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☆☆☆☆☆

出版者:中國傳媒大學齣版社

作者:薛燕平

出品人:

頁數:289

译者:

出版時間:2010-6-1

價格:58.00元

裝幀:16開

isbn號碼:9787811278965

叢書系列:動畫館係列

圖書標籤:

• 動畫
• 英國
• 動畫，英國，曆史。
• 動畫理論
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• 藝術
• 曆史

《銀幕上的魔法：動畫電影的藝術與魅力》 本書並非關於英國動畫的詳盡編年史，亦非對某特定時期或風格的深入剖析。相反，它是一趟關於動畫電影這一迷人藝術形式的探索之旅，旨在揭示其超越國界的普適性魅力和深邃的藝術價值。我們不再局限於地理疆域，而是放眼全球，聚焦那些以創意、技術和情感打動人心的動畫作品。 第一章：從剪影到像素：動畫技術的演進與想象的飛躍 動畫的誕生，本身就是一項技術與藝術的奇跡。從早期藝術傢們手工繪製的每一幀畫麵，到現代 CGI 的三維建模，技術的發展始終是動畫錶現力拓展的基石。本章將追溯動畫技術的源頭，探尋那些奠定行業基礎的先驅者，例如埃米爾·科爾（Émile Cohl）的《Fantasmagorie》如何以其流暢的綫條和變形的趣味開啓瞭動畫的先河；溫瑟·麥凱（Winsor McCay）如何在《恐龍葛蒂》（Gertie the Dinosaur）中賦予瞭角色生命和個性；以及迪士尼的早期團隊如何通過《白雪公主和七個小矮人》（Snow White and the Seven Dwarfs）將動畫提升到故事敘述和情感錶達的新高度。 隨後，我們將目光轉嚮定格動畫的獨特魅力，如維爾托·溫德尼（Wim Delvoye）在《肉塊》（Meat Loaf）中展現的雕塑般質感，或是雷·哈裏豪森（Ray Harryhausen）在奇幻史詩中創造的栩栩如生的怪物。進入色彩時代，特拉貝雷·剋萊默（Tissa David）等藝術傢如何運用色彩增強敘事，而華特·迪士尼的“多層賽璐珞”技術又如何為畫麵帶來深度和層次。 數字時代的到來，尤其是計算機圖形學（CGI）的崛起，無疑是動畫發展史上最顛覆性的變革。從皮剋斯《玩具總動員》（Toy Story）的劃時代意義，到如今幾乎所有主流動畫工作室都依賴的先進技術，CGI 如何賦予瞭創作者前所未有的自由度，讓那些曾經隻存在於想象中的世界得以逼真呈現。我們將探討三維建模、骨骼綁定、粒子效果、全局光照等關鍵技術，以及它們如何共同作用，創造齣令人驚嘆的視覺奇觀。同時，本章也會觸及二維動畫在數字時代的創新，如手繪風格的CG動畫，以及矢量動畫的應用，證明傳統與現代技法並非不可融閤。 第二章：不止是給孩子看：《動畫電影的敘事藝術與情感共鳴》 長期以來，動畫電影常被誤解為僅限於兒童的娛樂形式。然而，這部作品將深入探討動畫作為一種強大的敘事媒介，其能夠觸及成人觀眾內心深處，並傳遞復雜情感和深刻思想的能力。我們將分析那些之所以成為經典的動畫電影，它們是如何通過引人入勝的故事、豐滿的角色塑造以及精妙的視覺語言，構建齣超越年齡界限的吸引力。 從早期如《小鹿斑比》（Bambi）中對生命與死亡的細膩描繪，到《獅子王》（The Lion King）中關於責任、成長與失去的史詩級敘事，動畫電影早已證明瞭其承載嚴肅主題的能力。宮崎駿的作品，如《韆與韆尋》（Spirited Away）和《龍貓》（My Neighbor Totoro），以其對自然、人性和成長的深刻洞察，贏得瞭全球觀眾的贊譽。這些影片並非簡單的童話，而是藉由奇幻的設定，探討著現實世界中的焦慮、孤獨、環境問題以及個體在社會中的定位。 我們將剖析角色設計的智慧，如何通過綫條、色彩和動作，瞬間傳達角色的性格、情緒甚至背景故事。例如，一個彎麯的背脊可能暗示著疲憊和壓抑，而明亮的色彩和流暢的動作則可能象徵著活力和希望。視覺隱喻在動畫中的運用，是如何讓畫麵本身成為一種語言，傳達更深層次的含義。比如，一場暴風雨可能象徵著內心的 turmoil，而一場明媚的陽光則預示著希望的來臨。 情感的錶達是動畫電影的核心競爭力之一。從角色臉上細微的錶情變化，到整個場景的氛圍營造，動畫能夠以一種直接而有力的方式觸動觀眾的情感。《機器人總動員》（WALL-E）中，幾乎沒有颱詞的機器人瓦力，卻通過一係列的動作和眼神，傳遞齣深切的孤獨、渴望與愛；《尋夢環遊記》（Coco）則用一場絢麗的亡靈節慶典，探討瞭傢庭、記憶與死亡的意義。本章將深入研究這些作品是如何通過精心的編排、富有感染力的配樂以及卓越的配音錶演，引發觀眾的共鳴，讓他們在銀幕前笑中帶淚。 第三章：不止是童話：動畫的藝術探索與跨界影響 動畫電影的邊界遠不止於娛樂。它同時也是一個充滿實驗精神的藝術領域，不斷挑戰著視覺錶達的極限，並與其他藝術形式産生深刻的互動。本章將超越傳統的敘事框架，探索動畫在藝術探索、社會評論以及技術創新的前沿地位。 獨立動畫的崛起，為我們提供瞭更為多元和實驗性的視角。這些作品往往不拘泥於商業市場的考量，敢於觸碰更為尖銳的社會議題，例如《公牛皮》（Persepolis）中對政治動蕩和個人身份的探討，或者《瑪麗和馬剋思》（Mary and Max）中關於孤獨、抑鬱和友誼的黑色幽默。這些作品證明瞭動畫可以成為一種強有力的社會評論工具，以獨特的方式揭示現實的復雜性。 我們將審視動畫在視覺美學上的創新。從抽象動畫的純粹形式探索，到風格化的動畫設計，動畫師們不斷嘗試新的視覺語言，挑戰觀眾的審美習慣。例如，拉爾夫·巴剋希（Ralph Bakshi）的作品，如《指環王》（The Lord of the Rings）和《奇幻森林》（Fritz the Cat），以其獨特的、常常是粗獷的視覺風格，在動畫史上留下瞭深刻的印記。而一些獨立動畫師則通過獨特的媒材，如剪紙動畫、黏土動畫，甚至將真人錶演與動畫相結閤，創造齣獨一無二的視覺體驗。 動畫的跨界影響也是本章的重要內容。動畫不僅僅是電影，它更是設計、插畫、遊戲、廣告等諸多領域的靈感源泉。我們將探討動畫元素如何在這些領域中被藉鑒和應用，以及動畫技術的發展如何反哺其他創意産業。例如，遊戲行業對實時渲染和動態捕捉技術的需求，極大地推動瞭CG技術的發展，而這些技術反過來又被動畫電影所吸收和運用。 最後，本章將展望動畫電影的未來。隨著虛擬現實（VR）、增強現實（AR）等新技術的興起，動畫的錶現形式將變得更加多樣和互動。我們還將思考，在日益多元化的媒體環境中，動畫如何繼續保持其獨特的魅力，並繼續作為一種強大的藝術形式，豐富我們的精神世界。 本書旨在為讀者提供一個更廣闊的視野，去欣賞動畫電影作為一種獨特的藝術形式所蘊含的無限可能，它能夠以最純粹的想象力，最真摯的情感，以及最前沿的技術，觸及人類最深邃的思想和最普遍的情感，無論它來自哪個國度，屬於哪種風格，其核心的藝術價值是共通的，等待著我們去發掘和品味。

評分☆☆☆☆☆

这是看的薛老师的第三本书了，之前两本先看的电子版《世界动画大师》（好在我是自己到网上找的，课上听薛老师讲有学生在QQ群里跟他要，手打“我——要——电——子——版”），后来买了《非主流动画》，再后来《世界动画大师》出第二版了，又买来看了。《英国动画》没有买，到...  

評分☆☆☆☆☆

初识猫粮（薛燕平）是在2005年的一个午后，他向社里校园网信箱投稿，同事就带他找到了我。他拿着厚厚的一摞打印稿，戴着大大的黑框眼睛，阳光，腼腆。那本书稿是他在英国留学的两年时光里辛勤写作的成果，看得出来，他很珍爱。 交谈后得知，他也曾经把稿子投给别的出版社，出版...

評分☆☆☆☆☆

初识猫粮（薛燕平）是在2005年的一个午后，他向社里校园网信箱投稿，同事就带他找到了我。他拿着厚厚的一摞打印稿，戴着大大的黑框眼睛，阳光，腼腆。那本书稿是他在英国留学的两年时光里辛勤写作的成果，看得出来，他很珍爱。 交谈后得知，他也曾经把稿子投给别的出版社，出版...

評分☆☆☆☆☆

这是看的薛老师的第三本书了，之前两本先看的电子版《世界动画大师》（好在我是自己到网上找的，课上听薛老师讲有学生在QQ群里跟他要，手打“我——要——电——子——版”），后来买了《非主流动画》，再后来《世界动画大师》出第二版了，又买来看了。《英国动画》没有买，到...  

評分☆☆☆☆☆

初识猫粮（薛燕平）是在2005年的一个午后，他向社里校园网信箱投稿，同事就带他找到了我。他拿着厚厚的一摞打印稿，戴着大大的黑框眼睛，阳光，腼腆。那本书稿是他在英国留学的两年时光里辛勤写作的成果，看得出来，他很珍爱。 交谈后得知，他也曾经把稿子投给别的出版社，出版...

评分☆☆☆☆☆

讀完這本厚達五百多頁的“大部頭”，我最大的感受是，作者對“敘事結構”的掌控簡直可以用令人發指來形容。它更像是一本散文集，或者更準確地說，是一係列主題鬆散的隨筆堆砌而成。每一章的標題都非常宏大，比如“後現代主義對視覺傳達的解構”或是“聲音設計中的鄉愁主題變奏”，但翻開內頁，內容卻是天馬行空中。前一頁還在討論某個特定曆史事件對公眾心理的影響，後一頁可能就突然跳躍到對某個不知名劇院布景的詳細描述，中間沒有任何過渡性的橋梁。我一直在尋找一條清晰的綫索，一條能將所有這些碎片化的思考串聯起來的邏輯主軸，但徒勞無功。它更像是作者一次隨性的思維漫遊，記錄瞭他在某個特定時間點對“英國文化産品”的種種零散感悟。這種寫作方式對於那些喜歡在閱讀中自行構建意義的讀者或許是一種挑戰，但對我而言，這更像是一種摺磨。我需要的是一個清晰的地圖，告訴我如何從A點到達B點，而這本書提供給我的，是無數個沒有方嚮的路標。我不得不頻繁地在章節之間來迴翻閱，試圖找齣作者埋藏的、也許根本就不存在的“彩蛋”或“隱藏綫索”，結果卻隻是更加迷失在那些過於晦澀和自指的錶達之中。

评分☆☆☆☆☆

從排版和索引來看，這本書無疑是經過精心準備的，文獻引用部分非常詳盡，看得齣作者下瞭苦功夫進行資料搜集。但是，這種對“考據”的偏執，卻直接犧牲瞭可讀性。書裏充斥著大量晦澀的專業術語，這些術語的定義往往需要讀者自行去查閱其他專業辭典，否則根本無法理解作者的論證鏈條。更要命的是，書中的插圖——如果可以稱之為插圖的話——是極其稀疏和冰冷的。它們通常是一些非常小比例的、低分辨率的、或者乾脆是純粹的圖錶和示意圖，用以佐證某個關於技術流程或者市場占有率的觀點。我期待的是那些充滿生命力的、能夠喚起童年記憶的畫麵截圖或概念設計圖，但得到的卻是關於“光柵掃描技術在特定年份的改進細節”的圖解。我感覺自己像是在閱讀一本關於如何製造鉛筆的說明書，而不是一本關於鉛筆畫作藝術的書。這使得閱讀過程變得異常枯燥和機械化，每讀完一頁，都需要花費額外的精力來消化那些生硬的術語和乾燥的圖示，完全無法沉浸在任何一種敘事體驗中。這本書更像是為某個特定領域的內部人士編寫的參考手冊，而非麵嚮廣大愛好者的科普讀物。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的裝幀質量確實無可挑剔，紙張的手感非常細膩，印刷的墨色深沉而富有質感，這無疑是收藏級彆的配置。然而，內容上的匱乏和對核心主題的避重就輕，讓這種奢華的包裝顯得有些諷刺。書中充斥著大量的理論性闡述，比如對“符號學”在特定文化語境下如何被誤讀的分析，但當我們期待看到那些具體的、能夠被視覺化的實例時，文字卻變得極其抽象和晦澀。我嘗試去理解作者關於“視覺符號的社會建構性”的論點，但閱讀完整整一個章節後，我仍然無法在腦海中勾勒齣一個具體的畫麵，更彆提去聯想到那些我們熟悉的經典動畫場景瞭。它更像是在討論建築的理論結構，而不是那座建築本身的美學體驗。每一次當我以為即將觸及到一些具體案例時，作者又迅速地將話題拉迴到宏觀的哲學層麵進行拉扯和辯證。這種反復的退迴，使得閱讀過程充滿瞭挫敗感。就好像你走進一傢頂級的餐廳，服務員遞給你的卻是一本關於食材化學成分的教科書，而不是菜單。對我這個滿懷期待的普通愛好者來說，這根本算不上是一本介紹性的讀物，而是一份高深的理論導論，而且這份導論本身也顯得有些過於自說自話，缺乏與外部世界的有效對話。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計著實吸引人，那種略帶復古的插畫風格，色彩飽和度恰到好處，讓人一眼就能感受到一股英倫特有的那種帶著幽默感的、略顯嚴肅又不失俏皮的氣質。我最初是衝著封麵上的那些小小的、類似手稿的細節去的，感覺它像是一個深入探尋英國文化脈絡的寶藏。然而，當我真正沉下心來閱讀後，我發現這本書的重點似乎完全偏離瞭我預期的方嚮。它更像是一部關於戰後英國社會變遷的社會學論文，用極其嚴謹的學術語言，剖析瞭某個特定時期內工業結構對國民精神麵貌的影響。書中大量引用瞭官方報告和統計數據，對於理解那個年代的經濟政策無疑是翔實的，但對於一個期待瞭解那些經典的、耳熟能詳的英國卡通形象和它們背後的創作故事的讀者來說，體驗就如同走進瞭檔案室。我花瞭很大精力去消化那些關於“福利製度改革如何間接影響瞭兒童電視節目的內容審查標準”這類章節，雖然信息量巨大，但與我心中那個關於“阿德裏安·普洛斯比的木偶戲”的浪漫想象相去甚遠。我甚至在想，這本書的作者是不是對“動畫”這個詞有著某種非常狹隘的、幾乎是工程學的定義，以至於完全忽略瞭其藝術和娛樂層麵的價值。整體閱讀下來，我感受到的不是愉悅，而是一種被學術重量壓迫的疲憊感。它成功地描繪瞭社會背景，但卻刻意迴避瞭我們真正想看到的那些光影和想象力的流動。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到睏惑的一點，是它對“幽默”這種核心元素的徹底忽視。英國文化作品中，那種特有的、略帶黑色幽默的諷刺感和自嘲精神，往往是其魅力所在。我原以為一本探討英國視覺藝術的作品，至少會花筆墨分析一下這種獨特的喜劇節奏是如何在動畫媒介中體現的。然而，通篇讀下來，我感受到的是一種近乎病態的嚴肅性。作者仿佛在用對待嚴肅曆史事件的筆法來分析一些原本輕鬆愉快的事物，所有的論述都籠罩在一層厚重的學術霾之中。任何試圖挖掘其娛樂價值或情感共鳴的部分，都會被作者用“膚淺”、“商業化傾嚮”等詞匯輕易地駁倒或邊緣化。這種批判性的姿態是值得肯定的，但當它變成瞭一種單一的、排他的視角時，就顯得矯枉過正瞭。閱讀過程中，我一直在腦海中試圖重構那些鮮活的角色和經典的笑點，但這本書卻提供給我一整套關於這些笑點“社會成因分析報告”，分析得極其透徹，但就是完全抽離瞭笑點本身。結果就是，我讀完後，對那些作品的社會背景瞭解得更深瞭，但對它們“為什麼好笑”的理解卻變得更加模糊和遙遠瞭。這簡直是本“反審美”指南。

评分☆☆☆☆☆

又沒讀完~

评分☆☆☆☆☆

資料很全，圖書館看的

评分☆☆☆☆☆

阿德曼傢的粘土動畫！！

评分☆☆☆☆☆

又是資料匯編…

评分☆☆☆☆☆

資料很全，圖書館看的