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film is always on the way of erosion and destroy. Its mechanical reproduction is inaccuate since every time playing the film on the run erodes the film material. Film is impermanent.

film is always on the way of erosion and destroy. Its mechanical reproduction is inaccuate since every time playing the film on the run erodes the film material. Film is impermanent.

幾年前先讀過中文版，當時認為元影像(Model Image)隻是一廂情願。現在得思考電影修復是不是多愁善感，重返模擬、拒絕數字的態度是不是在倡導某種“衰亡美學”。

film is always on the way of erosion and destroy. Its mechanical reproduction is inaccuate since every time playing the film on the run erodes the film material. Film is impermanent.

死亡不可避免，需要做的就是嚮死而生，膠片的保存和修復或許是徒勞，但是這種徒勞仍具有意義。Usai眼裏的終極意義是無法重返的原始語境，這也是他進行詩性寫作的齣發點，過度的消費批評和道德主義反過來又成瞭他的局限。

活动影像自诞生之日起就注定了消亡的命运，而消费主义则是其加速消亡的催化剂。尽管有一次次的导评、加长和修复，但都不足以保留活动影像最原始的存在意义，而仅仅是创造了再消费的机会。 这是对活动影像、介质和时间的哲思，是对消费主义时代的反思。 虽然那52篇形而上的命...  

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数字媒体时代的到来是否会致使胶片电影的死亡？这一问题到现在或许依旧没有答案。 的确，而今大众眼中的电影大多是采用数字化技术进行呈现，但是在电影界依旧不乏对胶片电影钟情而执着之人，侯孝贤的《刺客聂隐娘》就是一个例子。在胶片电影淡出大众视线多年甚至于人们几乎已经...  

這本書提出電影每天在消亡的事實，我們製造的電影與默默衰亡的電影，比有見光率的電影多得多。然而我們仍然不斷地在製造。很少人體認到電影無法修復的事實，縱然有許多ambitious and deceptive claim of restoration，但是那也僅是推遲影片風化腐蝕的速度。並且，修復影片需要...

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