具体描述
作者简介
目录信息
《中國民間肖像畫》.上
上海出版序-中國人容顏的光輝 4
一幅肖像畫的誕生/鍾有芳記錄 7
邁入廿世紀的炭精人像畫-訪一筆畫室/文:奚淞 39
中國肖像漫談/文:張道一 51
中國傳統的肖像畫 文:劉道廣 111
民間傳統肖像畫法過程──依清代丁皋『寫真秘訣』的寫真技法所繪/文:劉道廣 116
明末曾鯨墨彩肖像畫法/文:劉道廣 118
從「賣太公」談起民間肖像畫的理論和發展/文:王達弗 119
中國各地民間肖像畫師調查記 135-199
《中國民間肖像畫》.下
出版序-來看祖先的容顏 4
圖序
.台南石家祖先畫軸 5
.曾姓五代祖先畫軸 7
.遺經樓居民祖先畫軸 8
.浙江楠溪江楓林村祖先像 10
.閩西民宅廳堂佈置 12
.台南陳世興宅正廳 13
.宜蘭吳沙像 14
.台南麻豆林家祖廳內 16
.張秉鵬畫像 17
.林文欽像 17
.石家祖師爺像17
.林右藻畫像 17
.楊士芳畫像18
追容像譜 19
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我必须说,这本书的学术价值被它的外表低估了。它绝不仅仅是一本“好看的图集”,而是一部研究清代乃至民国初期社会文化心态的绝佳文本。我关注的一个焦点是,这些民间肖像画中,哪些元素是继承了传统文人画的技法,而哪些又是真正具有本土创新性的。比如,在某些“寿像”中,我们可以清晰地看到对佛像造型的借鉴,这反映了当时民间信仰与世俗愿望的交织。而最引人入胜的是,那些“拟古”或者“拟洋”的尝试。有些画作明显受到了西方传入的透视法和光影理论的影响,虽然融合得并不完美,显得有些生硬和稚拙,但这恰恰记录了文化碰撞与本土吸收的真实过程。对于研究艺术史的同行来说,这本书提供的案例素材是宝贵的。它让我们看到,艺术的生命力不在于学院的规范,而在于它能否回应最广大群体的审美需求和精神寄托。我希望后续能有更深入的考证,比如对这些画师的师承、地域流派进行更细致的梳理,因为每一笔拙朴的线条背后,都隐藏着一个地域的审美密码和生存哲学。这本书已经搭建了一个很好的平台,期待未来的学术探讨能在这片土壤上开出更丰硕的果实。
这本书的编辑和选材角度非常巧妙,它成功地避开了学院派对“笔墨”的过度强调,转而聚焦于“功能性”和“人情味”。我注意到,许多画像都有明确的“用途指向”,比如祭祖、婚庆、甚至是丧葬前的“留影”。这种功能性决定了其艺术表达的取向——必须清晰、易懂、且带有某种程式化的吉祥寓意。例如,那些老寿星的画像,其长寿的标志元素(如仙鹤、桃子、拐杖)的布局是经过深思熟虑的,这是一种视觉上的“保险”和“祈愿”。有趣的是,即便是程式化的要求,不同的画师依然能在这个框架内玩出花样。比如,有些画师给老者的胡须画得飞扬飘逸,颇具气势;而另一些则将胡须画得一丝不苟,强调的是家族的规矩。这种差异,远比单纯的风格流派划分更有意思,它指向的是不同地域文化中对“德行”的不同侧重。总的来说,这本书像是一份人类学家采集的田野样本,每一张脸都是一个活生生的文化符号。
这本画册的装帧设计本身就透露着一种沉静而厚重的历史感,封面那种略微泛黄的质感,仿佛能让人触摸到时光的纹理。我原本是抱着一种猎奇的心态翻开的,想看看过去民间艺人是如何捕捉生活中的“面孔”的,但随着一页页翻阅,我发现自己完全被那些眼神和姿态所吸引住了。这些肖像画,它们不是宫廷画师那种追求完美和程式化的作品,而是充满了生命力和粗粝的真实感。你看那些乡间富户的画像,虽然构图略显笨拙,但那份对财富和地位的炫耀,通过略显夸张的服饰和眼神,被描摹得淋漓尽致。而那些普通农人的画像,则显得朴实无华,但眉宇间的辛劳和坚韧,却比任何华丽的辞藻都要动人。我特别留意了画中对光影的处理,虽然技法上可能不那么精湛,但那些民间画家对人物性格的洞察力,简直令人惊叹。他们似乎总能找到一个最能代表这个人精神面貌的角度,捕捉到那些转瞬即逝的情绪。这简直像是一部无声的社会风俗史,通过这些面孔,我仿佛能听到遥远年代的市井喧嚣和家庭琐事。我尤其喜欢其中几幅孩童的画像,他们眼中的天真与那个时代的沉重背景形成了鲜明的对比,让人在欣赏美的同时,也对历史产生一种深深的敬畏。
说实话,我带着一种怀旧的、近乎乡愁的情绪来翻阅这本书的。我生长在一个很小的北方城镇,童年记忆里依稀记得一些老照片馆或者集市上偶尔出现的“画匠”。这本书里呈现的,就是那种感觉的具象化。那些人物的眼神,不是聚焦在你身上,而是似乎穿透了你,望向远方某种更本质的东西,也许是丰收,也许是亲人的团聚,也许仅仅是对平安度日的期盼。它们不追求“美”,而是追求一种“在场感”。当我看到那几张略显粗糙的夫妻合影时,我立刻联想到了我祖辈年轻时的样子——那种朴素、不加修饰,但又带着一种特有的淳朴和坚韧。这本书最大的魅力就在于,它把那些被主流艺术史遗忘的、沉默的大多数的面孔,重新呈现在我们面前,让我们得以与历史进行一次私密的、无声的对话。这种亲切感,是看任何宏大叙事都无法取代的。我合上书时,仿佛闻到了一股淡淡的、混合着泥土和旧纸张的气味,这是属于“人间的烟火气”。
我花了很长时间研究那些女性肖像。坦白说,在那个年代,女性的肖像是非常罕见的,她们往往是被边缘化的主体。因此,这本画册中为数不多的女性肖像,显得尤为珍贵。她们的姿态大多是端庄内敛的,眼神的处理尤其引人深思。很多时候,画师似乎很难完全捕捉到她们内心的复杂情绪,或者说,当时的社会规范不允许将这些情绪外露。结果是,我们看到的更多是一种克制的、近乎完美的“社会角色”的呈现。但即便如此,偶尔总能捕捉到一丝不易察觉的“反叛”或“疲惫”。比如,有一位年轻母亲的侧脸,她的嘴角似乎微微向下撇着,但额头却微微扬起,这种矛盾感瞬间打破了表面的平静。这让我思考,在那个女性话语权极度受限的时代,她们是如何通过这些被动的记录,来投射出自己真实的存在感的?这本书为我们提供了一个观察历史中“女性凝视”的独特视角——尽管这种凝视是被动的,但它依然有力地证明了,无论时代如何压抑,人的精神内核总会找到某种方式,在光影和笔触中留下印记。
那个时期的人还真的是画成一个样子 长长扁扁的眼睛 大大的眼袋 高高的颧骨 看起来用现代的眼光 略带猥琐
那个时期的人还真的是画成一个样子 长长扁扁的眼睛 大大的眼袋 高高的颧骨 看起来用现代的眼光 略带猥琐
那个时期的人还真的是画成一个样子 长长扁扁的眼睛 大大的眼袋 高高的颧骨 看起来用现代的眼光 略带猥琐
那个时期的人还真的是画成一个样子 长长扁扁的眼睛 大大的眼袋 高高的颧骨 看起来用现代的眼光 略带猥琐
那个时期的人还真的是画成一个样子 长长扁扁的眼睛 大大的眼袋 高高的颧骨 看起来用现代的眼光 略带猥琐