浙江文化研究工程成果文庫總序 習近平浙江文化研究工程成果文庫序 趙洪祝序何誌雲自序第一章 緒論 第一節 浙江戲麯概況 第二節 浙江在中國戲麯史上的地位第二章 浙江戲麯溯源 第一節 先秦巫儺 一、巫儺齣良渚 二、巫儺在浙江的遺蹤 三、巫儺對浙江戲麯的影響 第二節 漢唐歌舞百戲 一、越人的風情歌 二、吳地的前溪舞 三、蘭溪等地的舞蹈造型 四、海寜的角抵戲《東海黃公》 五、樂清等地的大麯 六、浙東的參軍戲第三章 宋雜劇 第一節 南宋雜劇 第二節 雜劇劇目 一、《王魁三鄉題》 二、《鶯鶯六幺》 三、《相如文君》 四、《裴少俊伊州》 五、《李勉負心》 六、《王子高六幺》 七、《病鄭逍遙樂》 八、《柳毅大聖樂》 九、《崔護六幺》 十、《越娘道人歡》 第三節 雜劇錶演 第四節 演齣場所 附：官本雜劇段數第四章 宋元南戲 第一節 南戲的誕生 一、南戲齣溫州 二、溫州與外地 第二節 南戲的成熟 一、腳色體製齊全 二、麯牌組閤完整 三、藝術成分增加 第三節 南戲的發展 一、拓展地域 二、創造新腔 三、擴大影響 第四節 南戲的代錶作 一、《王魁》 二、《趙貞女》 三、《王煥》 四、《樂昌分鏡》 五、《張協狀元》 六、“荊、劉、拜、殺” 七、《琵琶記》第五章 元明雜劇 第一節 杭州的中心地位 一、創作中心 二、演齣中心 三、研究中心 第二節 作傢與作品 第三節 演員與技藝 一、元雜劇演員的分類 二、元雜劇演員的高超演技 三、元雜劇的著名演員 四、元雜劇演員在戲麯史上的地位 第四節 明雜劇的餘勢第六章 明代南戲 第一節 南戲的演進 第二節 南戲存目 第三節 南戲“四大聲腔” 一、海鹽腔 二、餘姚腔 三、弋陽腔 四、昆山腔 附：南戲聲腔源流衍化錶 第四節 南戲的演齣 一、演齣的三大趨勢 二、鮮明的傳統特色 三、戲文子弟的行跡 四、戲文子弟的貢獻 第五節 遺存劇目舉要 一、《祝英颱》 二、《董秀纔遇仙記》 三、《閔子騫單衣記》 四、《孟薑女送寒衣》 五、《高文舉》 六、《太平春》第七章 明傳奇及昆、弋諸腔 第一節 傳奇勃興 第二節 昆劇的興起 一、昆劇入浙 二、昆劇的演齣 第三節 高腔興起 一、調腔 二、目連戲 第四節 作傢與作品 一、高濂與《玉簪記》 二、史檠與《櫻桃記》 三、屠隆與《彩毫記》 四、湯顯祖與《牡丹亭》 五、葉憲祖與《鸞錕記》 六、蔔世臣與《鼕青記》 七、周朝俊與《紅梅記》 八、孟稱舜與《嬌紅記》 第五節 “越中派”的戲麯與麯論 一、“越中派”的形成 二、徐渭的《南詞敘錄》 三、王驥德的《麯律》 四、呂天成的《麯品》 五、祁彪佳的《遠山堂麯品》和《遠山堂劇品》第八章 清代戲麯 第一節 傳奇餘勢 一、李漁的《十種麯》與《閑情偶寄》 二、洪異的《長生殿》及其地位 第二節 高腔鼎盛 一、調腔 二、寜海平調 三、鬆陽高腔 四、醒感戲 五、西安高腔 六、西吳高腔 七、侯陽高腔 八、瑞安高腔 九、目連戲 十、由盛轉衰 第三節 昆劇勃興 一、班社活動 二、杭嘉湖昆劇 三、溫州昆劇 四、寜波昆劇 五、紹興昆劇 六、金華昆劇 七、盛極轉衰 第四節 亂彈興盛 一、浦江亂彈 二、紹興亂彈 三、諸暨亂彈 四、溫州亂彈 五、颱州亂彈 六、亂彈餘勢 第五節 徽戲入浙 第六節 灘簧崛起 一、湖州灘簧 二、寜波灘簧 三、餘姚灘簧 第七節 京劇初興第九章 民國時期戲麯 第一節 昆劇繼續掙紮 一、杭嘉湖昆劇 二、金華昆劇 三、寜波昆劇 四、溫州昆劇 第二節 高腔繼續式微 第三節 亂、徽先興後衰 第四節 灘簧繼續發展 第五節 睦劇鼎盛 第六節 杭劇誕生 第七節 滑稽戲流行 第八節 京劇風行 第九節 越劇獨盛 第十節 王國維麯論第十章 新中國時期戲麯 第一節 戲麯改革 第二節 昆劇獲救 第三節 高腔迴生 第四節 京劇重興 第五節 灘簧再盛 一、甬劇 二、姚劇 三、湖劇 第六節 亂彈復蘇 一、婺劇 二、紹劇 三、甌劇 四、和劇 五、颱州亂彈 六、諸暨亂彈 第七節 越劇主盟第十一章 餘論 第一節 海鹽腔的去嚮 一、聲腔遺存 二、劇目遺存 三、“興工”與騷子歌 第二節 昆劇的前世今生 一、昆劇的前世 二、昆劇的復活 三、昆劇的遺存 第三節 “非遺”的保護與傳承 一、有人歡喜有人憂 二、莫把新編當“非遺” 三、保護發展兩不誤附錄：浙江戲麯大事記參考文獻
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