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炫技但不显技穷、不招人嫌的作者怕是也只他一个

文筆很好,但是內容不大對自己的胃口.所以,止上冊...

文筆很好,但是內容不大對自己的胃口.所以,止上冊...

单位图书馆。看完了上部，细节很好看，虚构与现实交错的感觉也挺不错，就是总觉得故弄玄虚。。

一路狂掉书袋，自得于信手拈来典故正史野闻，旁枝逸出煌煌巨笔，表象意识流，实则仍是中国传统小说，一根薄弱主线串起厚实奇幻历史，笔走龙蛇间各种大家影子见端倪。

在《城邦暴力团》这本小说中，张大春以主人公的身份谈到一种读书方法，称为接驳式阅读。就是读任何一本书都不读完，而是在该书快接近结束的时候跳入下一本相关的书开始阅读。这也许只是小说里面的胡诌，但是《城邦暴力团》本身确是运用了接驳式写作的一个范例。 比照接驳式阅...  

我向来很少读中文小说，其中一个重大原因就是汉语实在是太精巧太博大了，像我这种粗枝大叶只求意会不重细节之徒是吃不消这精巧之福，更无心会那博大之意，反倒只觉是种累赘。这样一来书读的囫囵不说，还落下个耐不下性子的毛病。 春节这几天，闲着无聊，就翻了这书。当初决定翻...  

（评张大春《城邦暴力团》） 日本作家大江健三郎于1994年12月7日在斯德哥尔摩瑞典皇家文学院发表的诺贝尔文学奖获奖演讲，题为《我在暧昧的日本》。他指出了日本自明治维新以后，在“脱亚入欧”的进程中，在现代与传统之间，始终处于“把国家和国人撕裂开来的这种强大而又锐利...  

我一直以为，中文是有本事写出最好的小说的，以汉语言文字的暧昧、非标准化和夹带私情，故事骨架之外，表达方式往往千姿百态，繁花似锦，细节刻画在文字中的空间更是针眼里自有广阔天地，一百个一等的师傅，一百种调绘的技艺，各花入各眼，一样的出彩动人，一样的骨骼惊奇，谁...

作家阿城有这么一段回忆：“1992年我在台北结识张大春，他总是突然问带他来的朋友，例如：民国某某年国军政战部某某主任之前的主任是谁？快说！或王安石北宋熙宁某年有某诗，末一句是什么？他的这个朋友善饮，赤脸游目了一下，吟出末句，大春讪讪地笑，说嗯你可以！大春也会...