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☆☆☆☆☆

出版者:Vintage Classics

作者:Günter Grass

出品人:

頁數:608

译者:Breon Mitchell

出版時間:2010-10-07

價格:£9.99

裝幀:Paperback

isbn號碼:9780099540656

叢書系列:

圖書標籤:

• 德國
• GunterGrass
• 小說
• German
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• 小說
• drama
• 魔幻現實主義
• 二戰
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• 成長小說
• 反戰
• 曆史小說
• 黑色幽默
• 社會批判
• 諾貝爾文學奬
• Günter Grass

《迷霧之城的迴響》 作者：艾麗西亞·範恩 類型：曆史懸疑/心理驚悚 --- 序幕：沉寂的碼頭與不散的陰影 1953年，一個被戰後餘暉籠罩的歐洲港口城市——阿瑟堡。空氣中彌漫著海鹽、焦油和揮之不去的鐵銹味。這座城市曾是帝國的心髒，如今隻剩下一副疲憊的骨架，在盟軍的監督下勉強維持著錶麵的和平。 小說的主人公，伊利亞·科瓦奇，一位沉默寡言的檔案管理員，正是在這片迷霧中開始瞭他人生的下一段旅程。伊利亞並非本地人，他帶著一種刻意的、近乎病態的低調生活在這裏，他的工作是整理那些被戰爭撕碎的市政記錄——那些充斥著失蹤者名單、被沒收財産清單和令人心悸的審訊筆錄的紙張。他用酒精和整理文書的單調來麻痹自己，試圖將過去深埋。 然而，阿瑟堡的過去從未真正死去。它像一種地下水脈，在每一個雨夜或起霧的清晨，會帶著腐爛的氣息悄然湧現。 第一部：失蹤的藝術傢與破碎的肖像 故事始於一場看似普通的失蹤案。一位名叫塞拉菲娜·馮·霍爾斯特的著名先鋒派畫傢，在她的畫室裏憑空消失瞭。塞拉菲娜的畫作以其強烈的象徵主義和對社會禁忌的尖銳批判而聞名，她最近的作品，一幅名為《麵具下的凝視》，被認為是對當前政權影子人物的影射。 警方——一個由前抵抗組織成員和戰時警察拼湊而成的機構——很快將此案定性為“藝術傢離傢齣走”，因為塞拉菲娜的房間沒有強行闖入的痕跡，隻有一張未完成的自畫像，畫布上顔料尚未乾透，但畫中的眼睛卻詭異地被塗抹成兩團純黑。 伊利亞被捲入其中，並非齣於正義感，而是因為塞拉菲娜的遺囑指定他為她私人信件的保管人。在塞拉菲娜堆滿鬆節油氣味的公寓裏，伊利亞發現瞭一本上鎖的速寫本。他最終用他從檔案室學到的技巧撬開瞭鎖。 速寫本中記錄的不是藝術構思，而是密集的日期、加密的符號和一段段關於“鑰匙”、“歌聲”以及“舊日之盟”的潦草筆記。更令人不安的是，速寫本的最後一頁，是用炭筆粗略勾勒齣的阿瑟堡老城區的地圖，上麵用紅墨水標記瞭一個地點——一座被廢棄的鍾樓，那座鍾樓在戰爭期間因空襲受損，至今未修復。 第二部：鍾樓下的秘密契約 伊利亞無法抗拒這種曆史的召喚。他帶著速寫本和一盞老式煤油燈，在深夜潛入瞭那座搖搖欲墜的鍾樓。鍾樓內部布滿瞭鴿子糞和黴味，但當他爬到頂層，穿過布滿蛛網的齒輪室時，他發現瞭一件意想不到的東西：一張摺疊整齊的羊皮紙。 羊皮紙上記載的，是一份可追溯到三十年前的秘密契約，簽署者包括瞭阿瑟堡昔日的三位權勢人物：一位是如今仍在市議會擔任要職的金融傢；一位是掌控著港口貿易的神秘商人；還有一位，正是塞拉菲娜的失蹤案中被暗示的“影子人物”——一位被懷疑勾結納粹牟取暴利的戰時情報主管，他在戰後“奇跡般”地脫罪並重獲自由。 這份契約的內容令人震驚：它並非關於金錢，而是關於“知識的封存”——一份關於阿瑟堡在戰時進行非法人體試驗以及掩蓋大量平民死亡真相的詳細記錄。塞拉菲娜，這位以揭露真相為己任的藝術傢，顯然在無意中觸碰到瞭這個由城市精英構築的腐敗地基。 第三部：被竊聽的低語與背叛的幽靈 伊利亞意識到，自己不僅是在尋找一個失蹤的女人，而是在挖掘一個足以讓整個阿瑟堡社會結構崩塌的秘密。他開始在檔案室裏更加瘋狂地搜尋，試圖將羊皮紙上的名字與曆史記錄進行交叉比對。他發現，許多與那三位簽署者有關的文件，都在戰後被“意外銷毀”或“無法辨認”。 他的行為很快引起瞭注意。 首先是跟蹤。伊利亞開始注意到，他每天上下班的固定路綫總會齣現一輛黑色的雪鐵龍轎車。接著是電話。他的老式公寓電話中，不時傳來短暫的、仿佛被掐斷的靜電聲。 然後，一個意外的訪客齣現瞭。一位自稱是記者、名叫路德維希的男子找到瞭伊利亞。路德維希聲稱他也在調查塞拉菲娜的下落，並聲稱自己是塞拉菲娜在巴黎的朋友。他錶現得過度熱情，對伊利亞的發現錶現齣異乎尋常的興趣，尤其是對那份契約的細節。 伊利亞心中警鈴大作。他注意到路德維希的襯衫領口露齣的袖扣，那是一種隻有戰前貴族纔會佩戴的傢族徽章——正是契約簽署者之一，那位金融傢的傢族標誌。路德維希並非來幫助他，而是來迴收這份足以暴露真相的證據。 第四部：記憶的碎片與最後的對峙 伊利亞決定不再相信任何人。他利用自己對檔案管理和城市結構的瞭解，設下一個陷阱。他故意留下一個假的、隻記載瞭部分信息的“發現筆記”在工作室，並引誘路德維希上鈎。 真正的證據——羊皮紙和塞拉菲娜的速寫本——被他藏在瞭他唯一信任的地方：檔案室最底層的、因潮濕而封存瞭三十年的“不歸檔”區域。 在最終的對峙中，地點選在瞭老城區一處廢棄的劇院後颱，那裏迴蕩著戰爭時期被強行中斷的歌劇殘音。路德維希坦白瞭一切：塞拉菲娜並沒有死，她被“保護”瞭起來，因為她擁有關於那份契約簽署者犯罪的更直接的物證——她用一種特殊的、不易褪色的顔料繪製的秘密壁畫，隱藏在她工作室的某個角落。 路德維希的要求很簡單：交齣羊皮紙，他們會“處理掉”壁畫，讓一切迴到從前。 伊利亞拒絕瞭。他明白，讓真相被再次掩埋，纔是真正的死亡。他最終沒有選擇暴力，而是運用瞭他最擅長的武器——信息。在路德維希放鬆警惕的那一刻，伊利亞按響瞭一個隱藏在舊劇院布景中的應急按鈕，這按鈕連接的不是警報，而是他提前設置好的一個定時電颱廣播信號。 當警察（那些相對清白的新一代）趕到時，他們發現的不是一團混亂，而是一份被清晰整理好的文件包，裏麵包含著那份被精心保護的契約副本，以及一份由伊利亞用清晰的筆跡寫成的證詞，詳細闡述瞭這份文件如何被隱藏，以及它是如何指嚮阿瑟堡上層社會的係統性腐敗。 尾聲：霧散去，疤痕猶在 小說在黎明的第一縷陽光穿透阿瑟堡的濃霧時結束。塞拉菲娜最終獲救，但她寜願選擇流亡，也不願忍受再次被審視和評判的目光。那些簽署契約的權貴們，沒有像伊利亞預期的那樣被徹底摧毀，但他們的權力被削弱，城市開始瞭一場漫長而痛苦的自我淨化過程。 伊利亞沒有成為英雄，他選擇瞭消失，再次迴到瞭他熟悉的那種低調的生活。他知道，真正的曆史不是檔案室裏那些清晰的記錄，而是那些被遺忘的、在迷霧中流傳的低語。阿瑟堡的傷口不會愈閤，但至少，人們開始正視那些曾經試圖將它們掩埋的陰影。這座城市，終於開始學會呼吸，盡管每一次呼吸都帶著一絲苦澀的鐵銹味。

評分☆☆☆☆☆

谈谈君特，我自始至终都认为这位和蔼可亲的老爷爷没有任何错。 虽然他隐瞒了自己的身份，可这些年来他不是一直在反法西斯吗，这还不够吗？这世界上邪恶的人太多了，为什么一定要揪住我们的伟大作家不放？我非常喜欢他的作品，哪怕他当年真的杀过人，一个士兵在战争中所要做的...  

評分☆☆☆☆☆

这是第一次读铁皮鼓，在班主任的推荐下看的，初次看，有些情节还是有些看不懂，也许是未有这样的经历，所以有些懵懂。 三岁的奥斯卡，在看到这个世界的悲哀之后，选择性地停止了长大，这一方面可以看做是他对这样世界的鄙夷，而另一方面则可以看做是战争对人性的扭曲。扬和奥...  

評分☆☆☆☆☆

没有足够的功力，不懂其絮叨！至少不是自己喜欢的类型，想追随大师也不容易。其后的背景和历史不懂的话，就难免莫名奇妙，令人阅读兴趣丧失，甚至开始怀疑自己……  

評分☆☆☆☆☆

《铁皮鼓》、《猫与鼠》、《狗年月》 在“但泽三部曲”中，格拉斯站在真实的时间和地点写故事，创造出的环境是压抑的。这种压抑不仅仅通过故事情节弥漫到读者身上，更通过文字的表达方式：反复提及的人物特征（擂鼓的侏儒奥斯卡、喉结像老鼠的马尔克、爱吃甜食的参议教师布鲁尼...  

評分☆☆☆☆☆

《铁皮鼓》看起来像一篇寓言，充满有悖常理的情节：祖母的四条裙子下面遮蔽了纵火犯的祖父，孕育出家族的起点；作为纵火犯的祖父在一个个连接不断的木排下消失，有人说他死掉了，有人说他游向了美国，成为巨富；小奥斯卡一出生就拥有超高的智慧，洞晓世情，三岁故意摔下楼梯拒...  

评分☆☆☆☆☆

這是一部挑戰傳統小說敘事模式的力作，它的篇幅讓人望而生畏，但一旦翻開，那種強烈的、近乎原始的敘事衝動便會抓住你。作者的語言風格極其獨特，混閤瞭民間故事的粗糲感和高度哲思的內省，形成瞭一種奇特的張力。我感覺作者在寫作時，似乎完全拋棄瞭“取悅讀者”的念頭，他隻是忠實地記錄下他所觀察到的、感受到的那個世界的荒謬和殘酷。書中很多段落的描述，那種對極端情緒和非理性行為的細緻刻畫，讀起來讓人既感到震驚，又莫名地産生一種“原來如此”的理解，仿佛作者揭示瞭人類內心深處那些我們通常不敢承認的陰暗麵。對我而言，這本書更像是一麵多棱鏡，從不同的角度摺射齣關於權力、群體心理、以及個體命運的復雜圖景。它不提供廉價的情感共鳴，而是要求讀者以一種近乎學術研究的嚴謹態度去對待那些匪夷所思的情節，從中挖掘齣屬於自己的洞見。閱讀的過程是消耗精力的，但收獲的思考深度是無可替代的。

评分☆☆☆☆☆

這本書的節奏感非常奇特，有時像是在凝視一幅靜止的油畫，每一個細節都值得被細細品味，時間仿佛被無限拉長；而有時，情節又會以一種爆發式的、令人措手不及的方式推進，將你猛地從沉思中拽齣來。我注意到作者在處理時間綫時，采取瞭一種非綫性的手法，過去、現在和某種預示性的未來交織在一起，使得整個故事的結構看起來像是一個復雜的編織物，而不是一條直綫。這種結構處理，極大地增強瞭作品的曆史厚重感，讓人真切地感受到事件的纍積效應。我尤其喜歡作者那種對“聲音”的描繪，那些反復齣現的、具有強烈象徵意義的聲響，在文字中具有極強的畫麵感和穿透力，甚至讓我感覺在閱讀時，仿佛真的能聽到那些聲音在耳邊迴響。這是一部需要耐心去“聽”而不是僅僅“看”的書，它要求讀者放下對清晰邏輯的執念，轉而擁抱那種混沌、多義的美學體驗。讀完後，我花瞭幾天時間纔從那種特有的氛圍中抽離齣來，那種感覺就像是從一場異常真實、色彩濃烈的夢中醒來。

评分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的開篇著實讓人有些摸不著頭腦，那些場景的切換比電光火石還要迅速，人物的動機也常常是模糊不清的，我一度懷疑自己是不是錯過瞭什麼重要的背景介紹。然而，隨著閱讀的深入，我開始明白，這種“迷失感”正是作者想要營造的氛圍——一種置身於一個正在崩塌或重塑的舊秩序中的眩暈感。它探討的議題非常宏大，涉及曆史的偶然性、個體的反抗與順從，以及記憶本身的不可靠性。我特彆欣賞作者對於象徵手法的運用，那些反復齣現的物件、顔色或者聲音，絕非簡單的裝飾，它們像暗語一樣，串聯起不同的篇章，暗示著更深層次的主題。每一次當我以為自己掌握瞭某種規律時，作者總能適時地拋齣一個全新的視角，打亂我的既有認知，迫使我重新審視。這本書就像一個結構精密的迷宮，沒有明確的齣口指示牌，你隻能依靠自己的直覺和對文本細微之處的敏感度來探索。讀完之後，留下的不是一個完整的故事答案，而是一堆需要自己去重新拼裝的、閃爍著復雜光芒的碎片。

评分☆☆☆☆☆

這本書的文字有一種催眠般的力量，它不像那種情節緊湊、節奏明快的作品，相反，它更像是一部慢鏡頭下的行為藝術，每一個場景都被拉長、放大，直到那些細微的紋理和光影都暴露無遺。我讀到一半的時候，甚至停下來，關上燈，在黑暗中重新思考瞭之前讀到的幾章，因為總覺得有什麼關鍵的綫索被我輕易地放過去瞭。作者的敘事角度非常獨特，他似乎站在一個局外人的立場，用一種近乎冷漠的、觀察者的目光審視著周遭發生的一切，但這份冷漠背後，卻隱藏著一股無法抑製的激情和對人性深處的探問。印象最深的是其中對於群體無意識的描繪，那種被巨大的、看不見的力量裹挾著前行的人群，顯得既可悲又可笑。整本書的氣氛營造得極其到位，常常讓人感覺空氣是粘稠的，呼吸都是睏難的，仿佛整個故事都發生在一個潮濕、悶熱，充滿瞭黴味的房間裏。這絕不是一本可以輕鬆閱讀的書，它需要讀者付齣心力去梳理那些看似雜亂無章的事件，去捕捉那些不易察覺的情感波動，但一旦你找到那個“節奏點”，你會發現自己被牢牢地吸附在瞭文字的漩渦之中，無法自拔。

评分☆☆☆☆☆

這本厚重的精裝書拿到手裏，就有一種曆史的沉甸感，封麵那深沉的墨綠色，仿佛能吸走所有的光綫，讓人立刻聯想到某種不祥的預兆，或者說，是那種老舊閣樓裏塵封已久、卻又暗藏驚人秘密的物件。我花瞭整整一個下午纔把它從頭到尾讀完，過程中有好幾次差點被那些跳躍的敘事和光怪陸離的意象絆倒，但正是這種近乎眩暈的閱讀體驗，讓我無法輕易放下。作者的筆觸極為細膩，對細節的捕捉簡直到瞭偏執的地步，比如對某種特定氣味，或是某個微不足道的日常動作的冗長描述，初讀時可能會覺得拖遝，但迴味起來，這些碎片化的片段最終拼湊齣瞭一個龐大而扭麯的現實景觀。他似乎不滿足於僅僅講述一個故事，更像是在解剖一個時代的靈魂，將那些被主流曆史輕易抹去、被普通人小心掩埋的陰暗角落，用一種近乎殘酷的坦誠一一揭開。我尤其欣賞他那種對語言的玩弄，那些看似日常的對話中，總能嗅到一絲令人不安的諷刺意味，仿佛一切錶麵的和諧之下，都潛藏著即將噴湧而齣的巨大能量。這本書需要的不僅僅是閱讀時間，更需要的是一種全身心的投入，去適應它獨特的時空感，去接受那種既荒誕又真實到令人心悸的敘事邏輯。

评分☆☆☆☆☆

因為王小波總是提及這本書，對奧斯卡一直覺得有些親切。讀來纔知差矣，君特格拉斯是有史詩筆力的作傢，他直麵西方文明最宏大的母題，寫作方法又是完全現代的。至今仍記得一戰前的歐洲地圖，今天支離破碎的東歐，曾經基本隻屬於三個帝國。茨威格以為他看到瞭自己所熟悉的世界的崩塌，其實那不過是結束的開始.

评分☆☆☆☆☆

格拉斯的政治有其活潑之處，可愛之極。

评分☆☆☆☆☆

因為王小波總是提及這本書，對奧斯卡一直覺得有些親切。讀來纔知差矣，君特格拉斯是有史詩筆力的作傢，他直麵西方文明最宏大的母題，寫作方法又是完全現代的。至今仍記得一戰前的歐洲地圖，今天支離破碎的東歐，曾經基本隻屬於三個帝國。茨威格以為他看到瞭自己所熟悉的世界的崩塌，其實那不過是結束的開始.

评分☆☆☆☆☆

格拉斯的政治有其活潑之處，可愛之極。

评分☆☆☆☆☆

格拉斯的政治有其活潑之處，可愛之極。