具体描述
本書收集黃凡在“後現代時期”的代表作，這些小說具有不同的面貌和內涵、多樣化主題和後現代精神。是台灣文學史上的重要里程碑。
作者简介
黃凡，本名黃孝忠，畢業於中原理工學院工程系，一九八零年三十歲時因短篇小說《賴索》獲得時報文學獎首獎而一舉揚名，在其後幾年內又一再獲得時報文學獎和聯合報小說獎，被視為鄉土小說的後起之秀。這位被齊邦媛教授讚為——“一個光輝的名字”的台灣代表性作家，以他的自由、不受拘束的創作風格，大大地影響了近三十年來的台灣文學。一九七八年，他以《賴索》等小說，開創了繼“鄉土文學”之後的“都市文學”。到了一九八五年，他更以《如何測量水溝的寬度》等小說，開啟了爾後長達二十年，台灣“後現代文學”的風潮。
目录信息
反鄉土小說——現實主義傳統的“後設”敘事理論 呂正惠
【自序】
完全出於偶然
房地產銷售史
如何測量水溝的寬度
系統的多重關係
不斷上昇的泡沫
小說實驗
鳥人
紅燈焦慮狂
冰淇淋
空中樓閣
東區連環泡
【附錄】
寫作年表
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
《黃凡後現代小說選》对我来说，是一次关于“文本”的极致探索。黄凡似乎对叙事本身有着一种近乎偏执的迷恋，他不断地挑战传统的叙事惯例，将文学创作推向了前所未有的边界。他笔下的世界，常常是“元小说”式的，也就是说，小说本身就成为了叙事的一部分，作者的写作行为、读者的阅读行为，甚至文本本身的结构，都可能被纳入到故事的肌理之中。我特别喜欢他在处理“重复”这个概念时所展现出的精妙。书中一些片段，看似简单的场景，但通过反复的变奏和细微的差异，却营造出一种令人窒息的宿命感，也让人不得不去思考，在看似无限的可能性背后，是否隐藏着某种不可逃脱的模式。有一篇小说，讲述了一个记者试图采访一位神秘人物，但每一次的采访，这位神秘人物的回答都会发生细微的变化，使得记者的记录变得混乱不堪，最终他开始怀疑自己是否也在被采访的对象所“编写”。这种对叙事和记忆的模糊处理，让我对“真相”的定义产生了动摇。黄凡的书，是一种需要细嚼慢咽的读物，它不提供即时的满足感，但每一次的咀嚼，都会释放出新的味道和层次，让我对文学的想象力有了全新的认识。
评分《黃凡後現代小說選》带给我的是一种彻底颠覆性的阅读体验，黄凡的写作，是对于文学语言和叙事边界的一次大胆实验。他笔下的世界，常常是现实与虚幻交织，逻辑与荒诞并存，这种模糊的界限，反而营造出一种独特的吸引力。我特别欣赏他对“自我”概念的解构，他笔下的人物，常常是在不断变化、分裂的身份中挣扎，这种挣扎并非源于外部的冲突，而更多的是来自对自身存在意义的质疑。有一篇小说，我至今仍然反复回味，它讲述了一个人，他的记忆被不断地修改和覆盖，他无法确定自己是谁，也无法确定自己经历过什么。黄凡并没有提供任何线索来帮助他“找回”真实的自己，而是将读者置于一种与主人公相似的迷失感之中，一同感受那种在无尽的虚无中追寻确定的痛苦。这种对“身份认同”和“存在虚无”的深刻描绘，让我对“自我”这个概念有了全新的审视。黄凡的书，是一种需要耐心和思考的读物，它不提供即时的娱乐，但它所带来的深刻思考，却能长久地回荡在读者的脑海之中。
评分每次读《黃凡後現代小說選》，都像是在进行一场解构与重构的智力体操。黄凡的叙事风格，可以说是“不按常理出牌”的极致体现。他完全抛弃了传统的线性叙事，将故事分解成无数个碎片，然后以一种令人意想不到的方式重新拼接，这种拼接方式本身就成为了一种独特的叙事语汇。他笔下的人物，往往是模糊而又多义的，他们的存在，他们的动机，甚至他们说出的话，都可能在文本的不同地方产生微妙的冲突和变形。我尤其对他在处理“真实”与“虚构”界限时的游刃有余感到惊叹。书中有一篇小说，主人公发现自己生活的世界，似乎是由无数个不同作者创作的故事交织而成，他无法区分哪些是自己的经历，哪些是别人的叙事。黄凡并没有试图去解释这种现象的来源，而是将读者置于主人公的视角，共同体验那种在信息洪流中对现实进行辨别的艰难。这种对“信息过载”和“叙事碎片化”的深刻洞察，在当下这个时代显得尤为贴切。这本书的阅读过程，是一种持续的智力激荡，它迫使你去审视自己的阅读习惯，去思考文本与现实之间的复杂关系。
评分阅读《黃凡後現代小說選》是一场别开生面的思想实验，黄凡以其独到的笔触，将读者引入一个又一个充满哲学思辨的场景。他的叙事结构常常是解构性的，将完整的故事肢解成碎片，再以一种非线性的方式重新组合，这迫使读者在阅读过程中不断地进行填补和重构，从而成为叙事的一部分。我印象最深刻的，是他对“真实”的质疑。书中一些人物，他们似乎生活在一个由他人构建的叙事之中，他们的记忆、情感甚至存在本身都可能是不真实的，是被赋予的。有一篇小说，主角是一个被设定了特定人生轨迹的“角色”，他试图摆脱这种预设，但无论如何挣扎，都似乎无法逃脱被他人掌控的命运。黄凡并没有直接批判这种“被操控”的生活，而是通过角色的内心独白，展现出那种试图寻找自我独立性的绝望与无力。这种对个体自由意志的拷问，在今天这个信息茧房和算法推荐盛行的时代，显得尤为深刻。这本书的语言也极具特色，它既有诗意的抒情，又有冷峻的分析，能够在情绪的起伏中，不动声色地抛出一些令人醍醐灌鼓的思考。
评分《黃凡後現代小說選》给我带来的阅读体验，是一种持续不断的惊喜与挑战。黄凡的写作，就像一场精心设计的游戏，他不断地打破常规，设置陷阱，引导读者去质疑一切既定的观念。他的叙事结构充满了“元小说”的色彩，也就是说，小说本身也在审视和反思叙事的过程，这种自反性让文本变得更加复杂和引人入胜。我特别欣赏他对于“身份”的解构，他笔下的人物常常经历着身份的漂移和分裂，这种分裂并非简单的心理疾病，而更像是对现代社会中个体存在的普遍境遇的一种隐喻。有一篇小说，我至今难以忘怀，它描写了一群在虚拟世界中生活的人，他们拥有着极其真实的情感和体验，但一旦离开虚拟世界，他们就失去了身份和意义，仿佛是现实世界中的幽灵。黄凡并没有对这种现象进行道德评判，而是将读者置于这些角色的视角，去感受那种在虚实之间徘徊的迷失和渴望。这本书的魅力在于它不提供简单的答案，而是鼓励读者进行主动的思考和解读，每一次的阅读都会带来新的启示。
评分每一次翻开《黃凡後現代小說選》，都仿佛走进了一个由无数碎片拼接而成的奇妙世界。黄凡的叙事技巧是如此的娴熟，他能够毫不费力地将读者从一个场景抛入另一个场景，从一个人物的视角切换到另一个人物，而这种切换并非随意为之，而是巧妙地构建出一种独特的内在逻辑，让即便看似跳跃的片段也能在更宏大的主题下找到自己的位置。我尤其喜欢他对于“身份”的解构，笔下的人物常常模糊了自我与他人的界限，甚至在同一段落里，都可能出现多个相互呼应又相互矛盾的“我”。这让我不禁思考，在信息爆炸、个体定义日益多元化的今天，我们所固守的“自我”究竟有多么固定和可靠？书中有一篇描写一个艺术家，他试图通过创作来捕捉稍纵即逝的灵感，但每一次的创作都似乎是对前一次的模仿和重复，最终他陷入了一种自我否定的循环。黄凡并没有给出一个明确的结局，而是让读者跟随艺术家的挣扎，去感受那种在不断追寻中逐渐消逝的创作冲动。这种对创作过程和艺术本质的探讨，即使是没有艺术背景的读者，也能从中体会到一种深刻的共鸣。这本书的魅力在于它不提供简单的答案，而是引导读者进行更深层次的思考，每一次阅读都会有新的发现和感悟。
评分翻阅《黃凡後現代小說選》，我常常感到自己如同置身于一个不断变化的迷宫。黄凡的叙事风格是如此的独特，他擅长制造一种“失焦”的效果，将读者从清晰的现实感中拉开，置于一种模棱两可、充满不确定性的语境之中。他笔下的人物，往往是模糊不清的，他们的动机、情感，甚至姓名，都可能在文本的不同部分发生漂移。我尤其欣赏他对于“时间”的自由运用。他能够将时间切碎、重组、甚至颠倒，创造出一种非线性的、多维度的叙事体验。有一篇小说，让我印象极其深刻，它讲述了一个人在回忆自己的过去，但这些回忆是如此的碎片化、矛盾，以至于他开始怀疑自己是否真的经历过这些事情，或者这些只是他人强加给他的记忆。黄凡并没有提供任何外部的解释，而是让读者跟随主人公一起，在混乱的回忆中寻找一丝真实的痕迹。这种对个人经验和集体记忆的模糊化处理，让我深刻地感受到，我们在构建“自我”的过程中，所依赖的往往是多么脆弱和不完整的材料。这本书带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一次关于认知和存在方式的深刻反思。
评分《黃凡後現代小說選》带给我的感受，绝非简单的故事阅读体验，更像是一次对于文学边界的探索之旅。黄凡的写作风格充满了实验性，他大胆地运用各种非传统的叙事手法，例如拼贴、蒙太奇、文本内嵌套文本等等，这些手法在别的作者那里可能显得突兀，但在他这里却浑然天成，共同构建起一种独特的文学场域。我特别欣赏他对于“意义”的消解和重构。书中经常出现一些看似荒诞不经的情节，但深入思考后，会发现这些情节恰恰是对我们日常生活中习以为常的“意义”体系的一种有力挑战。有一篇小说，讲述了一个男人发现自己生活在一个由无数条平行时间线交织而成的世界里，每一次的选择都会打开新的可能性，但他却无法确定哪一条才是“真正”的自己。黄凡没有去制造戏剧性的冲突，而是将焦点放在了主人公面对这种无限可能性的迷茫和孤独上。这种对存在主义困境的细腻描绘，让我对“选择”和“命运”这两个概念有了全新的理解。这本书就像一个大型的解谜游戏，玩家需要主动去寻找线索，去解读作者隐藏在文字背后的深意。它需要读者投入足够的时间和精力，但最终的回报是巨大的，它拓展了我们对叙事和文学的认知边界。
评分读到《黃凡後現代小說選》这本书，简直像是在进行一场风格万花筒般的冒险。初读就被那些跳跃的叙事、非线性的时间流以及对现实边界的不断模糊所吸引。黄凡似乎完全不受传统小说叙事结构的束缚，他笔下的人物常常在身份、存在与意义之间摇摆不定，每一次转换都带着一种令人耳目一新的不确定感。我尤其欣赏他在文字上的精炼与张力，仿佛每一个词语都经过了反复锤炼，既能精准地捕捉到角色的内心波动，又能营造出一种超现实的氛围。其中一篇我印象特别深刻，故事的主角似乎是一个正在经历一场无法摆脱的重复性梦境的人，每一天的醒来都与前一天有着微妙而又令人不安的相似之处。黄凡并没有试图去解释这种现象的来源，而是将读者置于主角的视角，一同感受那种日复一日的迷失和对真实性的怀疑。这种体验非常独特，它迫使我去思考我们自身经验的真实性，以及我们在生活中所构建的“现实”究竟有多么脆弱。书中对语言本身的探索也让我着迷，有时我会觉得文字本身成为了一个独立的生命体，它超越了作者的意图，展现出令人意外的可能性。这本选集是一次智力上的挑战，更是一次感官上的盛宴，让我深刻体会到后现代文学所能达到的广度和深度。
评分阅读《黃凡後現代小說選》的过程，就像是在参与一场没有明确规则的寻宝游戏。黄凡的叙事手法极其丰富，他能够娴熟地运用各种非传统的叙事技巧，如跳跃式的叙事、多视角的切换、以及文本中嵌入文本的结构，这些技巧的运用，不仅没有让故事变得混乱，反而形成了一种独特的叙事张力。我特别欣赏他对“叙事”本身的思考，他似乎总是在探讨“故事是如何被讲述的”，以及“故事的讲述者与被讲述者之间的关系”。有一篇小说，我印象极其深刻，它讲述了一个作家，他试图创作一个关于“时间旅行”的故事，但他的创作过程本身也卷入了时间旅行的悖论之中，他无法确定他写下的故事，究竟是他的创作，还是未来对他的影响。黄凡并没有试图给出一个清晰的答案，而是将读者置于这种思维的漩涡之中，去感受那种对因果律和叙事逻辑的挑战。这种对“创作”与“现实”之间界限模糊的处理，让我对文学的本质有了更深的理解。黄凡的书，是一种需要读者主动参与的读物，它不给你现成的结论，而是鼓励你去探索、去质疑、去构建属于自己的理解。
评分前几年和老师聊天，老师问一个同学，大叙事是不是一定就不好？（小叙事是不是一定就好？）回落到后现代小说上，写实主义是不是一定就不好？台湾文学史对八九十年代后现代小说定性在“游戏”本质、严肃小说商品化等上，如果抛开其对写实主义小说的冲击、对统独的中立，我还是更喜欢形而下的写实。
评分前几年和老师聊天，老师问一个同学，大叙事是不是一定就不好？（小叙事是不是一定就好？）回落到后现代小说上，写实主义是不是一定就不好？台湾文学史对八九十年代后现代小说定性在“游戏”本质、严肃小说商品化等上，如果抛开其对写实主义小说的冲击、对统独的中立，我还是更喜欢形而下的写实。
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评分前几年和老师聊天，老师问一个同学，大叙事是不是一定就不好？（小叙事是不是一定就好？）回落到后现代小说上，写实主义是不是一定就不好？台湾文学史对八九十年代后现代小说定性在“游戏”本质、严肃小说商品化等上，如果抛开其对写实主义小说的冲击、对统独的中立，我还是更喜欢形而下的写实。
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