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☆☆☆☆☆

出版者:人民文学出版社

作者:毕飞宇

出品人:

页数:336

译者:

出版时间:2011-4

价格:36.00元

装帧:平装

isbn号码:9787020083312

丛书系列:毕飞宇作品

图书标签:

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《推拿》：一部深入人心的视觉史诗，描绘生命韧性与人性光辉 这部影片，宛如一首流动的诗，一幅细腻的水墨画，以近乎白描的手法，将一群生活在无声世界中的盲人推拿师的人生百态徐徐展开。它不是一部宣扬奇迹的励志片，也不是一味煽情苦情的悲剧，而是以一种静水流深的姿态，触碰了生命的本质，展现了普通人在困境中不屈的灵魂和闪耀的人性光辉。 故事的主角是小马，一个年轻的盲人推拿师，他眼神中缺少光彩，但内心却拥有着比常人更为敏锐的感知力和细腻的情感。影片从他的视角出发，让我们得以窥见一个我们或许从未真正理解过的世界。这个世界，没有色彩的斑斓，没有视觉的喧嚣，却有着触觉的深刻，有着声音的丰富，有着情感的真实。小马和其他盲人推拿师们，凭借着他们非凡的触觉，在人们的身体上感知着生活的压力，身体的病痛，以及灵魂深处的疲惫。他们的双手，不仅仅是技艺的施展，更是沟通的桥梁，安慰的港湾，是他们在黑暗中寻找光明，在寂静中传递温暖的工具。 影片没有刻意去放大盲人的“不幸”，而是将他们置于真实的生活场景中。他们有喜怒哀乐，有七情六欲，有对爱情的渴望，有对未来的迷茫，有面对困境的挣扎，也有相互扶持的温暖。小马与女主角桑桑的爱情，是影片中最动人的篇章之一。桑桑，同样是一位美丽的盲女，她的出现，为小马原本平静甚至略显压抑的生活带来了一缕阳光。他们的爱情，没有轰轰烈烈，没有山盟海誓，却在日常的相处中，在每一次触碰中，在每一次默默的陪伴中，悄然生长，深沉而真挚。他们的相爱，是两个灵魂的相互依偎，是在黑暗中寻找彼此的温暖，是在无声的世界里奏响爱的乐章。影片细腻地捕捉了他们爱情的每一个细微之处，那种小心翼翼的试探，那种欲说还休的深情，那种眼神（尽管他们无法看见）中的默契，都让人动容。 除了小马和桑桑，影片还刻画了一系列鲜活的人物形象。比如，推拿师们的老大哥郑县，他睿智、豁达，是大家的精神支柱；还有其他形形色色的推拿师，他们各有各的性格，各有各的生活轨迹，共同构成了这个推拿馆里一个温暖而复杂的大家庭。他们之间，有工作上的互相学习，有生活上的互相照顾，也有因为观念不同而产生的摩擦，但更多的是一种深厚的同事情谊，一种在共同经历中形成的默契和理解。他们在这个特殊的行业里，用自己的方式，为人们提供着身心的慰藉，也在这条道路上，找到了属于自己的价值和尊严。 影片最为人称道的，是它极具艺术性的影像风格。导演用一种非常内敛、沉静的方式，将观众带入到盲人的世界。镜头语言简洁而有力，没有多余的炫技，却充满了诗意。大量的特写镜头，聚焦在推拿师的手部动作上，他们的手指灵巧地在身体的穴位上游走，仿佛在解读着身体的密码，又仿佛在触摸着生命的脉搏。这种对细节的极致追求，让观众能够深刻地感受到推拿的每一个细微之处，以及其中蕴含的专业和用心。影片的构图和光影运用也十分考究，营造出一种既真实又略带朦胧的氛围，仿佛置身于一个既熟悉又陌生的空间。 电影没有回避推拿师们在生活中遇到的现实困境，比如身体的劳累，工作的辛苦，社会的不理解，甚至是在感情中可能面临的挑战。但它并没有将这些困难放大到令人窒息的地步，而是以一种平静的姿态，去展现他们如何去面对，如何去化解。影片最打动人心的地方在于，它让我们看到了这些“看不见”的人们，是如何用自己的方式，“看见”生活的美好，看见人性的温暖。他们虽然失去了视觉，但却拥有了更加敏锐的触觉，更加细腻的情感，以及更加坚韧的内心。 《推拿》不仅仅是关于盲人推拿师的故事，它更是一部关于普通人如何在生活中寻找意义，如何面对困境，如何去爱和被爱的史诗。它让我们重新审视“看见”与“看不见”的界限，思考我们自身的感知方式和生活态度。影片中，每一个角色都拥有自己的光芒，即使身处黑暗，他们依然努力地去拥抱生活，去感受爱，去实现自我价值。 看完这部电影，你会发现，那些曾经被我们忽略的角落，那些被我们视为“弱势”的群体，他们身上所蕴含的生命力，所闪耀的人性光辉，远比我们想象的要更加璀璨。它不是以一种居高临下的姿态去施舍同情，而是以一种平等、尊重的视角，去呈现他们真实的生活，去感受他们内心的世界。 《推拿》是一部需要静下心来，用心去感受的电影。它没有激烈的冲突，没有跌宕起伏的情节，但它却能在你的心中激起层层涟漪，让你在观影结束后，久久无法平静。它教会我们，无论身处何种境遇，都要保持对生活的热爱，对情感的珍惜，对尊严的追求。它就像一次深刻的推拿，抚平了我们内心的褶皱，让我们重新感受到了生命的力量和存在的意义。这部电影，是对生命韧性的一次最真诚的礼赞，是对人性中最美好品质的一次最温柔的描绘。它让我们相信，即使在最深的黑暗里，也能找到属于自己的光芒，也能感受到世界的温暖。

评分☆☆☆☆☆

茅盾文学奖应该是中国目前影响力最大的文学奖项，它也确实在十几年前介绍了很多好书给我。但我现在已经长大了。回头来看这个奖却丝毫未变。 推拿是一本好书。只是它不是我的书了。只能这么表述。 我在看前200页的时候，还是表现出了兴趣。但在那个页数之后，我就像听妈妈唠叨一...  

评分☆☆☆☆☆

几天就把这本书看完了，看的时候也算是魂牵梦绕了，深深地被吸引进去。觉得自己原本海绵一样的心突然泡上了水，一下就重了，实了，有的可挤出来了。 这一看还没写几句话，显然自己写字的风格也早早是染上了毕飞宇的腔调，这腔调是我喜欢的那种，句子不长，琐碎但是不啰嗦。 每...  

评分☆☆☆☆☆

我很反对用悲哀的同情的角度解读余秀华的诗。我记得生物学上把这种“基因有缺陷”的人定为残疾，那怎么能知道我们就不是呢？也许我们只是正常的“大多数”残疾，我们只是赢在人多……在爱因斯坦眼里，我们都是弱智。 因为在我眼里，浪漫和现实的感情是不一样的，我并不认为这首...

评分☆☆☆☆☆

距上次《玉米》获得英仕曼亚洲文学奖，毕飞宇近以《推拿》斩获茅盾文学奖，可谓好事连连。从前一直不太关注茅奖，记得的也就《穆斯林的葬礼》，阅读感受也一般。好奇之下，从卓越购买了人民文学出版社的插图版《推拿》。 　　书到手，开卷便生陌生感。毕飞宇的作品，印象深刻的...  

评分☆☆☆☆☆

冲出人挤人、人轧人、即宽广又逼仄，既宏阔又渺小、既鲜活又肃杀的乡村王家庄，抵达城市和变动不居的城市生活；穿越革命既高涨又衰落的20世纪六七十年代，直面多元异质繁衍滋生的“当下”和同样多元异质的当下现实，将聪慧的视野圈定在熟悉又陌生的日常生活中，于其中捕捉蔓延...  

评分☆☆☆☆☆

这部作品在人物塑造上的功力实在令人叹为观止，简直是“群像戏”的典范。我读过很多注重心理刻画的小说，但像这样能将一个配角的心路历程写得比主角还丰满的，实属罕见。特别是那位始终在主角身后默默支持的女性角色，她没有一句慷慨激昂的宣言，她的存在感完全是通过她每一次不经意的选择和她眼神中转瞬即逝的情绪变化来体现的。作者没有使用传统的内心独白来交代她的动机，而是通过她与环境的互动——比如她整理书架时对书籍排列的坚持，或者她对待陌生人时那种略带疏离却又无比体贴的递水动作——来构建她的精神世界。这让我产生了一种强烈的代入感，仿佛我不是在阅读一个被构建的故事，而是在无意中窥视了真实生活中的某个复杂灵魂。而且，书中对不同阶层人物语言习惯的捕捉，精准得令人吃惊，那种带有地方口音的俚语和略显老派的表达方式，没有丝毫矫揉造作的感觉，反而让整个故事的背景感一下子立体了起来。读完合上书本时，我甚至会觉得，我认识书中那几位主要人物，他们就生活在我的隔壁，带着他们各自的秘密和疲惫。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢，我得承认，一开始我差点就想放弃了。作者似乎对“铺陈”有着近乎偏执的追求，每一个场景的切换，每一个人物的微小动作，都被描摹得纤毫毕现，细致到让人有时会觉得有些冗余。举个例子，书中有一段描写主角在一家老式茶馆里等待友人的场景，光是茶水冒出的热气在午后阳光下的折射，作者都能用上足足两页的篇幅来细致描绘，什么“琥珀色的光晕如同凝固的蜜糖，缓慢地流淌过粗瓷杯沿”，这种文学性的堆砌，对于追求情节推进的读者来说，无疑是一种煎熬。然而，如果你愿意沉下心来，慢慢咀嚼这些看似无谓的细节，你会发现，正是这些慢节奏的堆积，为接下来的情感爆发蓄积了巨大的能量。当真正有重大事件发生时，那些先前积累的沉闷感瞬间被冲破，那种强烈的反差感，反而成就了一种独特的阅读体验。我花了整整一周才读完前三分之一，但越往后读，越能体会到作者对“时间”这种抽象概念的把控，它不是流逝的，而是被刻意拉伸、甚至扭曲的，像一块被反复捶打的铜皮，韧性十足，最终敲打出令人震撼的音色。这本书更像是一部用文字搭建的慢镜头电影，你需要极大的耐心去适应它的呼吸频率。

评分☆☆☆☆☆

我个人认为，这本书在世界观的构建上，达到了令人惊叹的深度和自洽性。它所设定的那个虚构的城市背景，与其说是一个地理上的位置，不如说更像是一个庞大的、充满隐喻的哲学模型。作者似乎花费了大量精力去设计这个世界的运行规则，从其独特的法律体系，到那些流传在民间却有着实际效力的古老习俗，无一不体现出作者构建体系的野心。更妙的是，这些复杂的设定并非生硬地通过百科全书式的介绍来灌输给读者，而是巧妙地融入到日常生活和人物的对话之中。你在读到一位角色抱怨公共交通系统的繁琐流程时，你实际上也在了解这个社会运作的底层逻辑；你在读到一段关于祭祀仪式的描述时，你才能明白这个社会对“秩序”的迷恋程度。这种将世界观与情节、人物性格完美耦合的处理方式，使得整个故事具有一种令人信服的厚重感。它提供的不是一个逃避现实的窗口，而更像是一面棱镜，通过折射另一个平行宇宙的规则，反过来让我们重新审视我们自己所处的这个世界的荒谬与合理之处。读完后，我甚至有一种错觉，仿佛我刚刚从一个真实存在的地方归来，对那个地方的一草一木都了如指掌。

评分☆☆☆☆☆

从结构上看，这本书采用了非常大胆的“非线性叙事”手法，这无疑是其最引人注目，但也最容易让人生疑的一点。它不是简单地在过去和现在之间跳跃，而是像打乱了的拼图，将故事的碎片以一种看似随机的方式抛给读者，直到接近尾声才开始显现出完整的图像。一开始，我非常抗拒这种阅读方式，因为每当我刚刚适应一个场景的氛围，马上又被拉到了另一个完全不同的时间点和情绪中，那种认知上的跳跃感让我感到挫败。我甚至需要频繁地翻阅前面的章节来确认人物关系和时间线索。但有趣的是，这种故意制造的“迷失感”，反而契合了主题本身——关于记忆的不可靠性与真相的碎片化。作者仿佛在对读者说：你看到的“真实”只是你拼凑出来的，而真正的意义藏在那些被你忽略的、不连贯的瞬间里。到了后期，当我逐渐放弃去“强行理解”顺序，转而接受这种混乱时，那种豁然开朗的感觉非常震撼，仿佛自己也参与了一场破解谜题的智力游戏，而不是被动地接受信息。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，可以说是极其冷峻和疏离的，它几乎是刻意回避了传统小说中常见的那种温暖的、富有感染力的笔触。作者的遣词造句透露出一种知识分子特有的清醒和距离感，即便是描写最悲怆的场景，笔下流露出的也是一种近乎冷静的观察，很少有直接的情感宣泄。比如，书中描述一场家庭的巨大变故时，文字所传达的冲击力，并非来自于直接的哭喊或泪水，而是通过对环境细节——比如一盏未关的灯、桌面上散落的一只旧袜子——的冷静记录来实现的。这种“去情感化”的叙述方式，初读时会让人觉得略显刻薄或抽离，仿佛作者站在一个高处俯视着众生百态，丝毫不为所动。然而，正是这种冷静，使得读者在阅读过程中被迫将情绪的投射主体从作者转向自身。你必须自己去体会那种冰冷背后的灼热，自己去填补那份被刻意留白的悲伤。这种“留白”的艺术处理，使得文本具有了极高的解读空间，也让作品的耐读性大大增加，每一次重读，都会因为心境的变化而带来全新的感受。

评分☆☆☆☆☆

爱真好，比浑身长满了眼睛都好

评分☆☆☆☆☆

实在是好喜欢

评分☆☆☆☆☆

“小马玩时间”有意思；“都红学琴”很尖刻；“王大夫还钱”很有戏剧张力

评分☆☆☆☆☆

沙复明爱上都红是写的最好的一个段落，在一个只有声音和温度的世界“美”不重要，但却是盲人群体向着“全知”群体攀爬的心理缩影，又比如都红对小马的小心思。毕飞宇的生活体验还表现在小蛮的情欲写真(与小马的对话写的极好)，以及沙复明病倒后众人的毫无察觉上，“尊严”带有强烈的自我封闭性，而非推己及人。小说情节当然源自“常识”，是较为精确的摹态，但是短句是否得当个人有所保留，相比刘震云的锤炼，似乎更应该表现一种“蠕动”，像是伸缩不定的距离触角。

评分☆☆☆☆☆

4- 本书用人物做小标题穿插起一个小社会里的群像，有“唤醒常识”的情怀，也有“盲人摸象”的隐喻，结构上却有点蛇尾——一直觉得毕飞宇最擅长的还是中篇。最神的当然还是毕氏的“了”字大法，小细节上有冗字。期待一下同名电影和电视剧。