具体描述
《后现代主义百科全书(套装共2册)》是一本具有综合性、权威性的工具书。全书将“后现代主义”置于具体的社会、历史、文化语境中,围绕这一中心概念,从不同的视角来界定这一概念在艺术、文学、哲学、历史、宗教以及其他人文、社会科学中发展演化的踪迹。全书采集了与“后现代主义”这一当代文化现象相关的300多个辞条,不仅是专家学者案头的必备之书,也是普通读者了解“后现代主义”的一本便捷的入门向导。
作者简介
泰勒,美国宾夕法尼亚州约克学院英语与人文学系教授,长期从事比较文学、哲学与宗教的教学与研究,曾担任《文学与宗教理论杂志》执行编辑,主要著述有:《后现代主义批判概念》(与查尔斯·温奎斯特合编,1998》、《后现代宗教与文化》(2000)等。
目录信息
E.安·卡普兰
J.希利斯·米勒
X
二画
二元对立
人类学
三画
于尔根·哈贝马斯
上帝之死
大卫·特雷西
小叙事
女权生态主义
女性主义与后现代主义
女性研究
马丁·海德格尔
马克·C.泰勒
马克斯·霍克海默
马塞尔·杜尚
四画
元-书写
元批评
元语言
无意识
无器官躯体
不可知性
不透明
不确定性
互文性
中心
书写素
书籍的终结
丹·格拉汉姆
历史
历史主义
历史的终结
反射镜
内在性平面
分裂分析
艺术史与批评
犬儒理性
比较文学
比喻
瓦尔特·本雅明
日内瓦学派
贝聿铭
文化研究
文字学
文学研究
文学理论
心理学
五画
正义
主体性
卡尔·A.拉施克
卡维尔,斯坦利
他者圣性
他性
市民社会
写作研究
加布里埃尔·马塞尔
对立
艾夫拉姆·诺姆·乔姆斯基
艾玛纽埃尔·勒维纳斯
外在性
边缘
汉娜·阿伦特
汉斯-格奥尔格·伽达默尔
白色神话
皮埃尔·布尔迪厄
皮埃尔·克洛索夫斯基
让-卢克·马里昂
……
六画
七画
八画
九画
十画
十一画
十二画
十三画
十四画
十五画
十六画
十七画
二十一画
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话,我不是科班出身,一开始对后现代主义的术语感到有点畏惧,比如“能指”、“他者”、“在场性”这些词汇,听起来就让人头大。但是这套书在处理这些概念时,展现出一种难得的亲切感。它没有像某些学术著作那样,把作者的“高深”建立在读者的“无知”之上。相反,它似乎有一种引导的诚意,它会通过大量的案例分析,将那些抽象的哲学概念“落地”。比如,在讨论福柯的权力理论时,它没有仅仅停留在书本上的引用,而是深入到对现代机构,比如医院和监狱的运作模式的解构分析中去。这种从理论到实践的无缝衔接,让我这个非专业人士也能体会到这些理论的现实意义。更妙的是,它在不同章节之间设置了一些看似无关的交叉引用,当你顺着这些线索去探索时,会发现知识网络是如何自我编织、相互强化的。这种阅读体验,远比传统教科书那种线性、单调的结构要有趣得多,让人感到自己是在参与一个知识的考古过程。
在阅读这套书的时候,我最深刻的体会是它在叙事上的“去中心化”。一本标准的百科全书,通常会有一个清晰的结构,一个主导性的声音来组织信息。但这里,你读到的是无数个声音在同时发声,它们相互碰撞、叠加,有时甚至会互相覆盖。这种感觉,就像是置身于一个巨大的信息广场,信息的流向是动态的、不可预测的。我特别喜欢它对引文和注释的处理方式,这些部分本身似乎也被纳入了被解构的对象,它们不再是附属的、次要的,而是与正文同等重要,甚至有时更具启发性。这迫使读者必须保持高度的警觉,不能轻易地相信任何一个“权威”的陈述。当你试图从中整理出一条清晰的知识脉络时,你会发现,这条脉络本身就是你阅读行为的产物,是你在碎片化的信息海洋中自己打捞和拼凑出来的。这种开放式的阅读体验,极大地提升了知识的趣味性和挑战性,让每一次翻阅都像是一次全新的探险。
这本书的装帧设计真是没得挑,拿到手里沉甸甸的,感觉内容肯定很充实。封面那种带着点迷幻和解构意味的排版,一下子就抓住了我的眼球。我本来就对哲学和艺术史有点兴趣,看到这本百科全书就忍不住想翻翻看。它那种打破常规、模糊边界的风格,让人在阅读过程中时刻保持着一种探索欲。我特别喜欢它在处理一些复杂概念时,那种看似随意却又处处藏着深意的排版布局。翻开第一册,首先映入眼帘的是一些色彩对比强烈的插图,这些图像本身就像是对传统叙事的一种颠覆,让人不禁开始思考,到底什么是“权威”的知识呈现方式。这种设计语言本身就充满了后现代的意味,而不是简单地堆砌文字。从排版到用词,它都在试图挑战读者对“百科全书”的固有认知,让人感觉这不是一本死板的工具书,而更像是一件可以互动的艺术品。这种对形式的极致追求,让我对后续的内容充满了期待,希望能从中找到更多有趣的线索。
我对那些试图梳理宏大叙事、提供标准答案的工具书一直抱有天然的警惕心。这本书最吸引我的地方,恰恰在于它似乎拒绝提供一个统一的解释框架。当我查找某个理论家或者流派时,它给出的信息往往是碎片化的、多角度的,甚至是相互矛盾的。这非常真实,不是吗?现实世界和思想世界从来都不是非黑即白的。我花了好长时间去研究其中关于“拟像”的那几个条目,发现它并没有用晦涩的术语把你绕晕,而是用一系列看似不相关的文化现象——从广告到主题公园——来构建起一个理解的入口。这种关联和跳跃,非常符合我对当代文化现象的直观感受。它强迫我放弃寻找一个“正确答案”的习惯,转而去体验信息本身带来的冲击和不确定性。读完这一部分,我感觉自己的思维模式都受到了冲击,不再满足于接受既有的定义,而是开始主动去质疑和重构自己对周遭世界的认知。这种“激活”读者的过程,比单纯的知识灌输有效得多。
作为一名长期关注当代艺术和建筑的朋友,我发现这本书在收录艺术史料方面,处理得非常大胆和前卫。它并没有把重心放在那些老生常谈的现代主义大师身上,而是花费了相当大的篇幅去介绍那些在主流视野中经常被边缘化的流派和艺术家。比如,关于解构主义建筑的条目,它不仅仅是罗列了代表人物的作品照片,更重要的是,它对这些作品背后的社会文化语境进行了深入的挖掘,分析了它们是如何挑战传统审美、如何与资本和社会结构发生张力的。这种批判性的视角,让我对这些作品有了更深层次的理解,不再只是停留在“看不懂”的层面。此外,它对一些跨学科的现象,比如网络文化、新媒体艺术的收录和论述,也体现出极强的时代感和前瞻性。它好像在告诉你,后现代主义不是一个已经结束的历史阶段,而是一种持续发生的、对当下现实的不断审视和反应。这种包容性和开放性,是很多老派的工具书所不具备的。
B089-61 想拿科普读物来的 就是这翻译。。译得也太硬了 啃不动
当字典用了几天
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