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☆☆☆☆☆

出版者:Vintage Classics

作者:Günter Grass

出品人:

页数:608

译者:Breon Mitchell

出版时间:2010-10-07

价格:£9.99

装帧:Paperback

isbn号码:9780099540656

丛书系列:

图书标签:

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• 社会批判
• 诺贝尔文学奖
• Günter Grass

《迷雾之城的回响》 作者：艾丽西亚·范恩 类型：历史悬疑/心理惊悚 --- 序幕：沉寂的码头与不散的阴影 1953年，一个被战后余晖笼罩的欧洲港口城市——阿瑟堡。空气中弥漫着海盐、焦油和挥之不去的铁锈味。这座城市曾是帝国的心脏，如今只剩下一副疲惫的骨架，在盟军的监督下勉强维持着表面的和平。 小说的主人公，伊利亚·科瓦奇，一位沉默寡言的档案管理员，正是在这片迷雾中开始了他人生的下一段旅程。伊利亚并非本地人，他带着一种刻意的、近乎病态的低调生活在这里，他的工作是整理那些被战争撕碎的市政记录——那些充斥着失踪者名单、被没收财产清单和令人心悸的审讯笔录的纸张。他用酒精和整理文书的单调来麻痹自己，试图将过去深埋。 然而，阿瑟堡的过去从未真正死去。它像一种地下水脉，在每一个雨夜或起雾的清晨，会带着腐烂的气息悄然涌现。 第一部：失踪的艺术家与破碎的肖像 故事始于一场看似普通的失踪案。一位名叫塞拉菲娜·冯·霍尔斯特的著名先锋派画家，在她的画室里凭空消失了。塞拉菲娜的画作以其强烈的象征主义和对社会禁忌的尖锐批判而闻名，她最近的作品，一幅名为《面具下的凝视》，被认为是对当前政权影子人物的影射。 警方——一个由前抵抗组织成员和战时警察拼凑而成的机构——很快将此案定性为“艺术家离家出走”，因为塞拉菲娜的房间没有强行闯入的痕迹，只有一张未完成的自画像，画布上颜料尚未干透，但画中的眼睛却诡异地被涂抹成两团纯黑。 伊利亚被卷入其中，并非出于正义感，而是因为塞拉菲娜的遗嘱指定他为她私人信件的保管人。在塞拉菲娜堆满松节油气味的公寓里，伊利亚发现了一本上锁的速写本。他最终用他从档案室学到的技巧撬开了锁。 速写本中记录的不是艺术构思，而是密集的日期、加密的符号和一段段关于“钥匙”、“歌声”以及“旧日之盟”的潦草笔记。更令人不安的是，速写本的最后一页，是用炭笔粗略勾勒出的阿瑟堡老城区的地图，上面用红墨水标记了一个地点——一座被废弃的钟楼，那座钟楼在战争期间因空袭受损，至今未修复。 第二部：钟楼下的秘密契约 伊利亚无法抗拒这种历史的召唤。他带着速写本和一盏老式煤油灯，在深夜潜入了那座摇摇欲坠的钟楼。钟楼内部布满了鸽子粪和霉味，但当他爬到顶层，穿过布满蛛网的齿轮室时，他发现了一件意想不到的东西：一张折叠整齐的羊皮纸。 羊皮纸上记载的，是一份可追溯到三十年前的秘密契约，签署者包括了阿瑟堡昔日的三位权势人物：一位是如今仍在市议会担任要职的金融家；一位是掌控着港口贸易的神秘商人；还有一位，正是塞拉菲娜的失踪案中被暗示的“影子人物”——一位被怀疑勾结纳粹牟取暴利的战时情报主管，他在战后“奇迹般”地脱罪并重获自由。 这份契约的内容令人震惊：它并非关于金钱，而是关于“知识的封存”——一份关于阿瑟堡在战时进行非法人体试验以及掩盖大量平民死亡真相的详细记录。塞拉菲娜，这位以揭露真相为己任的艺术家，显然在无意中触碰到了这个由城市精英构筑的腐败地基。 第三部：被窃听的低语与背叛的幽灵 伊利亚意识到，自己不仅是在寻找一个失踪的女人，而是在挖掘一个足以让整个阿瑟堡社会结构崩塌的秘密。他开始在档案室里更加疯狂地搜寻，试图将羊皮纸上的名字与历史记录进行交叉比对。他发现，许多与那三位签署者有关的文件，都在战后被“意外销毁”或“无法辨认”。 他的行为很快引起了注意。 首先是跟踪。伊利亚开始注意到，他每天上下班的固定路线总会出现一辆黑色的雪铁龙轿车。接着是电话。他的老式公寓电话中，不时传来短暂的、仿佛被掐断的静电声。 然后，一个意外的访客出现了。一位自称是记者、名叫路德维希的男子找到了伊利亚。路德维希声称他也在调查塞拉菲娜的下落，并声称自己是塞拉菲娜在巴黎的朋友。他表现得过度热情，对伊利亚的发现表现出异乎寻常的兴趣，尤其是对那份契约的细节。 伊利亚心中警铃大作。他注意到路德维希的衬衫领口露出的袖扣，那是一种只有战前贵族才会佩戴的家族徽章——正是契约签署者之一，那位金融家的家族标志。路德维希并非来帮助他，而是来回收这份足以暴露真相的证据。 第四部：记忆的碎片与最后的对峙 伊利亚决定不再相信任何人。他利用自己对档案管理和城市结构的了解，设下一个陷阱。他故意留下一个假的、只记载了部分信息的“发现笔记”在工作室，并引诱路德维希上钩。 真正的证据——羊皮纸和塞拉菲娜的速写本——被他藏在了他唯一信任的地方：档案室最底层的、因潮湿而封存了三十年的“不归档”区域。 在最终的对峙中，地点选在了老城区一处废弃的剧院后台，那里回荡着战争时期被强行中断的歌剧残音。路德维希坦白了一切：塞拉菲娜并没有死，她被“保护”了起来，因为她拥有关于那份契约签署者犯罪的更直接的物证——她用一种特殊的、不易褪色的颜料绘制的秘密壁画，隐藏在她工作室的某个角落。 路德维希的要求很简单：交出羊皮纸，他们会“处理掉”壁画，让一切回到从前。 伊利亚拒绝了。他明白，让真相被再次掩埋，才是真正的死亡。他最终没有选择暴力，而是运用了他最擅长的武器——信息。在路德维希放松警惕的那一刻，伊利亚按响了一个隐藏在旧剧院布景中的应急按钮，这按钮连接的不是警报，而是他提前设置好的一个定时电台广播信号。 当警察（那些相对清白的新一代）赶到时，他们发现的不是一团混乱，而是一份被清晰整理好的文件包，里面包含着那份被精心保护的契约副本，以及一份由伊利亚用清晰的笔迹写成的证词，详细阐述了这份文件如何被隐藏，以及它是如何指向阿瑟堡上层社会的系统性腐败。 尾声：雾散去，疤痕犹在 小说在黎明的第一缕阳光穿透阿瑟堡的浓雾时结束。塞拉菲娜最终获救，但她宁愿选择流亡，也不愿忍受再次被审视和评判的目光。那些签署契约的权贵们，没有像伊利亚预期的那样被彻底摧毁，但他们的权力被削弱，城市开始了一场漫长而痛苦的自我净化过程。 伊利亚没有成为英雄，他选择了消失，再次回到了他熟悉的那种低调的生活。他知道，真正的历史不是档案室里那些清晰的记录，而是那些被遗忘的、在迷雾中流传的低语。阿瑟堡的伤口不会愈合，但至少，人们开始正视那些曾经试图将它们掩埋的阴影。这座城市，终于开始学会呼吸，尽管每一次呼吸都带着一丝苦涩的铁锈味。

评分☆☆☆☆☆

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每个人身体里都住着撒旦。荀子的“性恶论”我认为更符合实际一些。每个人都是善恶综合体，每个人都有可能控制不住身体里的撒旦，做出疯狂的举动，哪怕只是一瞬间。 中国文化博大精神，首先体现在汉字上，汉字可能是中国人最美妙的发明。一句话，一个词，增一个字减...  

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君特格拉斯是我充满敬佩和赞叹的作家，不仅是因为他的博学或是高贵，还有他的诚实和笃定。 格拉斯在一篇关于《铁皮鼓》创作的回忆录中写到：“既不是创作欲（诸如我肯定要写并且知道怎样写），也不是蓄积已久的决心，（诸如我现在要动手写了！）更不是某种高尚的使命感...  

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谈谈君特，我自始至终都认为这位和蔼可亲的老爷爷没有任何错。 虽然他隐瞒了自己的身份，可这些年来他不是一直在反法西斯吗，这还不够吗？这世界上邪恶的人太多了，为什么一定要揪住我们的伟大作家不放？我非常喜欢他的作品，哪怕他当年真的杀过人，一个士兵在战争中所要做的...  

评分☆☆☆☆☆

这本书的节奏感非常奇特，有时像是在凝视一幅静止的油画，每一个细节都值得被细细品味，时间仿佛被无限拉长；而有时，情节又会以一种爆发式的、令人措手不及的方式推进，将你猛地从沉思中拽出来。我注意到作者在处理时间线时，采取了一种非线性的手法，过去、现在和某种预示性的未来交织在一起，使得整个故事的结构看起来像是一个复杂的编织物，而不是一条直线。这种结构处理，极大地增强了作品的历史厚重感，让人真切地感受到事件的累积效应。我尤其喜欢作者那种对“声音”的描绘，那些反复出现的、具有强烈象征意义的声响，在文字中具有极强的画面感和穿透力，甚至让我感觉在阅读时，仿佛真的能听到那些声音在耳边回响。这是一部需要耐心去“听”而不是仅仅“看”的书，它要求读者放下对清晰逻辑的执念，转而拥抱那种混沌、多义的美学体验。读完后，我花了几天时间才从那种特有的氛围中抽离出来，那种感觉就像是从一场异常真实、色彩浓烈的梦中醒来。

评分☆☆☆☆☆

这是一部挑战传统小说叙事模式的力作，它的篇幅让人望而生畏，但一旦翻开，那种强烈的、近乎原始的叙事冲动便会抓住你。作者的语言风格极其独特，混合了民间故事的粗粝感和高度哲思的内省，形成了一种奇特的张力。我感觉作者在写作时，似乎完全抛弃了“取悦读者”的念头，他只是忠实地记录下他所观察到的、感受到的那个世界的荒谬和残酷。书中很多段落的描述，那种对极端情绪和非理性行为的细致刻画，读起来让人既感到震惊，又莫名地产生一种“原来如此”的理解，仿佛作者揭示了人类内心深处那些我们通常不敢承认的阴暗面。对我而言，这本书更像是一面多棱镜，从不同的角度折射出关于权力、群体心理、以及个体命运的复杂图景。它不提供廉价的情感共鸣，而是要求读者以一种近乎学术研究的严谨态度去对待那些匪夷所思的情节，从中挖掘出属于自己的洞见。阅读的过程是消耗精力的，但收获的思考深度是无可替代的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字有一种催眠般的力量，它不像那种情节紧凑、节奏明快的作品，相反，它更像是一部慢镜头下的行为艺术，每一个场景都被拉长、放大，直到那些细微的纹理和光影都暴露无遗。我读到一半的时候，甚至停下来，关上灯，在黑暗中重新思考了之前读到的几章，因为总觉得有什么关键的线索被我轻易地放过去了。作者的叙事角度非常独特，他似乎站在一个局外人的立场，用一种近乎冷漠的、观察者的目光审视着周遭发生的一切，但这份冷漠背后，却隐藏着一股无法抑制的激情和对人性深处的探问。印象最深的是其中对于群体无意识的描绘，那种被巨大的、看不见的力量裹挟着前行的人群，显得既可悲又可笑。整本书的气氛营造得极其到位，常常让人感觉空气是粘稠的，呼吸都是困难的，仿佛整个故事都发生在一个潮湿、闷热，充满了霉味的房间里。这绝不是一本可以轻松阅读的书，它需要读者付出心力去梳理那些看似杂乱无章的事件，去捕捉那些不易察觉的情感波动，但一旦你找到那个“节奏点”，你会发现自己被牢牢地吸附在了文字的漩涡之中，无法自拔。

评分☆☆☆☆☆

这本厚重的精装书拿到手里，就有一种历史的沉甸感，封面那深沉的墨绿色，仿佛能吸走所有的光线，让人立刻联想到某种不祥的预兆，或者说，是那种老旧阁楼里尘封已久、却又暗藏惊人秘密的物件。我花了整整一个下午才把它从头到尾读完，过程中有好几次差点被那些跳跃的叙事和光怪陆离的意象绊倒，但正是这种近乎眩晕的阅读体验，让我无法轻易放下。作者的笔触极为细腻，对细节的捕捉简直到了偏执的地步，比如对某种特定气味，或是某个微不足道的日常动作的冗长描述，初读时可能会觉得拖沓，但回味起来，这些碎片化的片段最终拼凑出了一个庞大而扭曲的现实景观。他似乎不满足于仅仅讲述一个故事，更像是在解剖一个时代的灵魂，将那些被主流历史轻易抹去、被普通人小心掩埋的阴暗角落，用一种近乎残酷的坦诚一一揭开。我尤其欣赏他那种对语言的玩弄，那些看似日常的对话中，总能嗅到一丝令人不安的讽刺意味，仿佛一切表面的和谐之下，都潜藏着即将喷涌而出的巨大能量。这本书需要的不仅仅是阅读时间，更需要的是一种全身心的投入，去适应它独特的时空感，去接受那种既荒诞又真实到令人心悸的叙事逻辑。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的开篇着实让人有些摸不着头脑，那些场景的切换比电光火石还要迅速，人物的动机也常常是模糊不清的，我一度怀疑自己是不是错过了什么重要的背景介绍。然而，随着阅读的深入，我开始明白，这种“迷失感”正是作者想要营造的氛围——一种置身于一个正在崩塌或重塑的旧秩序中的眩晕感。它探讨的议题非常宏大，涉及历史的偶然性、个体的反抗与顺从，以及记忆本身的不可靠性。我特别欣赏作者对于象征手法的运用，那些反复出现的物件、颜色或者声音，绝非简单的装饰，它们像暗语一样，串联起不同的篇章，暗示着更深层次的主题。每一次当我以为自己掌握了某种规律时，作者总能适时地抛出一个全新的视角，打乱我的既有认知，迫使我重新审视。这本书就像一个结构精密的迷宫，没有明确的出口指示牌，你只能依靠自己的直觉和对文本细微之处的敏感度来探索。读完之后，留下的不是一个完整的故事答案，而是一堆需要自己去重新拼装的、闪烁着复杂光芒的碎片。

评分☆☆☆☆☆

因为王小波总是提及这本书，对奥斯卡一直觉得有些亲切。读来才知差矣，君特格拉斯是有史诗笔力的作家，他直面西方文明最宏大的母题，写作方法又是完全现代的。至今仍记得一战前的欧洲地图，今天支离破碎的东欧，曾经基本只属于三个帝国。茨威格以为他看到了自己所熟悉的世界的崩塌，其实那不过是结束的开始.

评分☆☆☆☆☆

格拉斯的政治有其活潑之處，可愛之極。

评分☆☆☆☆☆

格拉斯的政治有其活潑之處，可愛之極。

评分☆☆☆☆☆

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因为王小波总是提及这本书，对奥斯卡一直觉得有些亲切。读来才知差矣，君特格拉斯是有史诗笔力的作家，他直面西方文明最宏大的母题，写作方法又是完全现代的。至今仍记得一战前的欧洲地图，今天支离破碎的东欧，曾经基本只属于三个帝国。茨威格以为他看到了自己所熟悉的世界的崩塌，其实那不过是结束的开始.