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连城的文笔确实很美，把小说写得像抒情诗，仿佛花香都要透过纸张溢出来一般。但非要说缺点的话，其实也在文笔之上。连城的文笔并非浑然天成，而是精雕细琢而来，雕琢太过，反而失去了一种自然美。不过也许这种人工美，才正是连城作品的世界所需要的东西，就如书末解说文中所说，(前略）そのために著者が選んだのが、彼の作風を特徴づける、余りにも流麗な文章である。犯人たちが繰り出す極度に人工的なからくりを、僅かな不自然さも感じさせることなく描ききるには、その犯罪計画と拮抗するほどに人工性を極めた美文が必要とされたのだ。著者の作品はしばしば文学的と評されるけれども、その文学性の正体とは、探偵小説としての仕掛けを補強する、作中のトリックより更に一回り大きなトリックに他ならないのかも知れない。

一共五篇，每一篇都有一种花，有兴趣的可以查一下各自的花语，会有另一种体会。文字的优美自不用说，字里行间都可以闻到大正时期的那股幽幽淡淡的味道。就个人喜好的话：戻り川心中 > 桔梗の花 > 白蓮の寺 > 藤の香 > 桐の柩。看到第四篇以为连城的故事里的女人就都那样了，没想到最后一篇被打脸了。读的时候很平静，读完却情绪复杂的一本书。

连城的文笔确实很美，把小说写得像抒情诗，仿佛花香都要透过纸张溢出来一般。但非要说缺点的话，其实也在文笔之上。连城的文笔并非浑然天成，而是精雕细琢而来，雕琢太过，反而失去了一种自然美。不过也许这种人工美，才正是连城作品的世界所需要的东西，就如书末解说文中所说，(前略）そのために著者が選んだのが、彼の作風を特徴づける、余りにも流麗な文章である。犯人たちが繰り出す極度に人工的なからくりを、僅かな不自然さも感じさせることなく描ききるには、その犯罪計画と拮抗するほどに人工性を極めた美文が必要とされたのだ。著者の作品はしばしば文学的と評されるけれども、その文学性の正体とは、探偵小説としての仕掛けを補強する、作中のトリックより更に一回り大きなトリックに他ならないのかも知れない。

一共五篇，每一篇都有一种花，有兴趣的可以查一下各自的花语，会有另一种体会。文字的优美自不用说，字里行间都可以闻到大正时期的那股幽幽淡淡的味道。就个人喜好的话：戻り川心中 > 桔梗の花 > 白蓮の寺 > 藤の香 > 桐の柩。看到第四篇以为连城的故事里的女人就都那样了，没想到最后一篇被打脸了。读的时候很平静，读完却情绪复杂的一本书。

他果然很擅长写这类小说

给这样的书写点什么，说力不从心有些夸张，说信手拈来肯定得瑟，更准确的，是感受和表达不能同步，是想要倾诉的东西，只能栓塞般沉积在喉口。 回过头看看宣传腰封上东野圭吾的评价用语——“酸涩”，确实想不出更好的词来代替，酸是激发欲望的催情剂，涩确实欲望过滥后必付的...  

读完这本短篇集的心情是复杂的，既万般欣喜在茫茫书海之中，终于可以有幸与如此由内及外美轮美奂的它相遇；又暗暗惆怅这般美妙的阅读体验今后也许再也不会重来。 9个短篇，除了《向阳科》，都以花串联始终，以花寄情，以花喻人。女人如花般美丽，也如花般脆弱，逃不过凋零的宿...  

读毕，花香缭绕，淡淡哀愁之美。确实好的翻译，是能让原著散发新的光彩，如同给你一片花瓣，妙笔之下幻化为整个春天。译者钟肇政也是台湾知名作家，其文字很具有画面感，用词斟酌到位，古早味浓郁，只是爱用冷僻字，个别词汇又常用，但丝毫不会减少文字的优美程度，尤其最后章...  

这天，我几乎在浓厚的醉意之中，读完了连城三纪彦的《一朵桔梗花》。合上封面之际，我默不作声，静躺在这落叶时节的气息之中，不知如何去总结读完感触。 此时我的心境，或许正如狄更斯作完《大卫·科波菲尔》时所言的“半分欣喜，半分惆怅。”欣喜的乃是我今日阅读了一篇如此唯...