与卷一、卷二相同，本卷也是以文献、图像、实物互证的方式为金银器皿定名，以此揭示不同类型的器物在社会生活史中自身的演变史与蕴含其中的设计意匠，并在造型与纹饰的细致分析中呈现饮酒习俗之演变，外来因素之化用以及一锤一錾之下的笔情墨韵。
具体描述
读后感
卷三的写作也终于到了搁笔的时候。如果继续撰写卷四，那么便是宗教用器，而涉及范围当不限定于宋元明。然而近期尚无深入考察与观摩实物的机会，只好暂存此题，以待来日。 终卷之际，尚不得不对本书文字与时下通例有异的两种处理方式略作说明。 一、关于“身分”...
评分唐代，特别在盛唐，中国的金银艺术曾经辉煌。那时，金银食器、酒器的使用有严格的等级限定，持有人无多，产品数量有限，器物常深具皇家和贵族的气派。在本书主要讨论的宋元时代，等级禁限已经弛缓，执行又不严格，因此，金银器皿数量陡增，广布民间，世俗气息因之愈益浓郁...
评分卷三的写作也终于到了搁笔的时候。如果继续撰写卷四，那么便是宗教用器，而涉及范围当不限定于宋元明。然而近期尚无深入考察与观摩实物的机会，只好暂存此题，以待来日。 终卷之际，尚不得不对本书文字与时下通例有异的两种处理方式略作说明。 一、关于“身分”...
评分唐代，特别在盛唐，中国的金银艺术曾经辉煌。那时，金银食器、酒器的使用有严格的等级限定，持有人无多，产品数量有限，器物常深具皇家和贵族的气派。在本书主要讨论的宋元时代，等级禁限已经弛缓，执行又不严格，因此，金银器皿数量陡增，广布民间，世俗气息因之愈益浓郁...
评分唐代，特别在盛唐，中国的金银艺术曾经辉煌。那时，金银食器、酒器的使用有严格的等级限定，持有人无多，产品数量有限，器物常深具皇家和贵族的气派。在本书主要讨论的宋元时代，等级禁限已经弛缓，执行又不严格，因此，金银器皿数量陡增，广布民间，世俗气息因之愈益浓郁...
用户评价
饮器。
评分拿到《奢华之色》系列，最先读的倒是第三卷，因为相比首饰，器皿的设计更贴近生活，易于理解。近来博物馆逛多了，对于金银器非常感兴趣。于暗戳戳的青铜器和漫天海地的陶瓷器中，金银器的一抹亮色委实勾兑人心，且中外古代的金银器制作绝不致庸俗，各种工艺非常之赏心悦目。扬之水不愧是专业研究的，她一向说自己是名物学，在其深入浅出的讲解下，对于宋元明时代的酒器、食器及相关礼仪，有了浮光掠影的了解。
评分卷三写宋元明器皿，类属虽广实则多写酒器；经历盛唐异域风情流入，本土观念遂举，而宋元之器构思精巧，意趣活泼，仿佛绘画小品的笔墨生动，至明则渐趋规整，虽细致华美，到底失了无限情韵
评分拿到《奢华之色》系列，最先读的倒是第三卷，因为相比首饰，器皿的设计更贴近生活，易于理解。近来博物馆逛多了，对于金银器非常感兴趣。于暗戳戳的青铜器和漫天海地的陶瓷器中，金银器的一抹亮色委实勾兑人心，且中外古代的金银器制作绝不致庸俗，各种工艺非常之赏心悦目。扬之水不愧是专业研究的，她一向说自己是名物学，在其深入浅出的讲解下，对于宋元明时代的酒器、食器及相关礼仪，有了浮光掠影的了解。
评分能买本收藏就好了。
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