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出版者:

作者:樊林

出品人:

页数:58

译者:

出版时间:2010-5

价格:45.00元

装帧:

isbn号码:9787539434568

丛书系列:

图书标签:

• 绘画
• 临摹
• 美术
• 艺术
• 技法
• 入门
• 教程
• 素描
• 色彩
• 作品集

翰墨留香：中国传统绘画技法精粹 书籍简介 本书旨在为广大书画爱好者提供一套系统、深入的中国传统绘画学习指南。它并非简单的技巧罗列，而是立足于中国数千年艺术哲思的底蕴，从基础的笔墨精神到成熟的创作实践，为读者构建起一座坚实的艺术桥梁。 第一部分：溯源——笔墨的精神内核 中国画，区别于其他画种的核心在于其独特的“笔墨”概念。“笔”与“墨”的结合，是线条的力度、墨色的浓淡变化，更是画家心性的外化。 第一章：文人画的哲学基础 本书首先深入探讨了文人画的兴起与发展，阐述了“外师造化，中得心源”的创作理念。我们不将绘画视为简单的摹写自然，而是通过对自然万物的观察和体悟，将内心的“意”融入笔端。重点解析了宋代苏轼提出的“论画以形似，见与儿童邻”的观点，强调神韵与意境的重要性，为后续的技法学习奠定哲学基础。 第二章：墨法的精微之道 墨，是中国画的灵魂。本书详细剖析了“五墨法”——焦、浓、重、淡、清的层次变化及其在不同题材中的应用。 墨分五色：通过大量范例，展示如何控制水分和用墨的轻重缓急，实现墨色的无穷变化，从最浓的“焦墨”所表现的苍劲古拙，到最淡的“清墨”所营造的空灵缥缈。 积墨与破墨：深度解析了积墨法如何层层叠加，塑造立体感和厚重感；而破墨法则着重于墨色干湿的对比，营造酣畅淋漓的笔势。 第三章：线条的生命力——“十八描”的解析 线条在中国画中承担了造型、赋彩、表现力度等多重功能。本书以极其严谨的态度，梳理了传统上对线条的分类与运用： 骨法用笔：探讨了线条的“骨力”，即线条内在的力量感和结构感。 十八描详解：选取最具代表性的几种描法进行细致的图文解析，例如： 高古游丝描：线条圆润流畅，如游丝般连绵不绝，常用于描绘古代仕女的衣带。 铁线描：线条刚劲有力，转折处圆润饱满，表现出器物的厚重感。 兰叶描：线条阔大，犹如兰花叶片，常用于山石或松树的描绘，体现雄浑之态。 第二部分：分科——山水、花鸟、人物的技法侧重 传统中国画分为山水、花鸟、人物三大科，各科的侧重点和所用技法各有侧重。 第四章：山水画的构建与意境 山水画是中国画的集大成者，它重在“写胸中山水”。 皴法的体系：系统梳理了董源、巨然的披麻皴，李唐、刘松年的斧劈皴，以及元四家（黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙）的诸如披麻皴、荷叶皴、折带皴的特点与应用场景。 点景与章法：讲解如何通过小景（点景）如茅屋、舟桥、人物来烘托山势的宏伟，以及如何运用“计白当黑”的原则处理画面的空间感和呼吸感。 设色技法：侧重于浅绛山水的设色技巧，如赭石、藤黄的晕染，以及石青、石绿在青绿山水中的使用规范。 第五章：花鸟画的写生与写意 花鸟画追求“不似之似”，重在捕捉生命瞬间的姿态与神韵。 双勾与没骨：解析了唐代以来盛行的双勾填彩法，用精细的线条勾勒轮廓，再赋以色彩；对比解析了徐渭、八大山人所推崇的没骨法，完全舍弃线条，直接以墨或色块塑造形体。 墨分五色在花鸟中的应用：重点展示如何用浓淡干湿的墨色表现竹子的气节、梅花的傲骨以及禽鸟羽毛的质感。例如，画竹时如何运用焦墨画竹竿，淡墨染竹叶，表现其虚心有节的品格。 第六章：人物画的造型与传神 人物画的精髓在于“传神”，即表现人物的内在精神气质。 白描的功力：详细介绍人物画的基础——白描的要领，包括对人体结构的理解，以及用线来表现人物的性格，如曹衣带水（衣纹的流动感）与吴带当风（衣纹的飘逸感）。 顾恺之的“传神论”：结合古代人物画的典范，讲解如何通过眼神、手势来刻画人物的心理状态。 第三部分：创作与提升——从技法到心性的跨越 第七章：钤印与题跋的艺术搭配 一幅完整的中国画作品，离不开印章和题跋的收束。本书阐述了印章在画面中的“点睛”作用，以及题跋的字体选择（楷、行、草）如何与画面的整体风格相呼应，实现画、书、印的完美统一。 第八章：古人习作的临摹方法论 强调临摹的意义在于“取法”，而非简单复制。本书提出了“精临”与“意临”相结合的训练方法： 精临：要求深入理解原作的用笔习惯和结构方式，逐笔分析其笔意。 意临：在掌握基本功后，尝试用自己的笔墨去再现原作的神韵，达到“脱胎换骨”的境界。 本书通过对中国传统绘画中笔法、墨法、设色、章法、意境的全面梳理与深度解析，旨在帮助读者建立起扎实的国画基础，领悟传统艺术的深层价值，最终实现将个人情感与笔墨技艺完美融合的创作目标。它是一本集理论指导、技法示范与哲学思考于一体的典范之作。

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