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《小市民》里面，契诃夫笔下的人开始明确的注意到了环境的不可忍受，善恶观念开始明确，延续的是窒息环境中的相互折磨。小市民还不像后期论文中“机械公民”、“市侩”那样明确的界定；《在底层》，由于先看的黑泽明的电影，当时觉得有点不对。这次看剧本觉得问题可能在，日本似乎很少有这种群体氛围无聊和压抑感，更多架构在较为单纯的关系中。不过想进一步了解为什么黑泽明那么喜欢俄国；《仇敌》当然指的是阶级之仇啦，资产阶级人物塑造相对比较成功，不知道茅盾有没有受影响；《叶戈尔》沙皇末代的李尔王式的故事，资本主义上升时代的英雄到了生命尾声，不断被周围的人蒙骗，结尾想到了《日出》，旧人物的死亡也是新时代的开始。。。

布雷乔夫

《小市民》里面，契诃夫笔下的人开始明确的注意到了环境的不可忍受，善恶观念开始明确，延续的是窒息环境中的相互折磨。小市民还不像后期论文中“机械公民”、“市侩”那样明确的界定；《在底层》，由于先看的黑泽明的电影，当时觉得有点不对。这次看剧本觉得问题可能在，日本似乎很少有这种群体氛围无聊和压抑感，更多架构在较为单纯的关系中。不过想进一步了解为什么黑泽明那么喜欢俄国；《仇敌》当然指的是阶级之仇啦，资产阶级人物塑造相对比较成功，不知道茅盾有没有受影响；《叶戈尔》沙皇末代的李尔王式的故事，资本主义上升时代的英雄到了生命尾声，不断被周围的人蒙骗，结尾想到了《日出》，旧人物的死亡也是新时代的开始。。。

《小市民》，《在底层》。

《小市民》里面，契诃夫笔下的人开始明确的注意到了环境的不可忍受，善恶观念开始明确，延续的是窒息环境中的相互折磨。小市民还不像后期论文中“机械公民”、“市侩”那样明确的界定；《在底层》，由于先看的黑泽明的电影，当时觉得有点不对。这次看剧本觉得问题可能在，日本似乎很少有这种群体氛围无聊和压抑感，更多架构在较为单纯的关系中。不过想进一步了解为什么黑泽明那么喜欢俄国；《仇敌》当然指的是阶级之仇啦，资产阶级人物塑造相对比较成功，不知道茅盾有没有受影响；《叶戈尔》沙皇末代的李尔王式的故事，资本主义上升时代的英雄到了生命尾声，不断被周围的人蒙骗，结尾想到了《日出》，旧人物的死亡也是新时代的开始。。。