具体描述
本書特色
1.第一本由希臘文直譯為中文的「特洛伊四部曲」
2.隨文附有譯者呂健忠先生經過字字推敲、反覆鑽研而寫出的背景、人物、字詞注釋
3.引言詳述四部劇作的神話背景、劇情概述以及主題分析
4.附錄愛琴海域簡圖，閱讀劇本時可參閱地圖，更了解故事發生的地理範圍與概況
5.附有作者索福克里斯相關年表；劇中角色阿格門儂之譜系可讓讀者更熟悉人物關係
《索福克里斯全集II：特洛伊四部曲》為全台第一本由希臘文直接翻譯為中文，並完整呈現「特洛伊四部曲」的鉅作。此四部曲為《翠基斯少女》、《艾阿斯》、《菲洛帖》與《伊烈翠》，四部劇作雖是獨立的故事，但經由特洛伊戰爭與其中心人物海克力斯及阿基里斯產生關聯。
《翠基斯少女》（Trakhiniai）講述海克力斯的妻子蝶雅妮瑞自認已經年老色衰，為了挽回丈夫的心，將馬人的血塗上祭袍，藉此施加愛情魔咒。沒想到血卻是毒藥，海克力斯也因此而死，而蝶雅妮瑞萬念俱灰又心懷罪惡感，因此自殺。
《艾阿斯》（Ajax）的主角即為艾阿斯，是特洛伊戰爭中希臘陣營的第二員大將。第一勇將阿基里斯死後，經由所有的部隊長投票，把他遺留的武器贈與足智多謀的奧德修斯。武將排名僅次於阿基里斯的艾阿斯忿忿不平，欲殺死希臘聯軍的兩位統帥以及奧德修斯，本劇便由此揭開序幕。
海克力斯死後，把遺物神弓送給幫助他的菲洛帖。但在希臘艦隊駛往特洛伊途中，菲洛帖卻被毒蛇咬傷，傷口潰爛不癒，而菲洛帖也因此而痛苦不堪，成天呻吟喊叫，使得軍心惶惶，奧德修斯便下令把他遺棄在一座小島。但先知卻預言，必須要有神弓，希臘才能贏得戰爭。因此奧德修斯便帶著阿基里斯的兒子一同前往小島，設計要菲洛帖帶著神弓回到希臘陣中。這段過程便是《菲洛帖》（Philoktetes）的中心情節。
最後一部劇作《伊烈翠》（Elektra）則發生在特洛伊戰爭結束後。贏得勝利的希臘主帥阿格門儂帶著不可一世的英名回到家鄉，迎接他的卻是王后與情夫聯手設計的陷阱，被兩人謀殺。他的女兒伊烈翠聯合弟弟把王后與情夫殺死，終報殺父之仇。
經由角色及劇情的演繹，此四部劇本雖主題各有不同，卻都帶出了更為貼近「人」的問題如：愛情、親情、德行，不因為是遠古詩人所作而失去其時代性。且隨文附有譯者呂健忠先生經過字字推敲、反覆鑽研而寫出的背景、人物、字詞注釋，不僅能讓讀者見識希臘悲劇詩人索福克里斯的生花妙筆，亦能藉由閱讀這些劇作，進一步思考上述問題並獲得啟發。
作者简介
作者簡介
索福克里斯（Sophocles，約496-406BC）
希臘著名悲劇作家。於西元前四六八年首度贏得雅典酒神祭悲劇競賽首獎，從此展開他輝煌燦爛的劇作生涯逾一甲子。傳世作品凡七，創作年代涵蓋雅典歷經知識大變革、民主體制盛極而衰的一段歷史。他在劇作中增加角色的性格及心理描寫，並將情節聚焦在人類與命運的衝突，開創了希臘悲劇的新格局。
譯者簡介
呂健忠
矢志翻譯西洋經典，盼能藉此推廣經典閱讀。已出版重要譯作包括《馬克白：逐行注釋新譯本》、《亞格曼儂》、《利西翠妲》、《新編西洋文學概論》、《近代西洋文學》、《英國文學史略》、《變形記》、《情慾幽林：西洋上古情慾文學選集》、《情慾花園：西洋中古時代與文藝復興情慾文選》、《丘比德與賽姬︰女性心靈的發展》、《易卜生戲劇全集》（一）（二）、《奧瑞斯泰亞：逐行注釋全譯本》、《變形記》、《索福克里斯全集I：伊底帕斯三部曲》等。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏感简直像一场精心编排的盛大庆典，每一个章节的展开都充满了蓄势待发的张力。作者对于宏大历史背景的把握入木三分，但真正让人沉醉的，是他如何将那些冰冷的史诗化为可触摸的、充满血肉的个体命运。我尤其欣赏他笔下人物的复杂性，没有绝对的善恶标签，每个角色都在自身的道德困境中挣扎、选择，他们的动机犹如多面体的棱镜，折射出人性的幽微与深邃。读到某个转折点时，我甚至会忍不住停下来，深思那个选择背后的重量，那不是简单的英雄主义颂歌，而是一曲关于责任、牺牲与人性弱点的交响乐。书中的场景描绘极其细腻，无论是战火纷飞的城墙下，还是权力斗室里的低语密谋，都仿佛有热气和尘土扑面而来，这种沉浸式的体验，让读者不只是旁观者，更像是那个时代的一个影子，亲历着历史的洪流。那种史诗般的磅礴气势与对个体内心世界的细腻挖掘，形成了极为迷人的张力，读完后久久不能平静，脑海中不断回响着那些英雄与凡人的悲歌。
评分这本书的文字风格如同陈年的老酒，初尝时或许需要适应其厚重，但回味起来却带着一股难以言喻的醇厚与韵味。它不像那些追求速度和爽感的流行小说，更像是一部需要沉下心来慢慢咀嚼的文学作品。作者在词语的斟酌上达到了近乎苛刻的精准度，句子结构多变，时而长句如河流般铺陈，细腻地描摹情感的流变；时而短句如刀锋般凌厉，一击即中，揭示残酷的真相。我特别关注到其中关于“荣誉”与“代价”探讨的那些段落，作者并没有提供廉价的答案，而是用一种近乎哲学思辨的方式，层层剥开这些概念的本质。这种写作手法，使得阅读过程变成了一种主动的探索，读者必须调动全部的智识储备去跟上作者的思绪。它挑战了我们对传统叙事的期待，提供了一种更具深度和批判性的视角来看待那些被神化的过去，读起来酣畅淋漓，充满了智力上的愉悦感。
评分这本书的叙事视角转换处理得极为高明，它像是一架缓缓旋转的摄像机，时而拉近到某个士兵恐惧的眼眸，时而拉远到审视整个时代走向的上帝视角。这种灵活的切换，保证了故事既有微观的细腻情感，又不失宏观的历史厚重感。我尤其欣赏作者在处理冲突爆发时的叙事技巧，他懂得“留白”的艺术，有些最惨烈的场景，反而用了最克制甚至近乎冷静的笔触去记录，这种反差带来的情绪冲击力是爆炸性的，远胜于直接的渲染。很多情节的铺垫，看似不经意，实则暗流涌动，直到最后的爆发，所有的线索才如电光石火般汇聚，形成无可辩驳的宿命感。它给我的阅读体验是——紧张、沉思、被震撼，最后带着一种对人性深刻理解后的释然。这是一次对阅读耐心的考验，但回报是丰厚的，它提供的精神食粮，足以让人回味数月。
评分读完这本书后，我产生了一种奇特的疏离感和共鸣感交织的情绪。它描绘的虽然是遥远的往昔，但其中蕴含的人性冲突——嫉妒、野心、爱与背叛——却是如此的贴近当下。作者似乎拥有一种天赋，能够将那些宏大的历史叙事，降维到最原始的人类情感层面进行探讨。例如，书中对权力腐蚀的刻画，不是通过高高在上的批判，而是通过具体到某个角色从一个理想主义者如何一步步被环境同化、最终变得面目全非的过程来展现，这种“看着他沉沦”的体验，远比直接的道德审判更具震撼力。它迫使读者去反思，在极端压力之下，自己是否能坚守本心？这种强烈的代入感和自我审视，是优秀文学作品才具备的特质。它不仅仅是讲述了一个故事，更像是一面镜子，映照出我们自身复杂难言的内心世界。
评分第一次捧起这本书时，我被其引人入胜的开篇所吸引，但真正让我欲罢不能的，是作者构建的那个世界观的严谨与自洽。每一个细节，无论多微小，都似乎服务于整体的逻辑链条，没有任何多余的赘述或为了煽情而设置的桥段。这使得整部作品呈现出一种近乎机械般的美感，精密的如同一个古老的钟表，每一个齿轮都在精确地运作。尤其是他对不同文化、不同阶层人物的刻画，有着极强的辨识度，你几乎不需要看名字，就能从他们的言谈举止中辨认出他们的出身和立场。这种高密度的信息输入，反而没有造成阅读的疲惫，反而激起了更强烈的求知欲。我发现自己时不时会翻回前文去核对一些背景设定，以确保自己完全理解了眼前事件发生的深层文化土壤。这种对细节的执着，体现了作者非凡的功力，使得整个故事的骨架异常坚固，经得起反复推敲。
评分没有说明翻译依据的原本。也没有译名对照表。。但译的还是相当不错的。埃阿斯一篇是索福克勒斯的又一杰作，命运降临时反抗而不得脱，想到酒神的伴侣。菲洛帖一篇悲剧色彩就不是那么强，译者认为这部剧重点是写阿基里斯之子的成长，我觉得也有菲洛帖本人陷于该种境地的无奈。而奥德修斯在这两部剧中都是重要角色，他真是受作家青睐，即使在菲洛帖一篇中其形象也不让人厌恶。菲洛帖中有着很见用心之处的细节描写，过去的作家一样是心思缜密的。 另外同时买了译者30年前译的利西翠妲，那个时候他还不会希腊语。。近年译者颇为高产。期待之后他能译出阿里斯托芬的全集。
评分没有说明翻译依据的原本。也没有译名对照表。。但译的还是相当不错的。埃阿斯一篇是索福克勒斯的又一杰作，命运降临时反抗而不得脱，想到酒神的伴侣。菲洛帖一篇悲剧色彩就不是那么强，译者认为这部剧重点是写阿基里斯之子的成长，我觉得也有菲洛帖本人陷于该种境地的无奈。而奥德修斯在这两部剧中都是重要角色，他真是受作家青睐，即使在菲洛帖一篇中其形象也不让人厌恶。菲洛帖中有着很见用心之处的细节描写，过去的作家一样是心思缜密的。 另外同时买了译者30年前译的利西翠妲，那个时候他还不会希腊语。。近年译者颇为高产。期待之后他能译出阿里斯托芬的全集。
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评分没有说明翻译依据的原本。也没有译名对照表。。但译的还是相当不错的。埃阿斯一篇是索福克勒斯的又一杰作，命运降临时反抗而不得脱，想到酒神的伴侣。菲洛帖一篇悲剧色彩就不是那么强，译者认为这部剧重点是写阿基里斯之子的成长，我觉得也有菲洛帖本人陷于该种境地的无奈。而奥德修斯在这两部剧中都是重要角色，他真是受作家青睐，即使在菲洛帖一篇中其形象也不让人厌恶。菲洛帖中有着很见用心之处的细节描写，过去的作家一样是心思缜密的。 另外同时买了译者30年前译的利西翠妲，那个时候他还不会希腊语。。近年译者颇为高产。期待之后他能译出阿里斯托芬的全集。
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