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善於寫長篇的小說傢在處理戲劇結構時是不是都比較偏愛群像展覽式/高爾基筆下的人物如同放大鏡焦點下的蟲豸，他們的傷痛、焦灼與頹喪、麻木被集中在光斑之下，渴望而畏懼地等待著有什麼東西來激蕩一池死水，可誰都知道，他們的命運並不會因此而改變，最多由烈日下的痛苦變為陰雨下的痛苦，對生活沒什麼盼頭，因此也就沒必要為之奮鬥//好喜歡魯卡～

《小市民》裏麵，契訶夫筆下的人開始明確的注意到瞭環境的不可忍受，善惡觀念開始明確，延續的是窒息環境中的相互摺磨。小市民還不像後期論文中“機械公民”、“市儈”那樣明確的界定；《在底層》，由於先看的黑澤明的電影，當時覺得有點不對。這次看劇本覺得問題可能在，日本似乎很少有這種群體氛圍無聊和壓抑感，更多架構在較為單純的關係中。不過想進一步瞭解為什麼黑澤明那麼喜歡俄國；《仇敵》當然指的是階級之仇啦，資産階級人物塑造相對比較成功，不知道茅盾有沒有受影響；《葉戈爾》沙皇末代的李爾王式的故事，資本主義上升時代的英雄到瞭生命尾聲，不斷被周圍的人濛騙，結尾想到瞭《日齣》，舊人物的死亡也是新時代的開始。。。

善於寫長篇的小說傢在處理戲劇結構時是不是都比較偏愛群像展覽式/高爾基筆下的人物如同放大鏡焦點下的蟲豸，他們的傷痛、焦灼與頹喪、麻木被集中在光斑之下，渴望而畏懼地等待著有什麼東西來激蕩一池死水，可誰都知道，他們的命運並不會因此而改變，最多由烈日下的痛苦變為陰雨下的痛苦，對生活沒什麼盼頭，因此也就沒必要為之奮鬥//好喜歡魯卡～

布雷喬夫

善於寫長篇的小說傢在處理戲劇結構時是不是都比較偏愛群像展覽式/高爾基筆下的人物如同放大鏡焦點下的蟲豸，他們的傷痛、焦灼與頹喪、麻木被集中在光斑之下，渴望而畏懼地等待著有什麼東西來激蕩一池死水，可誰都知道，他們的命運並不會因此而改變，最多由烈日下的痛苦變為陰雨下的痛苦，對生活沒什麼盼頭，因此也就沒必要為之奮鬥//好喜歡魯卡～