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出版者:Columbia University Press

作者:Roland Barthes

出品人:

页数:512

译者:Kate Briggs

出版时间:2010-12-20

价格:USD 35.00

装帧:Paperback

isbn号码:9780231136150

丛书系列:

图书标签:

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• 文论
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• 小说创作
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史诗的熔炉：文学巨匠的创作秘辛与心灵漫游 一本深入探究文学创作核心，剖析历代小说家如何从混沌中提炼出不朽叙事的深度之作。 在文字的浩瀚宇宙中，小说如同星辰般闪耀，吸引着无数读者沉醉于其构建的平行世界。然而，这些看似浑然天成的故事背后，隐藏着怎样的艰辛、抉择与突破？《史诗的熔炉：文学巨匠的创作秘辛与心灵漫游》并非一本关于“如何准备写小说”的工具书，它是一次对文学精神的深度朝圣，一卷记录伟大作家内心挣扎与突破的史诗侧录。本书将引领读者穿过历史的迷雾，潜入那些塑造了文学版图的伟大心灵深处。 本书的视角避开了对具体小说步骤的机械化指导，转而聚焦于文学的本质性挑战——即创造一个可信的、有生命力的“世界”，并赋予其永恒的意义。 第一部：灵感的源泉与永恒的追问 每一部伟大的作品，都源于一次不为人知的悸动。本书的第一部分，深入剖析了小说家如何捕捉和提炼“灵感”，但这灵感并非昙花一现的火花，而是对世界深刻洞察的长期积累。 一、对“真实”的解构与重构： 我们审视了福楼拜在《包法利夫人》写作中所经历的对细节的近乎偏执的搜集，但这并非为了写出一本“写实”指南，而是为了探讨艺术家如何通过极端的客观性，最终抵达比表象更深层的精神真实。我们将分析，伟大作家如何摒弃传统意义上的“事实”，转而构建一套属于小说内部的、自我完备的逻辑体系。例如，陀思妥耶夫斯基在描绘地下世界时的那种精神上的预见性，远超任何社会调查报告所能提供的“准备”。 二、主题的重量与历史的回响： 本书详述了经典小说家如何处理“宏大主题”（如自由、命运、救赎）。我们不会讨论如何选择一个热门题材，而是分析主题如何反过来“选择”作家。从托尔斯泰对历史与个人意志的辩证，到乔伊斯对时间概念的颠覆，我们探讨的是作家如何忍受长期思考一个核心问题的精神煎熬。这部分特别关注了那些小说家在创作过程中，如何与他们所处的时代和历史背景进行隐秘的对话和抗争，他们的作品成为了时代精神的不可磨灭的烙印。 三、人物的诞生与自我解放： 小说人物的塑造，常被简化为性格侧面和行动逻辑的堆砌。本书挑战了这种理解。我们通过对狄更斯和巴尔扎克笔下人物的深度剖析，揭示了人物如何挣脱作家的初始意图，发展出自主的生命力。这是一种创作上的“失控”与“臣服”的悖论：作家必须先学会“放手”，才能真正“掌控”角色的命运。我们将探讨，作家在构建人物时，如何在自身道德和哲思的框架内，允许角色做出“背叛”其创造者的选择。 第二部：技艺的熔炼与形式的革命 文学的深刻性必须依赖于其形式的承载。第二部分聚焦于那些推动小说艺术边界前进的结构性创新和语言的极限探索。 一、时间叙事学的破碎与重组： 非线性叙事并非一种技巧，而是一种对人类意识流的模仿。我们不会教授如何倒叙或插叙，而是深入分析普鲁斯特在《追忆似水年华》中如何将“记忆”本身变成叙事的主体。探讨卡尔维诺如何通过解构叙事结构，使形式本身成为内容，挑战读者对“故事”的固有期待。这部分是对作家如何与“线性时间”这一传统牢笼进行殊死搏斗的记录。 二、声音的层次与复调的宇宙： 巴赫金的“复调小说”理论是研究的基石。然而，本书更进一步，考察作家如何通过声音的交织，创造出超越作者声音的、多重世界观共存的“剧场”。我们将分析陀思妥耶夫斯基在没有明显“作者评论”的情况下，如何让不同意识形态激烈碰撞。这关乎作家如何培养一种极致的“倾听”能力，去捕捉那些在主流声音中被压抑的、边缘的、甚至相互矛盾的低语。 三、手稿的战场与文字的重量： 本书对那些著名的、反复修改的手稿进行了“考古式”的探究。重点不在于修改了多少遍，而在于每一次修改背后的哲学动因。例如，海明威如何通过“冰山理论”进行极端的删减，这不是为了精简，而是为了将作品的张力推至临界点。又如，伍尔夫如何通过意识的潮汐起伏，不断打磨句子的韵律和节奏，使文字本身具有音乐性。这种对词汇的审慎态度，体现了作家对语言工具的终极敬畏。 第三部：作家的孤独与不朽的契约 创作的过程，本质上是一种孤独的、近乎宗教的实践。第三部分探讨了作家在面对批评、遗忘和自身局限性时所展现的精神韧性。 一、自我怀疑的黑夜： 伟大作品的诞生往往伴随着巨大的自我怀疑和创作的停滞。我们不回避小说家在创作瓶颈期的焦虑、对市场和评论的恐惧。通过分析那些长期“隐居”或经历过职业低谷的作家，我们看到他们如何与内心的“批评家”共存，并最终将这种内耗转化为作品中深刻的张力。这是一种对“完成”的恐惧与渴望的辩证统一。 二、与读者建立的隐形契约： 真正的文学对话，发生在作者与未曾谋面的读者之间。这种契约是建立在对共同人性困境的坦诚之上的。本书探讨作家如何避免说教或迎合，而是通过构建精妙的悬念、模糊的道德边界，邀请读者进入共同的“思考空间”。这种“契约”的达成，决定了一部作品是否能跨越时代，成为经典。 三、《史诗的熔炉》的终极意图： 本书的最终目的，是揭示：伟大的小说并非“被写出来”的，而是“被挣扎出来”的。 它不是一个流程图，而是一份对“如何存在于文本之中”的深刻冥想。阅读本书，读者将获得一种对文学创作的敬畏感，理解那些被奉为经典的文本，是无数次意志力、哲学思辨和语言打磨的残酷结晶。它指向的不是创作技巧的复制，而是精神探索的勇气。

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读完这本书后，我强烈地感受到了一种被误导的感觉，这完全不是一本关于“准备”的书。它的核心主题似乎转移到了对“伟大作品的不可企及性”的焦虑上。作者似乎在不断地暗示，真正的“准备”是不存在的，因为一旦你试图系统地准备，你就已经玷污了创作的纯粹性，从而注定无法写出“伟大”的小说。这种消极的、近乎宿命论的论调，对于那些正处于起步阶段，急需鼓励和具体方法的作者来说，是极具杀伤力的。它不仅没有提供任何“如何做”的答案，反而像是一个高傲的守门人，告诉你“你做不到的，所以别白费力气了”。我更倾向于相信，写作是一个可以学习和掌握的技艺，需要大量的刻意练习和有效的方法论。然而，这本书却宣扬了一种精英主义的、天选之子式的创作观，将所有准备工作视为一种徒劳的、甚至是冒犯性的行为。这种态度让我对作者的专业性和真诚度产生了严重的怀疑，因为它似乎更关注于维护其自身的神秘光环，而不是服务于广大的读者群体。

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我对这本书的失望，很大程度上源于其对“技术层面”的彻底回避。我期待的“准备”应当包括如何研究市场趋势，如何建立你的资料库，如何有效地进行资料检索与整合，甚至是关于版权和出版流程的初步认知。但这本书里充斥的却是对“心灵的纯净度”的无休止的强调。作者似乎坚信，只要作者的精神状态达到了某种“纯粹的临界点”，作品的质量便会自然而然地达成。这种论调在当代快节奏、高度专业化的内容生产环境中显得格外不切实际和幼稚。我更像是在阅读一本上个世纪初的、充满浪漫主义情怀的“艺术家宣言”，而不是一本针对现代创作者的实用手册。比如，书中用了整整五十章来描绘作者如何在一个雨天的午后，凝视窗外一片枯黄的落叶，并从中体悟出“时间的不可逆性”——这对于一个需要赶截稿日期的作家来说，除了浪费时间，没有任何实际价值。我需要的是如何搭建一个稳固的叙事框架，而不是如何进行一场毫无边际的冥想。这种对“实践性”的彻底抛弃，使得这本书的价值急剧下降，它更像是一本“反实用指南”。

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这本书的语言风格，虽然在某些片段中显示出一种古老的、莎士比亚式的华丽，但这种风格贯穿始终，显得极其不合时宜和矫揉造作。大量的古语、复杂的从句结构以及对古典文学典故的频繁引用，使得阅读过程变成了一场持续的“查字典”和“查背景资料”的艰苦跋涉。我需要的是一本能够清晰沟通想法的工具书，而不是一本需要读者拥有古典文学博士学位的晦涩文本。比如，当作者讨论“角色动机”时，他用了一整页篇幅来引用和解析一段非常偏门的拉丁文诗歌，声称这段诗歌的韵律结构映射了人物内心深处的矛盾。这种做法，虽然可能在某些高度学术的圈子里受到追捧，但对于希望了解如何构建一个可信的反派或一个有成长的英雄的普通读者来说，是完全不相干的噪音。它不仅没有解释如何“准备”这些动机，反而将读者推向了知识壁垒之外，形成了一种排他性的阅读体验。整体而言，这本书更像是一位沉溺于自我表达的文人墨客的私人呓语，而非一本对“小说准备”这一主题负责任的指南。

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这本书的叙事结构，如果可以称之为结构的话，简直是灾难性的混乱。它缺乏一个清晰的逻辑主线，章节之间的跳转如同随机播放的电台信号，毫无预兆。你可能前一页还在讨论如何设定一个引人入胜的开场白（虽然定义得很模糊），下一页就跳跃到了对某个中世纪哲学家的冗长引用，而且这个引用似乎与小说的准备工作毫无关联。我试图用笔记把关键概念串联起来，但很快就放弃了，因为找不到任何可以被“串联”的点。它更像是一系列零散的、未经编辑的日记片段的堆砌，作者似乎没有经过任何中介环节的筛选，便将所有想法一股脑地倾泻到了纸面上。这种写作方式对于那些需要清晰指引的读者来说，是极具破坏性的。它没有提供任何路径图，只是展示了作者个人思维的崎岖小路，而且这条小路还时常被浓雾笼罩。我希望能得到的是一份蓝图，而非一张涂满了各种符号的、无法辨认的涂鸦。这种缺乏组织性的表达，极大地削弱了任何潜在有价值观点的可信度和可操作性。

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这本书的书名确实引人遐想，但很遗憾，当我翻开它时，发现它完全没有触及到我期望的关于小说创作“准备工作”的核心内容。我原本以为会看到对构思、人物弧光、世界构建的深入剖析，甚至是对写作工具和素材收集的实用指南。然而，这本书给我的感觉更像是一本披着“准备”外衣的哲学随笔集，或者说是作者对某种抽象概念的冗长阐述。开篇几章，作者花费了大量的篇幅去讨论“意图”在艺术创作中的模糊性，用了许多晦涩难懂的比喻，比如将创作比作攀登一座不存在的山峰，这对于一个渴望实操建议的读者来说，无疑是一种折磨。我尝试着去理解这种深奥的文学理论，但最终只能感受到挫败感，文字的堆砌并未带来丝毫的启发，反而让我更加困惑于作者到底想要表达什么。它更像是一次智力上的炫技，而非一次真诚的经验分享。如果期待从中学习如何有效规划一部小说的结构或如何克服初稿的恐惧，这本书将让你空手而归，因为它似乎更热衷于探讨“为何要准备”而非“如何去准备”。这种故作高深的写作方式，使得本来可以简洁明了的观点被无限稀释和复杂化，阅读体验着实令人提不起精神。

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读了haiku的部分 不懂日文也能把一种文学题材体系化 佩服哲学家的思维

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