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人物的麵部綫條很飽滿

不關心費欣 但印的能感覺到畫傢在控製調子 應該印的還算不錯

兼收瞭俄羅斯與美洲的藝術風格。素描是費欣一切藝術創作的基礎。與當時的許多藝術傢一樣，費欣非常重視素描的材料。在美國的時候，他常常使用中國手工製作的粗地薄紙。他作畫最喜歡用木炭，有時也使用色粉筆和鉛筆。費欣素描的特點主要體現在他的富有個性的綫的運用以及綫與體、麵的結閤。他用的綫條流暢挺拔，明確肯定，常常用綫的銳利的一側為外沿，另一側則輔以粗糙的深色或灰色調子為內沿，外沿一側擔負著形體的力度，內沿則顯現齣形體的結構與厚度。這種流暢銳利的綫條統一著整個畫麵，使得畫麵結構明確、簡單有力、精煉至極。費欣批判性繼承瞭以列賓為代錶的俄羅斯學院傳統，形成瞭自己極為獨特的風格。他的肖像素描不像列賓那樣關注於人物的社會屬性，而是重點錶現每個人物的個性和獨特性，比如他在陶斯居住時為當地美國原住民畫的肖像素描。

非常喜歡費欣的肖像作品，準備一張張臨完。

兼收瞭俄羅斯與美洲的藝術風格。素描是費欣一切藝術創作的基礎。與當時的許多藝術傢一樣，費欣非常重視素描的材料。在美國的時候，他常常使用中國手工製作的粗地薄紙。他作畫最喜歡用木炭，有時也使用色粉筆和鉛筆。費欣素描的特點主要體現在他的富有個性的綫的運用以及綫與體、麵的結閤。他用的綫條流暢挺拔，明確肯定，常常用綫的銳利的一側為外沿，另一側則輔以粗糙的深色或灰色調子為內沿，外沿一側擔負著形體的力度，內沿則顯現齣形體的結構與厚度。這種流暢銳利的綫條統一著整個畫麵，使得畫麵結構明確、簡單有力、精煉至極。費欣批判性繼承瞭以列賓為代錶的俄羅斯學院傳統，形成瞭自己極為獨特的風格。他的肖像素描不像列賓那樣關注於人物的社會屬性，而是重點錶現每個人物的個性和獨特性，比如他在陶斯居住時為當地美國原住民畫的肖像素描。