具体描述
《北京，北京》：冯唐易老，所以要用文字打败时间。
《北京，北京》，是冯唐“万物生长三部曲”的第三部，情节与风格都一脉相承。由青春步入成熟，从萌动收获迷惘，浓重的男性荷尔蒙是冯唐作品一贯最大的特色。
作者简介
冯唐，1971年生于北京。当代作家，畅销小说家，专栏作家。代表作有长篇小说《万物生长》、《十八岁给我一个姑娘》、《北京北京》、《欢喜》、《不二》，散文集《猪和蝴蝶》、《活着活着就老了》，并为《智族GQ》等杂志撰写专栏文章。现居香港，曾就职于麦肯锡公司（McKinsey&Co)，现为华润集团战略管理部总经理。
目录信息
第二章 七年之后 丹叁
第三章 北方饭店 菜刀
第四章 军训时的第一眼
第五章 b大游泳池 烧红成肉
第六章 准备好了吗，时刻准备着
第七章 保卫祖国 八次列车
第八章 无性之爱 夏利车
第九章 石决明 jj舞厅
第十章 翠鱼水煮 七种液体
第十一章 娇刀定式 素女七式
第十二章 麦当劳 命令与征服
第十三章 宁世从商 海南凤凰饭
第十四章 王七雄 牛角面包
第十五章 韩国烧酒 乳房自查
第十六章 玻璃烧杯 仙人骑鸡
第十七章 三大酷刑 七个固体
第十八章 汉显呼机 可乐罐测试
第十九章 三日 十四夜
第二十章 北京小长城 大酒
后记
· · · · · · (收起)
读后感
冯唐的这三本小说，扯淡无边无际，内容怪力乱神，色情淫荡，但文字张扬有力，内有真情，所以读了好多遍，近期又读了一遍.冯唐说，虽然文字夸饰，但却是对真实状态的还原，这话没错。 传统小说或者现代小说，毕竟套路清晰，有情节，有体裁，有文笔，如同名门正派世家...
早在去年夏天，我就在朋友的推荐下去牛博网读了冯唐老师的《北京北京》，应该和出版的不太一样吧，没有删节！和王朔的《动物凶猛》不同，此北京非彼北京。两种生活，两个视角。但都是我视线以外的天地。深深吸引我的反倒不是故事本身，而是冯唐通过文字带给我的个人魅力，敏捷...
今天在饭桌上翻了翻26号的《新京报》书评周刊，回顾07年出版界，有个人忘了是谁了，说他的商业朋友都在讨论《北京北京》，非商业朋友都在讨论《货币战争》。丫肯定是故意这么说的，结果后来发现业内人士07年书评总结里《北京北京》占的非常还真不少。 绝对没有《万物生长》好...
读完之后郁闷了两三天 我们不谙世事 没有人告诉我们青春里掺杂了这么些苦涩. 它们浩浩荡荡的，洪水猛兽般的冲过来 你招架不住，你学会了喝酒，学会了抽烟. 当你明白了，熬过去了, 青春已经燃尽, 剩下的就是那些苦苦的回忆和未了的心愿 冯唐总是能精彩动人的写出一个与我们...
今天在饭桌上翻了翻26号的《新京报》书评周刊，回顾07年出版界，有个人忘了是谁了，说他的商业朋友都在讨论《北京北京》，非商业朋友都在讨论《货币战争》。丫肯定是故意这么说的，结果后来发现业内人士07年书评总结里《北京北京》占的非常还真不少。 绝对没有《万物生长》好...
用户评价
从文学技法上剖析，这部作品的“内在张力”处理得极其精妙。它没有采用强烈的戏剧冲突来推动情节，反而是通过环境与人物内心世界的持续“共振”来制造阅读的张力。城市本身，成为了一个活生生的、呼吸着的角色。作者对“光影”的描摹达到了令人惊叹的地步——清晨的熹微日光如何艰难地穿透拥挤的楼群，午后阳光在玻璃幕墙上投下的冷峻反光，以及夜晚霓虹灯溶解在雨水中的迷幻色彩。这些光影的变化，不仅仅是环境描写，更是人物心境的隐喻。读这本书，我时常需要停下来，不是因为情节复杂，而是因为作者的一句话，一个短语，其密度太高，需要时间去消化。它像是一块精心打磨的玉石，每一面都折射出不同的光泽，你需要不断变换角度才能体会其温润的质地。这是一种内敛的、需要耐心去品味的文学作品，它要求读者给予回馈，参与到意义的共同建构中去。
这本书的叙事声音，是全书最独特，也最让人难以忘怀的部分。它并非一个明确的“我”或“他”，而是一种游离在所有事件之上的、具有高度洞察力的观察者视角。这种声音，冷静、客观，却又饱含着一种深沉的悲悯情怀。它不批判，不赞扬，只是纯粹地呈现——呈现人们的疏离、挣扎、偶尔闪现的善意，以及大时代背景下个体的无力和韧性。这种叙事距离感，让读者既能保持清醒的批判性思考，又不至于完全抽离于情感体验之外。我感觉自己像是一个被允许进入特定时空片段的幽灵，见证了太多不为人知的日常交响乐。这种文学上的“距离美”，使得书中的情感冲击力反而更强劲，因为它不是通过直接的煽情达成的，而是通过精确的场景重构和心理侧写，让读者自己去体会那份潜藏在表象之下的汹涌暗流。
这本书给我的感受，更像是一次对“记忆”与“身份”的深层对话。它探讨了在一个不断被推倒重建的城市背景下，个体如何锚定自己的存在感。那些老旧的物件、口头流传的故事、甚至是某种特定的气味，都被赋予了对抗时间侵蚀的使命。作者似乎对“流逝”抱有一种深沉的敬畏，他没有试图挽留什么，而是冷静地记录下一切正在消逝的美好与残酷。阅读过程中，我不断联想到自己生命中那些被时间模糊的片段，这本书提供了一个绝佳的容器，让我们得以审视那些曾经发生过，却未曾被充分理解的瞬间。它的叙事声调是低沉的、内省的，像是在午夜时分，对着空荡的房间自言自语。它没有提供任何快速疗愈的良方，而是邀请读者直面那些难以名状的失落感，并从中汲取一种超越性的平静力量。
这本书的结构，用一个词来形容，就是“流动的迷宫”。它没有清晰的线性叙事主线，更像是一系列相互交织、互相折射的场景和人物剪影。你以为抓住了某个关键人物的命运线索，下一章笔锋一转，又被抛入了另一条毫无关联的小巷。这种叙事手法极具挑战性，需要读者保持高度的专注和想象力去填补那些被故意留白的空白。然而，正是这种不确定性，构成了它独特的魅力。它迫使我们不再期待一个明确的“答案”或“结局”，而是学会在过程中寻找意义。我特别欣赏作者对于语言的运用，那种近乎诗意的白描，让原本平淡无奇的生活细节焕发出奇异的光彩。例如，对一个眼神的捕捉，对一次不经意的对视的描摹，都蕴含着巨大的情感张力，不动声色地揭示了人与人之间微妙的距离感和连接。读完合上书本的时候，我脑海中浮现的不是一连串事件，而是一股挥之不去的、关于“存在”本身的困惑与探寻。
这本书的笔触，如同清晨微凉的雾气，带着一种难以言喻的疏离感，却又巧妙地将读者拉入一个由无数个碎片化瞬间构建的城市肌理之中。它不是那种事无巨细地描绘古老宫殿和现代高楼的旅游指南，倒更像是一本关于“行走”的哲学思考。作者似乎痴迷于捕捉那些稍纵即逝的细节：老胡同里被阳光晒得发白的石板路，自行车链条转动时发出的特有“咔嗒”声，小贩沿街叫卖时那种独特的韵律感。我读的时候，总感觉自己正跟在某个沉默寡言的北京人身后，穿梭于那些地图上找不到的角落。叙事节奏缓慢而克制，与其说是在讲述一个宏大的故事，不如说是在记录一种生活状态——那种在快速变迁中努力抓住点滴“旧日气息”的挣扎与释然。每一个场景都经过了时间的沉淀，带着历史的重量，但文字本身却轻盈得像一片飘落的树叶，没有丝毫的沉重感。那种氛围的营造，简直让人仿佛能闻到空气中混合着尘土、煤烟和新烤面包的味道。
杂乱的回忆，酣畅淋漓。唯一的不足是开头太过散漫，读到大约三分之二才能让人有所感触。
印证我以前的印象，确实不喜欢冯唐，可他妈真可爱，老太太真招人喜欢。
其实四十岁的人。还在写青春文学。是件挺可耻的事。不是吗？ 恐怕是自己心里没有意识到。自恋这俩字是怎么写的。
满纸荒唐言，一股鸡巴味
其实四十岁的人。还在写青春文学。是件挺可耻的事。不是吗？ 恐怕是自己心里没有意识到。自恋这俩字是怎么写的。
