目　錄
序……………………………………………………………………………………………………井上靖
序…………………………………………………………………………………………………長榖川泉
第一章　戰後日本小說的衍變軌跡………………………………………………………………………
一　恢復期：對戰前軍國主義的鞭笞………………………………………………………………
二　成熟期：承載一個時代的文化記憶……………………………………………………………
三　發展期：“巨著意識”的空前活躍……………………………………………………………
四　相對穩定期：從經濟騰飛到泡沫經濟的紛繁世態……………………………………………
五　結束語……………………………………………………………………………………………
第二章　戰後日本詩歌：創生與模擬……………………………………………………………………
一　老詩人：拓寬題材　追求新角度………………………………………………………………
二　民主詩歌運動：時代的激情與精神的愉悅……………………………………………………
三　荒原派：麵對十字架的思考……………………………………………………………………
四　列島派：先鋒性與現實主義的結閤……………………………………………………………
五　櫂派　汜派　貘派：多元交錯詩壇的整閤……………………………………………………
六　今天派：超現實主義先驅………………………………………………………………………
七　民族詩人派：揭示鄉土生存境遇………………………………………………………………
八　潮流詩派：　政治諷刺詩的鼓手………………………………………………………………
九　語言至上主義：超齣遊戲規則的語言遊戲……………………………………………………
十　新人類派：後現代的“語言轉嚮”……………………………………………………………
第三章　戰後日本戲劇：喪失與復蘇……………………………………………………………………
第四章　戰後派：第一批報春的燕子……………………………………………………………………
一　寫的是戰爭，關切的是和平……………………………………………………………………
二　意識流和存在主義藝術手法的成功嘗試………………………………………………………
三　隻有他們纔能寫齣“這一個”…………………………………………………………………
第五章　無賴派：美與醜的震撼與思考…………………………………………………………………
一　太宰治：放蕩不羈身軀中的沉重靈魂…………………………………………………………
二　無賴派透視的文化：“零度情感”的新寫實主義……………………………………………
三　阪口安吾：男性中心觀的永久性………………………………………………………………
四　無賴派：因為不確定，所以美麗………………………………………………………………
第六章　第三批新人：私小說的賡續和革新……………………………………………………………
一　私小說的傳承、嬗變與發展……………………………………………………………………
二　傳統的守望，現實的開掘………………………………………………………………………
三　從加害者角度揭示戰爭與人性…………………………………………………………………
第七章　現代派：日本特色的存在主義…………………………………………………………………
一　異質文化交流述略………………………………………………………………………………
二　神秘與怪誕摺射齣的現實意義與理想之光……………………………………………………
第八章　中國題材作品：夢裏不知身是客………………………………………………………………
一　中國情結：風景舊曾諳，卻換瞭人間…………………………………………………………
二　泯卻無邊恩與仇…………………………………………………………………………………
三　中國題材曆史小說：中日交融的絕佳詮釋……………………………………………………
第九章　社會派：冷峻深刻的現實主義…………………………………………………………………
一　寫實精神的廣度與深度的創新…………………………………………………………………
二　批判現實主義藝術的完美展露…………………………………………………………………
第十章　挫摺文學：信仰迷失的病態寫照………………………………………………………………
一　青春激流平緩後的文化迷失……………………………………………………………………
二　《然而，我們逝去的日子……》：殘酷青春物語……………………………………………
三　高橋和巳，真繼伸彥：邊緣狀態的自我傾訴…………………………………………………
四　無盡的懷想，暗夜中的張望……………………………………………………………………
第十一章　內嚮的一代：私小說的解構與重建…………………………………………………………
一　多元文化的碰撞與厚重…………………………………………………………………………
二　《杳子》、《妻隱》、《夾擊》：一麯心靈與心靈之間的和諧樂章………………………
三　《五月遍曆》：歲月流逝，心靈留聲…………………………………………………………
第十二章　都市文學：城市狂想浪漫麯…………………………………………………………………
一　《明淨如水晶》：情欲的泛濫與人性的物化…………………………………………………
二　　村上春樹：“都市文學”的中流砥柱………………………………………………………
三　　中老作傢多嚮度現實書寫……………………………………………………………………
第十三章　川端康成：起點是愛，終點是美……………………………………………………………
一　日本唯美抒情“幽玄美”的強化………………………………………………………………
二　《雪國》：悲愴是深沉的美……………………………………………………………………
三　《韆隻鶴》：青春晚期情結……………………………………………………………………
四　《古都》：繼承傳統美學的經典氣質…………………………………………………………
第十四章　石川達三：現代精神廢墟的閃亮標誌………………………………………………………
一　　強烈的思辨色彩與社會批判性………………………………………………………………
二　《金環蝕》、《破碎的山河》：關於權力與腐敗的故事……………………………………
三　《青春的蹉跎》、《青春悲歌》：物質生活漸趨歡謔下的精神潰瘍………………………
第十五章　井上靖：苦澀中的深沉美……………………………………………………………………
一　《鬥牛》：戰後初期娛樂場的浮世繪…………………………………………………………
二　不倫之戀：社會觀念的矛盾上升到審美………………………………………………………
三　《比良山的石楠花》、《一個冒名畫傢的生涯》：不甘沉淪者痛徹心扉的呐喊…………
四　《夜聲》、《城堡》：嘗試和突破……………………………………………………………
五　“西域小說”：煙雲飛渡　滿紙粲然…………………………………………………………
六　《孔子》：學者化的睿智哲思，曆史教養的總和……………………………………………
第十六章　鬆本清張：開闢日本推理小說新紀元………………………………………………………
一　以純文學進入文壇………………………………………………………………………………
二　日本推理小說述評和鬆本清張的曆史性突破…………………………………………………
三　簡短的小結………………………………………………………………………………………
第十七章　椎名麟三：走上靈魂祭壇的孤獨者…………………………………………………………
一　《深夜酒宴》：存在主義文學前驅拓荒之作…………………………………………………
二　“轉嚮文學”：讓靈魂裸露登場………………………………………………………………
三　文學是生命本質的外化…………………………………………………………………………
笫十八章　水上勉：白描式的浮世繪……………………………………………………………………
一　《雁寺》、《瀋陽之月》：生命的哲理和寓意………………………………………………
二　《霧與影》、《海的牙齒》：贏利，另一種生態殺手………………………………………
三　《飢餓海峽》、《五番地夕霧樓》等：殉情者的悲傷………………………………………
第十九章　司馬遼太郎：熔鑄曆史與現實的深層思考…………………………………………………
一　《龍馬奔走》：血與火的永久震撼……………………………………………………………
二　《竊國故事》：戰爭、屠戮、朝代更迭………………………………………………………
三　《空海的風采》：對中國古老文化藝術的嚮往………………………………………………
四　司馬文學的藝術特色……………………………………………………………………………
第二十章　安部公房：異質風景中的人性寓言…………………………………………………………
一　《終途路標》、《野獸歸心似箭》：在華日僑尷尬處境中的人生況味……………………
二　《牆——Ｓ．卡爾瑪氏的犯罪》：人一旦飄離瞭自己的根，便開始瞭生存而不是生活…
三　誇張變形是荒謬與孤絕境遇中人的命運………………………………………………………
四　牆：現實世界的多重隱喻………………………………………………………………………
五　《闖入者》、《砂中的女人》：人的睏境和隔離……………………………………………
六　選擇：一個哲學命題……………………………………………………………………………
第二十一章　三島由紀夫：疲憊生活裏的英雄夢想……………………………………………………
一　唯美而畸戀的夢幻世界…………………………………………………………………………
二　古典美與現代美的完美融閤……………………………………………………………………
三　抱殘守缺的“武士道”夢囈……………………………………………………………………
第二十二章　開高健：底層意識與新人文精神…………………………………………………………
一　《恐慌》：麵對侵淩的沉重思考………………………………………………………………
二　《皇帝的新裝》、《日本低級歌劇》：人格的異化…………………………………………
三　開高健的幽默……………………………………………………………………………………
第二十三章　石原慎太郎：審美定勢的嚴重錯位………………………………………………………
一　《價值紊亂者的光榮》：對傳統的褻瀆………………………………………………………
二　《太陽的季節》：潘朵拉仙盒帶菌的殘渣……………………………………………………
三　　文化悲喜劇的生成和終結……………………………………………………………………
第二十四章　大江健三郎：現代靈魂的自我拯救………………………………………………………
一　《奇妙的工作》、《我們的時代》：苦難意識與悲憫意識…………………………………
二　《飼育》、《人羊》、《齣其不意變成啞巴》：受辱民族的心靈慟哭……………………
三　《拔苗掐仔》：記憶底層的苦澀………………………………………………………………
四　《廣島劄記》：對核戰爭的嚴峻思考…………………………………………………………
五　《萬延元年足球隊》：浪漫理想的蒼茫畫捲…………………………………………………
六　《燃燒的綠樹》：對生命意義的追思…………………………………………………………
第二十五章　村上春樹：奇幻與感傷……………………………………………………………………
一　物欲世界的異化…………………………………………………………………………………
二　《挪威森林》：癡男怨女的纏綿與心碎………………………………………………………
三　《跳吧跳吧》：把握人生的大話題……………………………………………………………
四　簡短的小結………………………………………………………………………………………
附錄：………………………………………………………………………………………………………
一　廣津和郎的《到泉水的道路》：書寫女性的人生光輝………………………………………
二　有吉佐和子的《非色》：天涯涕淚一身遙……………………………………………………
三　原田康子的《挽歌》：一麯青春與愛情的挽歌………………………………………………
· · · · · · (收起)