具体描述
三百六十五年前,明崇祯十七年(1644)旧历三月,李自成攻陷北京。崇祯帝自缢于煤山,宫人纷纷出逃。当时乐人魏之琰字双侯者携手抄宫廷乐谱六册、乐器十一件出逃,后往日本。此乐谱李自成不晓,清人亦未获知。魏之琰本人及后代,视其乐其器如前朝旧国,一直珍秘于家。至日本明和五年(1768,乾隆三十三年),魏之琰四世孙魏皓(子明)将家传乐谱之第一册乐曲五十首以《魏氏乐谱》之名刊行。此即至今世人所见之明乐谱珍籍。而流传于海内者,亦为此本。今藏中央民族音乐研究所者,乃张海若过录罗振玉藏本。其全帙即魏之琰所传乐谱六册则一直被日人视为国宝珍藏,国人迄今未见其庐山真面。
魏之琰所传明代宫廷乐谱共六册,其中前四册为宫廷宴(燕)乐,第五册、第六册为包括太常乐在内的宫廷庙堂祭祀、典礼仪式等雅乐乐谱及古传诗乐、佛乐乐谱。前三册每册50首(魏皓所刊行者即为第一册之50首),第四册30首,第五册48首,第六册16首(其中与第五册相重5首,应为11首),共计239首。而第四册又有7首失去乐谱,故计其乐谱应为232首。
前言部分对《魏氏乐谱》背景和内容做了简明介绍,凡例则对对译谱和原谱进行了说明,译简谱后附有《魏氏乐谱》原谱影印版。
《魏氏乐谱》是明朝崇祯末年官员魏双侯,为避战乱逃往日本而带去的中国古代曲集,日本称其为“明乐”。其内容包括古代诗词乐谱、歌舞谱、郊庙音乐及释家音乐等200余篇,是一个活着的、可歌唱可演奏的、内蕴丰厚的“明代古董”。
《魏氏乐谱今译(明代宫廷古乐)》则对其宫调、词曲等内容的构成进行严格考析,展示其音乐及文学研究方面的价值。
作者简介
刘崇德,男,1942年生于河北霸州。工诗文,擅绘画,喜弹古琴、琵琶,兼能制谱。幼承家学,早年师从黄宾虹老人入室弟子段拭(字无染)先生,习国画、古代诗文及金石版本目录之学。诗承同光体,颇有宋人风致,隽永而有书卷气。曲学则受业于著名曲家王季烈之弟子赵克捷(字季扬)先生,抄谱度曲,潜心研习,于曲学渐融会贯通。
目录信息
凡例
魏氏乐谱第一卷
江陵乐
寿阳乐
杨白花
甘露殿
蝶恋花
估客乐
敦煌乐
沐浴子
圣寿(无疆词)
喜迁莺
关山月
桃叶歌
关雎
清平调
醉起言志
行经华阴
小重山
昭夏乐
江南弄
玉蝴蝶
游子吟
太玄观
阳关曲
杏花天
采桑子
思归乐
宫中乐
平蕃曲
贺圣朝
瑞鹤仙
清平乐
陇头吟
龙池篇
天马
月下独酌
秋风辞
万年欢
白头吟
洞仙歌
千秋岁
水龙吟
凤凰台
大圣乐
青玉案
大同殿
玉台观
长歌行
风中柳
庆春泽
齐天乐
魏氏乐谱第二卷
述帝德
玉乌
荷叶杯
登仙台
宣政殿
归雁
白雪曲
采莲曲
……
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部乐谱的装帧设计实在令人耳目一新,皮革的触感温润而厚重,带着一股沉淀多年的历史气息。翻开书页,那精美的插画和细腻的排版立刻抓住了我的眼球,仿佛不是在阅读一本严肃的乐谱,而是在鉴赏一件古老的艺术品。尤其是那些关于乐器起源和演奏技法的图文介绍,深入浅出,既有学术的严谨,又不失大众的可读性。我个人对这种既注重内容深度又兼顾视觉美感的书籍一直情有独钟,它让我愿意花更多时间沉浸其中,而不是仅仅把它当作工具书来对待。无论是放在书架上作为点缀,还是在阅读时把玩,它都散发着一种低调的奢华感,能感受到出版方在每一个细节上所付出的心血。这种对细节的极致追求,无疑提升了整体的阅读体验,让学习音乐的过程也变成了一种享受。
从一个纯粹的音乐实践者的角度来看,这本书的实用性简直是超乎预期。它不仅仅停留在理论层面,而是提供了大量可以直接应用于演奏的技巧和练习方案。我尝试了其中几个关于指法和气息控制的练习,效果立竿见影,感觉多年来卡在瓶颈的一些技术难题似乎都有了突破的口子。更难能可贵的是,书中没有那种“放之四海而皆准”的僵硬要求,而是鼓励读者根据自身情况进行调整和变通,体现出一种非常人性化的教学理念。作者的经验之谈,就像是一位耐心十足的导师在你耳边细语,指点迷津,让我对自己的演奏技巧有了更清晰的认识和更具针对性的改进方向。这本册子,我已经把它放在了我的练琴台旁边,成了我日常练习不可或缺的伙伴。
坦率地说,我对这类传统音乐书籍的电子版并不抱太大希望,总觉得缺少了那种“临场感”。然而,这本实体书的纸张选择和印刷质量,彻底打消了我的疑虑。纸张的克重恰到好处,墨迹清晰锐利,即便是复杂的五线谱和图表,也能看得一清二楚,长时间阅读眼睛也不会感到疲劳。它带来的是一种沉甸甸的满足感,那种翻动厚实纸页时发出的轻微沙沙声,本身就是一种与音乐对话的仪式感。现在的很多出版物为了追求成本效益,往往在材质上妥协,但这本书明显是个例外,它对物质载体的尊重,反过来也提升了阅读体验的品质。这绝对是一本值得收藏的、经得起时间考验的佳作。
这本书的内容组织逻辑非常清晰,结构安排得当,让初学者也能轻松上手,而老手也能从中找到新的启发。我特别欣赏作者在讲解复杂乐理概念时所采用的那种娓娓道来的叙事方式,它不像教科书那样干巴巴地堆砌术语,而是通过一个个生动的历史故事和实际案例,将抽象的理论变得触手可及。阅读起来毫无晦涩感,每读完一个章节,都有一种茅塞顿开的豁然开朗。这种循序渐进的编排,极大地降低了学习曲线的陡峭程度,使得那些原本令人生畏的传统音乐知识变得平易近人。对于像我这样在音乐学习上偶尔会感到迷茫的人来说,这本“领路书”的价值无可估量,它真正做到了将“高雅艺术”拉下神坛,让更多人有勇气去触碰和理解它。
这本书的学术价值和文化承载感,是我最想强调的一点。它不仅仅是一本技术指南,更像是一部浓缩的文化史。作者在引经据典时,考据得极为扎实,引用的文献资料和历史考证都显示出极高的专业素养。阅读过程中,我仿佛跟随作者的笔触,穿越回了那个音乐辉煌的年代,真切感受到了不同历史时期音乐风格的演变和背后的社会风貌。这种将音乐放在更宏大的历史文化背景下去解读的做法,极大地丰富了我对所学音乐的理解层次,不再局限于音符本身,而是能体会到其深层的精神内涵。对于那些希望深入探究音乐文化脉络的研究者或爱好者而言,这本书无疑提供了一个扎实而广阔的切入点,其学术贡献值得高度肯定。
看见中图网搞团购促销入的,大明的《魏氏乐谱》自然是一部宝藏,感谢刘老先生的译谱,不然像我这种古谱小白想要去看原谱真跟天书一样,看不懂。刘先生的治学态度还是很好的,他在书序里面对于自己以前了解不全犯的错误,敢于认错并向大家道歉,这种对待学术的精神值得赞赏!不过本书对《魏氏乐谱》的解说还是比较简略,下次买本《魏氏乐谱解析》来对照看看。
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