具体描述
《张晓风代表作系列:别人的同学会》内容简介：张晓风的散文作品既有慨叹人生的虚无，亦不沉溺于文字的晦涩，其字里行间自有一股索然不磨的英伟之气、侠士之风，而又不乏女子雅致、凄婉的纤细柔情。
张晓风的文章里，有独立山顶悲千古的英雄少年，也有站在氤氲梅香中的梅妃，还有在红地待毯那端默默坚宁的少女……在她的作品中能读到汉代的史传、唐朝的诗歌、宋代的散文、元朝的戏曲。她的行文善用知性来提升感性，视野上亦将小我拓展至大我。她有一双透视平常的慧眼，将琐碎枰凡的生活，品出美丽、典雅、温柔。
这本散文中的作品均是不可不读的佳作。包括：《常常，我想起那座山》、《承受第一线晨曦的》、《他们都不讲理》、《春水初泮的身体》、《别人的同学会》等经典作品。
作者简介
目录信息
半局
我听到你唱了
看松
大音
孤意与深情
她曾教过我
蜗牛女孩
常常，我想起那座山
承受第一线晨曦的
那部车子
新灯旧灯
辑二 丝路，一匹挂红
遇
月，阙也
问名
他们都不讲理
丝路，一匹挂红
情怀
前身
缘豆儿
交会
情冢
一个东西南北人
寄隐地
关情
摘心
住得下去的地方
辑三 开卷和掩卷
“你欠我一个故事！”
秋千上的女子
开卷和掩卷
坡丘的联想
春水初泮的身体
辑四 别人的同学会
正在发生
回头觉
那天下午的哭声
瓶身与瓶盖
巷口的炒面
我有一根祈雨棍
没有痕迹的痕迹
食堂
鸟巢蕨，什么时候该丢？
“来人哪！”
我捡到了一个小孩！
一碟辣酱
路边的餐盘
一双小鞋
一只玉羊
一番
一山昙华
巷子里的老妈妈
“可以！”
“你的侧影好美！”
他？她？
口香糖、梨、便当
肉体有千万种受难的形态
其实，你跟我都是借道前行的过路人
“你好吗？”
等你四十五分钟
那人的脚
炎凉
无忌
不要把罪疚感加在槟榔寡妇的头上
一只公鸡和一张席子
没有一个长得像小魔鬼
会不会有一天招人嫌？
纽西兰小姐所没有听懂的一句话
陈年老茶
圆桌上的亲情构图
别人的同学会
· · · · · · (收起)
读后感
动而不动。 李贺：飞光，飞光，劝尔一杯酒，吾不识青天高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿。 其实，生命不也是这样一场吗？你受过伤，受过痛苦，但那些会过去。伤痕会收缩成脚后跟的一个小小的疤。而你自己，却早已大步的走过很长很远的路了。 人生能尽兴处便尽兴，不能尽...
动而不动。 李贺：飞光，飞光，劝尔一杯酒，吾不识青天高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿。 其实，生命不也是这样一场吗？你受过伤，受过痛苦，但那些会过去。伤痕会收缩成脚后跟的一个小小的疤。而你自己，却早已大步的走过很长很远的路了。 人生能尽兴处便尽兴，不能尽...
动而不动。 李贺：飞光，飞光，劝尔一杯酒，吾不识青天高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿。 其实，生命不也是这样一场吗？你受过伤，受过痛苦，但那些会过去。伤痕会收缩成脚后跟的一个小小的疤。而你自己，却早已大步的走过很长很远的路了。 人生能尽兴处便尽兴，不能尽...
动而不动。 李贺：飞光，飞光，劝尔一杯酒，吾不识青天高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿。 其实，生命不也是这样一场吗？你受过伤，受过痛苦，但那些会过去。伤痕会收缩成脚后跟的一个小小的疤。而你自己，却早已大步的走过很长很远的路了。 人生能尽兴处便尽兴，不能尽...
动而不动。 李贺：飞光，飞光，劝尔一杯酒，吾不识青天高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿。 其实，生命不也是这样一场吗？你受过伤，受过痛苦，但那些会过去。伤痕会收缩成脚后跟的一个小小的疤。而你自己，却早已大步的走过很长很远的路了。 人生能尽兴处便尽兴，不能尽...
用户评价
翻开这本书，一股浓郁的怀旧气息扑面而来，仿佛我真的回到了那个青涩懵懂的年代。作者的笔触细腻入微，对人物内心世界的刻画简直是入木三分。那些曾经以为早已被时间冲刷殆尽的细微情感，在字里行间被重新唤醒。我尤其欣赏作者对于细节的捕捉能力，比如一次不经意的眼神交汇，一句未说完的话，都能引发读者无限的遐想和共鸣。它不是那种宏大叙事的作品，而是专注于个体在特定时期内心的挣扎与成长，读起来让人感到非常亲近和真实。很多情节让我忍不住停下来，细细回味，思考自己过去那些相似的经历，那种酸涩又甜蜜的感觉，久久不能散去。这本书像一面镜子，映照出我们每个人都曾有过的青春的影子，真实得让人心疼，却又温暖得让人流泪。
坦白说，起初我对这类题材抱着一丝保留，总觉得容易落入俗套，无非是才子佳人的老故事。然而，这本书彻底颠覆了我的预设。它以一种近乎冷峻的笔触，探讨了“失去”这个宏大而又私密的主题。这不是简单的怀旧，而是对时间不可逆转性的深刻反思。书中的角色们并非完美无瑕的英雄，他们各有各的缺陷，各有各的妥协，正是这种不完美，才让他们的选择显得如此真实和沉重。看到他们如何面对现实的重量，如何艰难地做出割舍，我深受触动。它没有提供廉价的安慰或俗套的团圆结局，而是提供了一种面对不确定性的勇气。这种文学上的诚实，是这本书最宝贵的地方，它要求读者付出思考，而不是被动接受。
这本书最让我感到惊喜的是它所蕴含的哲思深度，尽管它披着一层日常叙事的温和外衣。它探讨的议题远超出了普通人际关系的范畴，它触及了关于身份认同、记忆的可靠性，以及“我们是如何成为现在的自己”这些终极问题。那些看似琐碎的生活片段，实则都指向了某种更深层次的意义追寻。作者没有直接给出答案，而是通过角色的经历，提出了一系列值得深思的问题。阅读过程中，我的思绪不断被拉扯，从故事本身跳脱出来，开始审视自身存在的逻辑。这种引导读者进行自我对话的能力，是真正优秀文学作品的标志。读完后，我感到心神俱宁，仿佛进行了一次深刻的精神梳理。
从结构上看，这本书的布局非常精巧，多条时间线索和人物视角交织在一起，但作者始终能保持清晰的脉络，不让读者感到迷失。这种复杂而不混乱的处理方式，体现了作者强大的掌控力。每当我觉得自己似乎已经猜到了接下来的发展时，一个巧妙的转折总会再次抓住我的注意力。尤其欣赏的是，作者对于“留白”的运用达到了炉火纯青的地步。很多关键信息和情感的爆发点，都是通过省略和暗示来完成的，留给读者广阔的想象空间去填补，这使得阅读过程变成了一种主动的“再创作”。每一次重读，可能都会因为心境的变化而发现新的层次和意味，这本书的耐读性非常高，绝非一次性消费品。
这本书的叙事节奏把握得恰到好处，张弛有度，引人入胜。它不像有些小说那样刻意制造冲突，而是让生活本身成为最大的戏剧性来源。每一次场景的切换都自然流畅，仿佛遵循着记忆本身的逻辑前进。我注意到作者非常擅长运用环境描写来烘托人物的心境，景物的色彩、声音、气味都与角色的情绪紧密地联系在一起，极大地增强了作品的沉浸感。读到那些描绘场景的段落时，我甚至能“闻到”空气中的味道，感受到光线的温度。这种高超的艺术技巧，使得文本的质感非常饱满，绝非浮光掠影的记录，而是深入骨髓的体验。对于追求文学性的读者来说，这本书的语言功底绝对值得称道，遣词造句处处可见匠心，但又毫不矫揉造作。
很有文采的女作家
树在，山在，大地在，岁月在，我在，你还要怎样更好的世界？
除了文白交融的遣词造句之外，真是喜欢字里行间那种知恩与悲悯
台湾文学不过如此，大多虎头蛇尾。
很舒服的文字，想去台湾
