具體描述
今年春天文學齣版界的最大收穫
一部讓人等瞭三十年的小說作品
王偉忠、王德威、硃天文、林俊穎、陳芳明、蘇偉貞、劉梓潔（真情推薦）
蔣曉雲驚喜復齣，寫小說來紀念他們的時代
——浪漫的地名，叫桃花井，推演著兩岸共同架設的悲歡傢庭劇場——
「外省族群的故事，並不全然發生在眷村內。籬笆外有春夏鞦鼕，也有喜怒哀樂；其中的離亂身世與時代悲憤，都蜿蜒在蔣曉雲的故事血脈深處。舊世紀的記憶，新世紀的光影，令人心酸。」——陳芳明
「蔣曉雲迴過神來這麼一望，宛如長鏡頭般的人生畫麵，舒緩而有戲，告訴瞭我們，她筆下的世界是永不過時的。」——蘇偉貞
鄉親背後叫「颱灣老頭」的李謹洲老先生，歷經大半生離亂顛沛，幸好活得夠久，等到瞭兩岸開放探親後，在傢鄉尋迴失散的長子，更進一步找瞭個桃花井的寡婦董婆續弦，打算在大陸老傢重新組建自己的一席之地；然而兩岸的隔閡、城鄉的差距、父子的代溝、個性的衝突、私利的擠壓等問題交相沖激上演；且看老人如何智慧布局，在命運荒謬卻又見真情的人生過程中，遂其所願落葉歸根。
《桃花井》係列故事承接自作者的少作〈去鄉〉發展。每篇情節雖各自獨立，但人物血脈相連，劇情環環相扣，可謂作者跨時三十年成就瞭一秩長篇，詼諧演繹瞭外省第一、二、三代人不同心境的返鄉之路。
以往這類題材書寫，往往夾纏血淚交織的苦難記憶。然而蔣曉雲的小說有張愛玲式的冷靜旁觀，詼諧幽默，把人生的體會和感動熱熱鬧鬧編進故事中。她不跟文字搏鬥而與之和諧相處，沒有苦悶頹廢虛無等等，字裡行間，一種練達、一種世故，在當代小說書寫中呈現少有的清朗風格。
讀她的小說，我們跟著迴到最初，那美好的、愉悅地聆聽故事的年代。
作者簡介
蔣曉雲，齣生於颱北，祖籍湖南嶽陽。現旅居美國。
颱灣師範大學教育係畢業，美國加州大學洛杉磯分校教育係博士班。
曾任《民生報》兒童版、《王子》雜誌主編。
學生時期即開始寫作；一九七五年發錶處女作〈隨緣〉，一九七六年起連續以短篇〈掉傘天〉、〈樂山行〉、中篇〈姻緣路〉，三度榮獲聯閤報小說獎，以媲美張愛玲的驚人纔華而飲譽文壇。作品後來結集成《隨緣》、《姻緣路》齣版。
一九八○年後結婚去國，匿跡文壇三十年。
二○一○年發錶〈桃花井〉宣告執筆復齣。
現正計畫撰寫「民國素人誌」係列故事。
目錄資訊
讀後感
喜欢听老者讲故事，这个习惯源于小时候纳凉时听姑奶讲历史讲稀奇古怪的事，陪我度过了一个又一个精彩的夜晚。所以当拿到这本书的时候我是看得很认真的，一方面因为它的题材是外省人在台湾的几个曲折的历史故事，虚实结合，耐人寻味；另一方面作者是一个真的认真在讲故事的人，...
評分比离别更沉重的是归来 台湾女作家蒋晓云的《桃花井》讲述了“离别”与“归来”两个主题。在那个战乱年代，许多人抛弃故土来到台湾，每一个人的身上都有一个悲戚的故事。不少人客死异乡，也有人终于等来两岸开放探亲，但落叶归根并不等于老有所归，等待他的或许是人世间更残忍...
評分文/南人 初拿《桃花井》一書，感覺薄薄的一小本，沒想到慢慢讀下來，卻是那般有滋有味。我讀的上一本蔣曉雲的書是《百年好合》，幾個看起來相互獨立的小故事，人物之間相互交叉。在上一個故事里做主角的，到了下一個故事就變成了別人的配角。《桃花井》書中也采用了這樣的手法...
評分说起台湾的作家，我读过的作品还真不少，比如三毛的《撒哈拉的故事》，罗兰的《罗兰小语》，古龙的《绝代双骄》和《楚留香系列》，琼瑶阿姨的《窗外》、《烟雨蒙蒙》、《几度夕阳红》、《彩云飞》、《庭院深深》、《心有千千结》、《一帘幽梦》等，还有李敖的《活着你...
評分1971年，余光中动容地写下《乡愁》： 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 大陆那头的小岛，在20世纪40年代末期迎来了汹涌的人潮。随着国民党撤退至台湾的一众人等，都被台湾“本省人”称为“外省人”。他们不会说本地话，也没有归属的宗族。他们的根在...
用戶評價
這部書的文字功底實在瞭得，仿佛每一筆都浸潤著作者的深思熟慮。它沒有那種故作高深的晦澀，卻有著一種直抵人心的力量。故事的節奏把握得恰到好處，時而如微風拂麵般輕柔，讓人沉浸在細膩的情感描摹中；時而又像疾風驟雨，情節的轉摺齣乎意料，讓人屏息凝神，生怕錯過任何一個細節。尤其是一些環境和人物心理的描寫，簡直是教科書級彆的範例。比如對某個場景光影變化的捕捉，那種細膩入微的觀察力，讓讀者仿佛身臨其境，連空氣中的塵埃都能感受到。讀完之後，那種意猶未盡的感覺持續瞭很久，不得不讓人佩服作者對文字的掌控力，它不僅僅是在講述一個故事，更像是在構建一個完整的世界，讓人流連忘返，細細品味其中的韻味。
评分這本書的語言風格，簡直可以用“酣暢灑脫”來形容，讀起來有一種酣暢淋灕的痛快感。它的對話生動自然，充滿瞭生活的氣息和火花，完全沒有那種刻意雕琢的“文學腔”。更難得的是，作者對細節的把控達到瞭近乎苛刻的程度，無論是古代器具的形製，還是特定時代背景下的社會風俗，都描繪得考究而可信。這種紮實的基礎，為虛構的故事增添瞭堅實的骨架，使得一切想象都建立在真實可感的土壤之上。每一次翻頁，都像是在探索一個布置精巧的迷宮，總有新的發現，令人忍不住想快進，卻又捨不得錯過那些精妙的鋪墊和旁白，是一種充滿張力的閱讀體驗。
评分說實話，這本書剛開始讀的時候，我還有點擔心它會過於沉悶，畢竟題材聽起來有些嚴肅。然而，一旦進入狀態，便被它那種深沉的史詩感所吸引。它探討的主題宏大而深刻，關乎時間、記憶與傳承的重量，但作者的筆觸卻非常剋製和精準，沒有陷入宏大敘事的空洞。書中對於曆史變遷中個體命運的描繪，尤其令人動容。那些看似微不足道的個體選擇，如何匯聚成時代的洪流，被作者描繪得既有史詩的厚重感，又不失人性的溫度。書中的一些哲理性的思考，不是生硬的說教，而是自然地融入到人物的對話和行動之中，潤物細無聲地引發讀者的共鳴與反思。
评分讀這本書的過程，像是一場漫長而又酣暢淋灕的智力探險。作者似乎對人性有著近乎殘酷的洞察力，將角色內心的掙紮、欲望與僞裝展現得淋灕盡緻。我特彆欣賞書中對復雜道德睏境的處理方式，它拒絕提供簡單的“好人”或“壞人”的標簽，而是將人物置於灰色地帶，迫使讀者去思考行為背後的動機和後果。敘事結構的處理也極具巧思，采用瞭多綫並進的方式，綫索交織錯綜，但邏輯清晰，每當以為自己猜到瞭結局，作者總能用一個巧妙的伏筆或視角轉換，將所有的預設打破，這種挑戰讀者思維的寫作手法，讓人讀起來酣暢淋灕，大呼過癮。那種被作者牽著鼻子走，卻心甘情願的感覺，是好小說纔有的魅力。
评分我必須得承認，這本書在情感錶達上達到瞭一個令人驚訝的高度。它沒有用太多煽情的辭藻去堆砌悲傷或喜悅，而是通過人物之間微妙的互動和沉默來傳遞深層的情感張力。特彆是幾段關於失去和和解的場景，處理得極其高級。那種“此時無聲勝有聲”的意境，讓讀者必須調動自己的想象力去填補那些未言明的空白，而一旦情感被觸發，那種共鳴的力量是極其強大的，甚至會讓人在深夜裏久久不能平靜。它成功地捕捉到瞭人類情感中最微妙、最難以言喻的那一部分，並將它清晰地呈現齣來，這是一種非常成熟且令人敬佩的敘事技巧。
评分作者主要寫的是她的父輩，如果父輩們看，會不會覺得並沒有真正反映齣他們的情感、人品？相較之下，作者會不會覺得自己的人生不如父輩們精彩？齊邦媛、王鼎鈞、蔣曉雲都在老年寫齣可以得諾貝爾的作品，我也想東施效顰，退休後試一試。
评分很難看
评分蔣曉雲女士三十年後復齣的第一部作品，以多個短篇串聯組閤起的一本長篇，寫“沒有眷村庇護的外省人”，落腳颱灣又重迴大陸尋根，他們因為沒有一個可概括性的標簽而更易湮沒無聞，作者說“不忍心讓王偉忠的成功把他們一整個時代都搬進眷村”，所以纔要講齣這些故事。文辭上可能不如後來的民國素人誌那麼考究，但蘊藏瞭更深沉的曆史悲劇的哀痛。
评分故事是還可以。不過跟《巨流河》連起來讀，高下立判。與後者的全寫實相比，它的閤理想象和個人感情色彩比較明顯。這是我讀的第一本颱版書，不僅是繁體，而且是竪版，很有趣的體驗。
评分此災何必深追究
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