具体描述
《一九四九以后:当代文学六十年》讲述了当代文学六十年的风流云变。现代中文文学到了一九四九年出现前所未有的转变和分流。中国大陆出现崭新的“社会主义文学”，文人身份与干部体制、作家协会与国家机器关系复杂，此消彼长。从“十七年”到“文革”再到改革开放三十年，宣传与挑战主流意识形态始终是当代文学发展的矛盾主线。台湾在日据五十年后建设了“国语的文学”，由“反共文学”到乡土文学、现代主义，再到“世纪末的华丽”，不少佳作树立了当代中文文学的标准。而香港文学从“左右战场”到“本土性”自觉，再到“九七”“后殖民”书写，同样自成一派风景。转眼六十年过去，在新的世纪里回顾当代中文文学这段“三江分流”的得失与成就，此其时也。
作者简介
目录信息
狂言流言，巫言莫言——王德威
六十年文学话土改——陈思和
“新文学大系”与文学史——黄子平
四部当代文学史——许子东
一九四九年以后的沈从文——钱理群
台湾与东亚文学中的鲁迅——陈芳明
历史时刻重绘历史彩云/评当下流行的“红色经典”电视连续剧——李楠
一九五七年，香港——梁秉钧
在流浪的尽头/台湾作家骆以军的《西夏旅馆》——黄锦树
一九八五年《上海文学》的文学评论——邝可怡
台湾当代区域小说——范铭如
论徐迟的放逐抒情/“抒情精神”与香港文学初探之一——陈国球
“组织部”里的当代文学问题/一个当代短篇的阅读——洪子诚
我们需要补一个“语言转折”吗？/形式文论在中国六十年——赵毅衡
再现的危机：历史、虚构与解严后眷村作家——彭小妍
一生二，二生三/论《灵山》的多人称叙述——危令敦
张爱玲“晚期风格”初探——陈建华
张爱玲的自我书写以及自我翻译——沈双
剪接、拼贴、注释与“事实”的再生产/胡风事件“三批材料”生产过程溯源
——张业松（存目）
我看当代文学六十年－圆桌论坛（一）
我看当代文学六十年－圆桌论坛（二）
历史与政治－作家论坛（一）
女人和男人－作家论坛（一）
后记——许子东
作者简介
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读后感
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用户评价
初读这部作品，一股沉郁的历史气息扑面而来，仿佛置身于一个被时间反复冲刷的旧战场。作者的笔触极其细腻，他没有宏大的叙事口号，而是专注于描绘那些身处时代洪流中的个体的命运。我尤其被其中对城市变迁的描写所打动，那些曾经喧嚣一时的街巷，如今只剩下斑驳的墙壁和无声的叹息，每一块砖瓦似乎都在诉说着昨日的荣光与今日的落寞。那种深入骨髓的失落感，不是简单的悲观，而是一种对逝去美好事物的深沉缅怀与无可奈何的接受。书中人物的对话充满了那个年代特有的含蓄与克制，很多情感都隐藏在那些欲言又止的停顿和眼神的交汇之中，需要读者投入极大的耐心和共情能力去解码。整体来看，这本书的叙事节奏缓慢而有力，像一首铺陈已久的历史挽歌，让人在品味过程中，不得不时常停下来，对着窗外沉思良久。它提供了一种独特的历史视角，不是教科书式的冷峻分析，而是渗透着人文关怀的温热追忆。
评分这本书的社会观察力敏锐得令人心惊，它犹如一面被擦拭得极为干净的镜子，映照出特定历史时期社会心理的微妙变化。作者的笔力并非集中于宏大的政治运动，而是聚焦于社会结构崩塌与重组过程中，普通人生活细节的“形变”。比如，邻里关系、家庭伦理、职业身份的突然颠覆，这些都被他捕捉得丝丝入扣。我印象最深的是对“知识分子”这一群体在特定环境下的集体焦虑与自我放逐的描绘，那种外在的压抑如何转化为内在的自我消耗，被刻画得入木三分，真实得让人不忍直视。文字里没有慷慨激昂的控诉，取而代之的是一种近乎田野调查式的冷静记录，正是这种克制的表达，反而爆发出更具穿透力的力量。它不提供简单的答案或清晰的道德标杆，而是迫使读者去直面历史的灰色地带，去理解那些在夹缝中求生的智慧与无奈，其社会学价值不亚于任何一部严谨的纪实著作。
评分读罢全书，我感受到的更像是一次对“存在”本身的哲学叩问。作者似乎并不关心事件的真相究竟如何，他更感兴趣的是，在巨大的时代背景和不可抗拒的命运面前，个体是如何定义自己的“意义”的。书中的许多角色，都在不断地进行着内在的自我辩论和身份重塑。他们或许做出了看似错误的选择，但在特定的情境下，那些选择恰恰是他们维护内心尊严的唯一方式。这种对人性复杂性的深刻挖掘，让人在敬佩之余，也感到一丝寒意——因为我们都能在那些挣扎的影子中，看到自己内心的投射。全书充满了象征主义的色彩，很多日常的场景和人物对话，都隐喻着更深层次的社会结构和人与权力之间的张力。它不是一本让人读完就能轻松放下的小说，它像一个沉重的锚，将读者的思绪牢牢地固定在那些关于自由、妥协与记忆的永恒命题之上，值得反复咀嚼。
评分这本书的语言风格简直是一场文学的盛宴，读起来有一种酣畅淋漓的快感，但这种快感并非源于情节的跌宕起伏，而是来自于作者对词语近乎偏执的雕琢。那些看似寻常的意象，经过他的重塑，立刻焕发出惊人的生命力。比如，他对光影的描绘，绝不是简单的“亮”或“暗”，而是用“铅灰色的薄雾”、“镀着锈色的夕阳余晖”这样极具画面感的词汇来构建场景，让人仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和潮湿的气味。叙事者仿佛一个技艺高超的魔术师，在不同的时空碎片之间自由穿梭，没有生硬的过渡，一切都自然而然地融入整体的肌理之中。更难得的是，作者在保持高度文学性的同时，并没有牺牲故事的可读性，那些错综复杂的人物关系，被他梳理得井井有条，像一幅精美的中国山水画，层次分明，远近有致。我甚至有几次忍不住停下来，反复阅读某一个段落，只是为了细细品味那种文字与思想完美结合的韵味。
评分这部作品的结构设计堪称精妙绝伦，它挑战了传统小说的线性叙事框架。作者巧妙地运用了多重视角和穿插的回忆片段，使得整个故事如同一个不断旋转的多面体，每一个新的角度都折射出先前未曾察觉的侧面。我特别欣赏作者在处理时间流逝问题上的手法，他没有线性地推进事件，而是让过去、现在和未来在某个特定的场景或物件上产生奇妙的共振。比如，一件旧家具，可能在不同时间点承载了不同人物的希望与绝望，通过对这件实物的反复聚焦，历史的厚重感便油然而生。这种非线性的叙事要求读者必须保持高度的注意力，积极参与到故事的构建中去，而不是被动地接受信息。读完之后，脑海中留下的不是一个完整的故事流程，而是一系列相互关联、色彩斑斓的记忆碎片，需要自己去重新拼贴和解读。这种开放式的处理，极大地延展了文本的意义空间，让人回味无穷。
评分胡风事件那篇仅有存目是什么意思
评分老头子与老太婆们在那里唱着戏，无情的世界嘲弄着所谓的……文学？
评分错别字多 而且和谐一篇 文章质量参差不齐
评分大部分是一会记录的整理，学术价值很有限。台湾学者们的文章比较有新意。
评分论坛部分的神侃有点意思，其他也就平平了
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