具体描述
《中国当代电影中的纪实现实主义》内容简介：I declare that this dissertation；is the result of my own work and includes nothing which isthe outcome of work done in collaboration; is not substantially the same as any that I have submitted for adegree or diploma or other qualification at any other university; and thatno part of it has already been or in being concurrently submitted for anysuch degree, diploma or other qualification; does not exceed the prescribed limit of 80,000 words.
I have used hanyu pinyin for all Chinese names and phrasesthroughout the dissertation, except for names of characters as theyappear in the film's English subtitles. The hanyu pinyin and the original Chinese characters are listed in the "Glossary of Chinese Terms" forcross -reference.
All translations of quoted Chinese texts are mine unless otherwisestated.
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读后感
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用户评价
这本书的结构安排堪称精妙，它不是按照时间线索铺陈，而是围绕几个核心的‘现实主义主题’进行螺旋上升式的探讨，使得每一次的重复阅读都能有新的发现。我印象最深的是关于“城市化进程中空间异化”的章节，作者通过分析几部截然不同风格的影片，展现了资本如何无形中重塑了个体的生存体验和视觉景观。那些关于高密度居住空间、被遗忘的工业遗址如何在镜头前被赋予了新的象征意义的论述，非常具有启发性。更重要的是，作者的观点总是充满了一种建设性的批判，他/她并非一味地指责或赞美，而是在揭示电影工业在处理这些沉重议题时所面临的内在困境与张力。读完后，我感觉自己对中国城市景观的理解都变得立体起来，电影不再是逃避现实的工具，而是直面现实的棱镜。这种深度连接现实的力量，是这本书最宝贵的价值所在。
评分这部电影研究的视角实在是太独特了，让我对中国当代电影的理解一下子提升了一个层次。我原以为它会聚焦于某几个大导演的艺术风格，或者仅仅是探讨商业与艺术的平衡，但出乎意料的是，作者深入挖掘了那些微妙的社会肌理是如何被影像语言捕捉和转译的。特别是关于城乡二元结构在银幕上是如何被‘无声地’呈现，那种对底层人物命运的细腻观察，简直是教科书级别的分析。我记得有一章专门讲了某部反映留守儿童的影片，作者没有停留在对情节的转述，而是拆解了镜头运动、光线运用乃至演员的非职业化表演，是如何共同构建出一种令人不安的真实感。这种对“现实感”本身的反思，让我意识到，很多时候我们看到的“真实”，其实是经过精心构建的幻象。读完之后，再看任何一部新的国产片，都会忍不住去寻找那些隐藏在叙事之下的社会注脚，这本书彻底改变了我‘看电影’的方式。它不仅仅是一本学术专著，更像是一把解剖刀，精准地剖开了当代中国社会在光影世界中的隐秘切片。
评分坦率地说，这本书的学术引用密度非常高，我得时不时停下来查阅一些背景资料，才能跟上作者的思路。但这恰恰说明了其研究的扎实程度和广度。它跨越了电影研究的藩篱，借鉴了社会学、人类学乃至哲学的一些核心概念来阐释中国电影的特殊性。这本书最让我感到震撼的是，它成功地将“真实”从一个简单的美学判断，提升到了一个复杂的伦理和政治高度。作者探讨了在特定的审查制度和市场压力下，电影工作者是如何在‘可表达’与‘真实表达’之间进行艰难的权衡，以及这种权衡本身如何成为一种特殊的‘现实主义’表达。这不仅仅是对作品的解读，更是对整个创作生态系统的一次深度扫描。对于任何想要严肃对待中国电影现象的人来说，这本书提供了一个不可替代的、高屋建瓴的知识框架，它让你明白，银幕上的每一帧画面，背后都承载着沉重的历史与现实重量。
评分我是在一个朋友的推荐下开始读的，原本对这种学术性很强的书籍抱持怀疑态度，但这本书的文笔出乎意料地流畅且富有洞察力。它最成功的一点在于，作者成功地在宏大的理论框架和具体的影片案例之间架起了一座坚实的桥梁。读到分析某部特定作品时，我能清晰地感受到作者的激情所在，他/她对那些被主流忽视的、默默记录时代侧影的独立制作，给予了充分的尊重和深刻的解读。特别值得称赞的是，作者并没有陷入西方理论的窠臼，而是努力构建了一套立足于中国本土文化土壤和政治现实的分析工具。那种对细节的迷恋，比如对特定场景中道具陈设的分析，以及对手写字幕排版的考据，都体现出作者非凡的匠心。这本书读起来就像是跟随一位学识渊博的向导，深入到中国电影的‘后巷’，去探访那些不那么光鲜亮丽，却更具生命力的故事。
评分老实说，这本书的阅读体验是有些挑战性的，但绝对是值得的投入。它并非那种轻松愉快的观影指南，而是对电影本体论的深入探讨。作者的论证逻辑非常严密，引用的理论模型也十分扎实，对于那些对电影理论不甚熟悉的读者来说，可能需要多花些时间去消化那些关于‘表征’、‘凝视’和‘在场性’的复杂讨论。我个人最欣赏的是它处理历史语境的严谨性。作者清晰地梳理了从改革开放初期到近十年，中国电影在面对社会剧变时，其现实主义叙事策略是如何一步步演化和自我修正的。比如，作者对比了八十年代那种带有强烈启蒙色彩的写实手法和如今更为内敛、更具自我批判性的表达，这个对比分析得入木三分，让我对“进步”这个词在电影史中的含义有了更审慎的认识。它迫使我跳出“好看”与“不好看”的简单二元对立，进入到更深层次的、关于电影如何参与社会建构的思辨之中。
评分姜丰在剑桥的博士论文
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