具体描述
韩东为当代著名小说家、诗人、剧作家和专栏作家，从2001年起，陆续在《晶报》、《现代快报》、《南方都市报》、《南方周末》、《中国民航》、《新周刊》等报刊上开辟专栏、撰写随笔。韩东的随笔富于哲思、文笔隽永，涉及范围虽广，但偏重人生在世或生而为人这类主题。可谓喧哗中的静谧、紊乱中的笃定，读之如饮夏日井水，沁人心脾。在知识性、教化性和宣泄性随笔泛滥的格局中另辟蹊径，自成一路。
《一条叫旺财的狗》收录了韩东2007年以来的专栏随笔84篇。语言精彩凝练，文笔隽永，韩东在其中游刃有余地谈钱、谈孤独、谈朋友、谈自卑与自大、谈仇恨与泛爱，等等，把人生在世或生而为人这类宏大主题浓缩进短文中，读来轻松又感悟良多。
作者简介
韩东：1961年生，山东大学哲学系毕业。著有诗集《白色的石头》（1988）、《爸爸在天上看我》（2002），中短篇小说集《我们的身体》（1996）、《树杈间的月亮》(1997)、《我的柏拉图》（2000）、《明亮的疤痕》（2004）、《美元硬过人民币》（2006），长篇小说《扎根》（2003）、《我和你》（2005），诗文集《交叉跑动》（1997）等。
目录信息
003 一条叫旺财的狗
005 我的过年史
007 火车文化
010 在香港抽烟
012 弹药库
014 刘伯伯走好！
016 前、后南京
020 上班和自由职业
023 要和陌生人说话
025 男女有别
028 小议聪明
031 小议智慧
033 动比不动好
035 洁癖
038 愤怒
041 强迫症
044 跑题残疾
047 自卑
049 自大
051 仇恨
053 泛爱
055 孤独
057 偏头疼与写作
059 紧张
061 可怜见的！
063 “人都是自私的”
065 权力之路
谈钱说性
069 我的“七八级”
073 谈钱说性
076 关于金钱
078 为乐趣而读
080 死灰复燃
082 从一只狗说起
084 幼稚的人类
086 改变形象
088 大孩子和小大人
090 健康与身体
092 羞涩内向
094 亢奋
096 攻击、防卫和狗
099 虐待和受虐
101 无私
103 读诗这回事
108 重拾卡佛
110 毛焰的智慧
114 狂野依旧
116 文如其人，人如其名
118 弹琴吧，老鲁！
120 烈火金刚
122 求异存同
125 小尹之福
内在呼吸
129 故乡
132 内在呼吸
135 尺度、衡量及其他
138 放生
141 永远的翟永明
144 天才少年
146 大人物
148 从美丽到灿烂
151 仁者寿
154 古尔德的两本书
156 不可多得的“潜规则”
159 简单和暧昧
162 现在又有了这个雅歌塔
165 职业生涯必读
168 反省村上春树
171 意外之喜
174 漫游者说
177 《藏地白日梦》读后
180 我买了一张碟
182 我为什么要写《知青变形记》？
朴素者
187 不说《五个红苹果》
191 睡者有福
194 关于吃苦
196 读小说无用
198 游戏与发明
201 信仰不是空谈
205 做一名艺术家
207 月华高黎贡
209 朴素者
211 慷慨绝对是美德
214 人生可以改变
217 是牛郎织女，而非艺术商业
219 一本书，一个人
· · · · · · (收起)
读后感
上初中的时候，语文老师揶揄我们写的东西烂，记得有这么一句话：“鲁迅的书为什么叫《鲁迅作品集》，而不是叫《鲁迅作文集》呢？”那时候才知道，原来“作品”和“作文”是有区别的。 大家写的文章能称得上是“作品”，才能拿出来给除了语文老师之外的更多人看；我们写的有时...
上初中的时候，语文老师揶揄我们写的东西烂，记得有这么一句话：“鲁迅的书为什么叫《鲁迅作品集》，而不是叫《鲁迅作文集》呢？”那时候才知道，原来“作品”和“作文”是有区别的。 大家写的文章能称得上是“作品”，才能拿出来给除了语文老师之外的更多人看；我们写的有时...
上初中的时候，语文老师揶揄我们写的东西烂，记得有这么一句话：“鲁迅的书为什么叫《鲁迅作品集》，而不是叫《鲁迅作文集》呢？”那时候才知道，原来“作品”和“作文”是有区别的。 大家写的文章能称得上是“作品”，才能拿出来给除了语文老师之外的更多人看；我们写的有时...
上初中的时候，语文老师揶揄我们写的东西烂，记得有这么一句话：“鲁迅的书为什么叫《鲁迅作品集》，而不是叫《鲁迅作文集》呢？”那时候才知道，原来“作品”和“作文”是有区别的。 大家写的文章能称得上是“作品”，才能拿出来给除了语文老师之外的更多人看；我们写的有时...
前几天，我同事去监考，闲来无聊让我弄本书给她，后来她从我买的书里面选了《一条旺财的狗》，文艺女青年就是文艺女青年，后来她监考完，把书还给我，还补充了一句，不错。好吧，既然人家不错，我也跟着不错的看一下。 翻开书一看，原来是是短篇集啊，第一篇就写了《...
用户评价
我必须承认，这本书的开篇着实有些挑战性，它没有采取那种直接抛出悬念或高潮的传统手法，而是选择了一种近乎散文诗般的、缓慢而深沉的铺陈。初看之下，读者可能会觉得有些费解，甚至有点迷失在那些看似无关紧要的内心独白和环境描写中。然而，正是这种看似“无用”的铺垫，为后续的爆发积蓄了巨大的能量。作者的叙事结构极具野心，像一个精密的钟表匠，将每一个齿轮都打磨得一丝不苟，直到所有部件咬合的那一刻，整个故事的宏大主题才猛然间清晰可见。最让我震撼的是作者对“时间”这个概念的处理。书中对过去的回溯和对未来的预设穿插得天衣无缝，使得角色的选择不再是孤立的瞬间，而是被历史和宿命紧紧捆绑的复杂过程。阅读过程中，我常常需要停下来，回味刚刚读到的那段话，思考其中蕴含的多重含义。这本书更像是一次智力上的探险，它要求读者付出专注和耐心，但回报给你的，是远超一般消遣读物的深度和回味无穷的思考空间。它不是那种可以一边刷手机一边读的书，它需要你全神贯注地“进入”作者构建的世界。
这本书在人物塑造上的功力，简直达到了令人发指的地步。那些配角，每一个都活灵活现，仿佛随时可以从纸页中走出来，有着自己独立且复杂的人生轨迹。作者对于人性灰度的把握尤其精准，书中没有绝对的善与恶，只有在特定环境下被逼到墙角的无奈，以及在巨大诱惑面前人性的摇摆不定。我尤其欣赏作者如何通过对话来展现人物的阶层、教育背景和隐藏的动机。那些看似平常的交流，实际上暗流涌动，充满了潜台词和未说出口的张力。读到某几个关键转折点时，我甚至能清晰地感觉到作者在控制读者的情绪，他让你先是对某个角色深恶痛绝，下一秒又因为一个微小的善举而对他产生强烈的同情。这种情感上的过山车体验，是很多小说难以企及的。更难得的是，作者成功地在保持人物真实性的同时，赋予了他们某种象征意义，让这个故事在具象化的生活场景之下，仍然保持着对宏大哲学命题的探讨。这是一本关于“人”的书，以极其精湛的手法展现了人的复杂性和多面性。
我很少读到一本在氛围营造上如此成功的作品。这本书构建了一个令人难以忘怀的、甚至有些压抑的独特环境。你几乎可以闻到空气中的湿气，感觉到墙壁上剥落的油漆，听到远方传来的若有若无的喧嚣。作者似乎深谙色彩心理学，他对光线的运用简直是教科书级别的范例——无论是清晨透过百叶窗投下的冷峻线条，还是黄昏时分那种带着忧郁色彩的暖光，都精确地烘托了当时角色的心境。这种环境描写不仅仅是背景板，它更像是故事本身的一个积极参与者，影响着角色的每一个决定，甚至可以说是推动剧情发展的无形之手。阅读过程中，我感觉自己像是被困在了那个故事发生地，无法轻易逃脱，这种强烈的代入感是极少数文学作品能够给予的体验。读完后，那种特定的气味和色调仿佛还残留在我的记忆里，久久不散，这大概就是一部优秀作品的“后劲”吧。
这本书在叙事技巧上的创新性，是我多年来阅读中罕见的惊喜。它打破了传统小说的线性叙事，采用了多重叙事者、非按时间顺序的片段化处理，甚至夹杂了日记、信件乃至法律文书等不同体裁的文本。起初，我担心这种结构会使故事变得松散或难以理解，但事实证明，作者的驾驭能力极其老道。每一个片段，无论多么短暂或跳跃，都像是一块拼图，精准地嵌合在整体的蓝图之中。这种碎片化的信息轰炸，反而模拟了我们真实记忆的运作方式——并非总是清晰有序，而是充满了闪回和错位。通过这种方式，作者成功地构建了一种悬浮感和不确定性，让读者必须主动参与到意义的建构过程中来，去填补那些留白的、沉默的部分。它挑战了读者对于“故事应该是什么样”的固有认知，提供了一种极具现代感和后现代主义色彩的阅读体验。这是一次对文学边界的勇敢探索，绝对值得所有对叙事艺术感兴趣的读者细细品味。
这本书的叙事视角非常独特，作者似乎有着一种超乎寻常的洞察力，能够将那些日常生活中最微不足道的细节描绘得栩栩如生，让人仿佛身临其境。我特别喜欢它那种细腻入微的笔触，无论是对人物内心深处那种难以言喻的挣扎的刻画，还是对某个特定场景光影变化的捕捉，都展现出极高的文学功底。故事的节奏把握得恰到好处，初读时可能觉得平淡，但随着情节的层层推进，那些看似松散的线索会不经意间交织在一起，最终形成一个结构精巧、逻辑严密的整体。那种“原来如此”的恍然大悟感，是阅读过程中最令人满足的体验之一。而且，书中对一些社会现象的隐晦批判，处理得非常高明，没有那种说教式的生硬感，而是通过角色的命运和他们的选择，自然而然地流淌出来，引人深思。这本书的语言本身就是一种享受，充满了韵律感和画面感，很多句子值得反复品味，甚至可以摘抄下来作为写作的范本。总体而言，它提供了一种沉浸式的阅读体验，让人在不知不觉中与书中的世界融为一体，读完之后许久都难以从中抽离出来。
以为是小说 原来是随笔 没诗好
一条叫旺达的鱼lol
都不爱写小说都爱闲言碎语。
越来越怕读这种说理论事的东西，会让人进退不得，不知道如何做人了，一生都在纠结之中了就不爱再听道理了，作者的小说蛮喜欢的。
太随意了
