具体描述
小田急線・世田谷代田駅から徒歩五分、築ウン十年、安普請極まりない全六室のぼろアパート・木暮荘。現在の住人は四人。一階には、死ぬ前のセックスを果たすために恋を求める老大家・木暮と、ある事情から刹那的な恋にのめり込む女子大生・光子。二階には、光子の日常を覗くことに生き甲斐を見いだすサラリーマン・神崎と、３年前に突然姿を消した恋人を想いながらも半年前に別の男性からの愛を受け入れた繭。その周りには、夫の浮気に悩む花屋の女主人・佐伯や、かつて犯した罪にとらわれつづけるトリマー・美禰、繭を見守る謎の美女・ニジコたちが。一見平穏に見える木暮荘の日常。しかし、一旦「愛」を求めたとき、それぞれが抱える懊悩が痛烈な哀しみとしてにじみ出す。それを和らげ、癒すのは、安普請であるがゆえに感じられる人のぬくもりと、ぼろアパートだからこそ生まれる他人との繋がりだった……。
作者简介
三浦紫苑 Miura Shion
1976年生，日本直木奖作家。
著有“真幌站前”系列三部曲、《哪啊哪啊神去村》《强风吹拂》《编舟记》等小说。文风轻快戏谑，善于在温暖故事中蕴含动人情绪，笔下多出现“特殊职业人群”，如便利屋、字典编辑等。
2006年，《真幌站前多田便利屋》获直木奖。
2012年，《编舟记》获书店大奖。
目录信息
读后感
p39 时至今日，木暮还从未真正面对过临死之人。照料父母的差事，全由妻子代劳，他自己也没有正儿八经的去探望过生病的朋友或熟人。他总以工作繁忙为由，虽然这是事实，但他心中也有一丝恐惧，不知该如何面对将死之人，这种心情，与不懂该如何接触婴儿或珍稀动物一样。 看到这一...
评分用户评价
说实话，刚开始翻开这本书时，我有些担心它会过于晦涩难懂，毕竟书名本身就带有一种古典的疏离感。然而，一旦进入情节，那种深深的吸引力就让我无法自拔。它不像那些快节奏的商业小说那样急于给出答案，而是像一位技艺精湛的匠人，慢条斯理地打磨着每一个细节。最让我印象深刻的是作者对“人与人之间复杂关系”的剖析，那种既依赖又疏离的微妙平衡被拿捏得恰到好处。书中没有绝对的好人或坏人，每个人都有自己的执念和不得已的苦衷，他们的对话充满了潜台词，每一次看似平淡的交谈背后，都可能隐藏着一个巨大的秘密或者一个未愈合的伤口。这种真实感和层次感，让整本书的厚度远远超出了纸面上的页数。我甚至开始对着书中的人物进行深入的心理揣测，试图去理解他们做出某个决定的深层动机，这无疑是一次非常成功的阅读体验，它成功地激发了我的思考欲。
评分这绝对是我近年来读过的“最有氛围感”的作品之一。如果非要用一个词来形容，那就是“静谧的压抑”。故事发生的环境似乎被一种无形的力量凝固了，万物皆有灵性，却又被某种宿命锁住。作者对光线和色彩的运用简直是教科书级别的，比如描述清晨薄雾中穿过窗棂的灰蓝色光束，或者日暮时分被拉得很长的影子，这些场景描写得如此鲜活，以至于我仿佛能透过文字的缝隙看到那个场景的真实画面。阅读过程更像是在进行一场沉浸式的剧场体验，而不是单纯地看字。我非常赞赏作者那种毫不做作的叙事风格，他只是冷静地记录着，任由情感的洪流自行涌现。对于那些习惯了直白表达的读者来说，可能需要一些耐心去适应这种内敛的表达方式，但一旦适应，你会发现自己已经深陷其中，无法抽离。
评分这本书的叙事结构非常巧妙，它采用了非线性的时间推进方式，在不同的时间点之间跳跃，却又总能通过某种物件、一句重复的话语，将散落的线索重新连接起来，这种“拼图”式的阅读过程令人欲罢不能。我花了不少时间去梳理人物之间的血缘和历史渊源，发现每一个角色的命运都不是孤立的，而是深深植根于家族的过去之中。这种对历史宿命感的探讨，让整部作品有了一种超越日常生活的史诗感。我尤其喜欢作者在关键情节中突然插入的、看似与主线无关的旁白或者描述，一开始觉得突兀，但读到结尾才明白，那些都是为了烘托最终情感爆发所做的必要铺垫。这种高明的布局技巧，体现了作者深厚的文学功底，它要求读者必须保持高度的专注力，才能领略到其中精妙的层次感。
评分我必须承认，初读此书时，我感觉自己像是在浓雾中摸索，有些迷失方向，因为作者没有提供明确的“导航员”，读者需要自己去辨认方向。它很少解释，更多的是呈现。但正是这种“不解释”的态度，赋予了作品极高的艺术价值。它不像在向你讲述一个故事，更像是在邀请你进入一个已经存在的世界，让你自己去呼吸、去感受、去下判断。书中对日常琐事的描写达到了近乎残酷的真实感，比如某次停电的夜晚，或者一次无声的争执，这些片段的堆叠，最终汇聚成了巨大的情感张力。这本书无疑是对耐心和细致观察力的考验，但回报是丰厚的——你会获得一种近乎哲学层面的思考，关于存在、关于记忆、关于那些我们永远无法真正触及的往事。这是一部需要反复品味，并值得被珍藏的作品。
评分这本小说简直是场视觉与情感的盛宴，我完全沉浸在了作者构建的那个世界里。故事的主线虽然看似平静，但人物之间的暗流涌动却让人屏息凝神。特别是对环境的细腻描写，仿佛能闻到空气中泥土和青草的味道，感受到光影在老旧的木制家具上跳跃。作者的笔触非常克制，没有用华丽的辞藻堆砌，而是用最朴素的语言勾勒出深刻的意境，这种“留白”的处理方式，让读者有足够的空间去想象和填充情感。我尤其欣赏书中对于“时间流逝”的处理，那种带着淡淡忧伤的怀旧感，不是空泛的感叹，而是通过具体的物件、重复的日常行为，一步步渗透进读者的心底。读完后，我久久不能平复，感觉自己像是刚刚从一场漫长的梦境中醒来，带着一丝迷失，又夹杂着对那段虚拟时光的眷恋。这本书的节奏把握得极好，高潮部分不着痕迹，却在不经意间击中要害，让人在读到某个转折点时，才猛然惊觉一切的铺垫早已完成。
评分初看以为是西瓜，但果然三浦就要活色鲜香了许多。住民的故事都还好，唯独不喜欢浮气那一节。
评分関心を抱くところも書き方や口調も、いかにも三浦さんらしい。战线拉得太长加上浆糊脑袋，几个故事合并后的人物关系已经懒得去撸了…
评分三浦老师的书我很少有特别喜欢的，但是这本倒是合了胃口。并不说因为内容里面有很多以前在三浦老师的书里没有看到过的“不洁”（笑）的东西，也不是因为说人物们之间似是而非的关系，而是这种微妙的隔着一层窗户纸般的暧昧感觉，和并不说破但是给读者想象空间的那种点到为止，是我很喜欢的一种描写类型。再往深了走一步，有的人就可以看成XX了，有的人就可以当成二次元人物了等等，但是就恰恰停了这一步之前的位置上。非常主观的比喻的话就是很希望今世子老师或是もんでんあきこ老师来把它画出来的那种氛围。不过这本书和以往的三浦老师的书有些微妙的不同。但是又说不明白到底是具体哪里不一样（并不是说因为sex很多所以和以往的书不一样这么简单的问题……）所以这是一本窝在酒店的床上看着看着会燃起寂寞的书，不该带去旅行的说：>
评分初看以为是西瓜，但果然三浦就要活色鲜香了许多。住民的故事都还好，唯独不喜欢浮气那一节。
评分三浦しをんさんの作品は今作が初めて。なんとなくまだつかめない…
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