉自己被缚住了。'写卡夫卡式的审判：'既然他曾图谋采取行...  

—— 简评伊尔泽·艾兴格尔短篇小说集《被束缚的人》 文 / 杨植钧 载《新京报书评周刊》 在二十世纪德语文坛，可能没有第二位作家像伊尔泽·艾兴格尔（Ilse Aichinger）那样，毕生对“镜”表现出那么精微的敏感和那么激越的诗学痛感：1952年，艾兴格尔在“四七社”秋季文学聚会...  

'人们在回顾一生的时候，也可以确如看到镜中的映象一样，由近而远，从今到昔，在这时序的逆行中，往事历历如在眼前。' 它有着卡夫卡式的开头：'醒来时，太阳正照在脸上，他不由得又把眼睛闭起来。他正想驱赶蚊子，却发觉自己被缚住了。'写卡夫卡式的审判：'既然他曾图谋采取行...  

—— 简评伊尔泽·艾兴格尔短篇小说集《被束缚的人》 文 / 杨植钧 载《新京报书评周刊》 在二十世纪德语文坛，可能没有第二位作家像伊尔泽·艾兴格尔（Ilse Aichinger）那样，毕生对“镜”表现出那么精微的敏感和那么激越的诗学痛感：1952年，艾兴格尔在“四七社”秋季文学聚会...