具体描述
《中国文学史资料全编(现代卷):中国现代文学总书目·戏剧卷》主要辑录1920-1949年间发表的话剧文学作品，包括多幕剧和独幕剧，兼及诗剧，并附录歌剧书目。《中国文学史资料全编(现代卷):中国现代文学总书目·戏剧卷》是中国现代文学资料建设工程中的重大成果，是用目录形式编写的一部中国现代文学史。
作者简介
目录信息
北京学生联合会新剧团剧本
1921年
女神
1923年
菊园
道义之交
星空
1924年
青春的悲哀
绿湖第一集
蔓罗姑娘
复活的玫瑰
阔人的孝道
死后之胜利
我的心肝肉儿
青春的梦
咖啡店之一夜
1925年
孤鸿
恳亲会
剧本汇刊第一集
山河泪
弃妇
断鸿零雁
红玫瑰
聂荽
两个窟窿
琳丽
一只马蜂及其它独幕剧
1926年
睁眼的瞎子
塔
三个叛逆的女性
歧途
一阵狂风
长生诀
鸟鹊双飞
鸭子
冷饭
孙中山剧本
受戒及其它(又名：受戒)
1927年
沉闷的戏剧
紫娟记
兰溪女士
梅萝香
庞人铨烈士遗著戏剧集
贵妃之死
女店主
三民鉴
爱神的箭
寄生草
绅董一
佛西戏剧第一集
佛西戏剧第二集
争强
风火山
田汉戏曲集第五集
轨道
资本轮下的分娩
三个好女儿(又名：三女储工资)
夫妇同业的油漆工
(上下册)
小朋友戏剧
孔雀东南飞及其他独幕剧
沫若小说戏曲集
曼殊的春梦
一个旅客
石壕吏
白眼狼
浣纱溪
金丝笼
一个革命的青年铁蹄下的
呼声
卡门
北平的空气
亲爱的丈夫
神秘的门与交换
过去集
风尘三侠
西泠桥畔
战地鸳鸯
佛西戏剧
她的新生命
1928年
磐石与蒲苇
抗争
还未过去的现在
少年维特之烦恼剧本
顽石点头
鬼与人心
情丝万丈
剧本汇刊第二集
人间的乐园
迷雏
时代
卞昆冈
幽兰女士
女健者
爱的革命
白蔷薇
欢乐的舞蹈
洪深剧本创作集
新婚的梦(原名：洞庭秋
又名：血钟)
潘金莲(附：空与色)
春的生日
不忠实的爱
他的天使
芙蓉花泪
肺病第一期
齐东恨
1929年
恋爱舞台
巨弹
妲己
同胞姐妹
张四太太
十四夜间
心曲
陆根荣
王三
玉儿的痛苦
平民之光
平民的家庭
兰芝与仲卿
扫雪
好士兵
医生王治康(又名：救星)
背时的菩萨
喇叭
模范农家
杨小姐的秘密
春之桥
死的胜利
除夕及其他
光明的戏剧(又名：黑暗中的
红光)
貂蝉
漪兰戏剧集第一集
新剧(一)
别人的幸福
魔力
Kiss
天韵楼上
不同
蚕蜕集
1930年
女神及叛逆的女性
军人之妻
爱的牺牲
1931年
比一切更要紧的事
妈妈的错
两个角色演的戏
觉悟
欺骗
窗帘
田汉戏曲集第四集
新剧本(上下册)
刘三爷
界
夸父之家
革命纪念日的剧本
乡老虎的威风
近代独幕剧选
现在我明白了
西林独幕剧
中学生戏剧
阿Q剧本
华哥死后
准备
工场夜景
打出幽灵塔(外三篇)
古圣若瑟白话演义
1932年
乱钟
一幅喜神
田汉戏曲集第三集
合作之初
孤独儿之死
化装讲演稿第一集
化装讲演稿第二集
抗日救国戏剧集
财神
国难家仇
密约
靖康耻
男女问题(原名：美的胜利)
不要忘了
同住的三家人
前卫戏剧集第一集
化装讲演稿第三集
委曲求全
岳飞及其他
紫歌剧集
岳飞
洪深戏曲集
济南大惨案
C夫人肖像
暴风雨中的七个女性
一条战线
血弹
三个剧本
现代戏剧文选
复活的国魂
1933年
火线之内(又名：老王和他的同志们)
火线之外(又名：信号)
国难新剧
田汉戏曲集第一集
田汉戏曲集第二集
化装讲演稿第四集
化装讲演稿第五集
当代诗歌戏剧读本
佛西戏剧第三集
佛西戏剧第四集
易水别
风流案
儿童史剧上册
儿童戏剧集
化装讲演稿第六集
黑暗与光明
打回老家去
四个乞丐
他妈的
沪战文艺评选
锄头健儿
她病了
儿童剧本第一册
儿童剧本第二册
儿童史剧下册
儿童剧本第三册
儿童剧本第四册
小妹妹
五奎桥
现代中国戏剧选
爱人如己
1934年
女作家戏剧选
沫若自选集
故事剧第一册
故事剧第二册
故事剧第三册
故事剧第四册
堤穴
小红袄
田汉戏曲集(改订本)
沙漠与火
十字街口
湘累
上沅剧本甲集
化装讲演稿第七集
现代戏剧选(上下册)
高贵的人们
帽中麻雀
一夜豪华
少年义勇剧
爱力
船上一童子
续一个青年底梦
西施
梁允达
母性之光
屠户(原名：孔大爷)
大东门
……
1935年
1936年
1937年
1938年
1939年
1940年
1941年
1942年
1943年
1944年
1945年
1946年
1947年
1948年
1949年
出版时间不详的歌剧
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话，初次接触这种体量的资料汇编，内心是既敬畏又略感压力。它不是那种能让你“一气呵成”读完的故事集，而更像是一份需要细嚼慢咽的“数字考古现场报告”。我注意到，在很多关键的文学事件或者作家的介绍部分，它所提供的往往是旁征博引的线索，而非直接的解读或评论。这恰恰是它的高明之处——它把“解释的权力”交还给了读者。你拿到的是原材料，是未经后人添油加醋的原始档案。我尝试着去追溯某个早期戏剧家在特定时期（比如五四前后）的创作轨迹，通过这本书提供的书目和参考资料，我发现很多我原先以为已经定论的观点，其实背后有着更复杂的文本支撑和更早期的文献记录。这种“求真”的过程，远比直接阅读二手资料来得过瘾和扎实。它要求你成为自己的向导，在浩如烟海的条目中，开辟出属于自己的阅读路径。
我感觉，这本书更像是一张详尽的“地理测绘图”，而不是一本“旅游指南”。它告诉你哪里有山，哪里有河，每座山的高度是多少，河流的流向如何，但它不会告诉你“爬这座山风景最好”或者“这条河最适合泛舟”。这种客观性是极其珍贵的。我随便打开一册，看到对某个小剧团在特定年份的演出记录的罗列，其细致程度已经到了令人咋舌的地步。这对于研究现代戏剧的社会土壤和传播生态的学者来说，是无价之宝。因为它不仅仅关注了“谁写了什么剧本”，更关注了“剧本是如何被生产、传播和消费的”。这种对实践层面和物质层面的关注，使得整部资料的厚度大大增加，也让读者能够跳出纯粹的文本分析，进入到更宏观的历史情境中去理解文学的发生。
这本书的装帧和排版，着实让人眼前一亮。厚重的纸张，严谨的字体，透着一股子学术的沉稳劲儿。我特意翻阅了几页，那种老派的、考据的作风扑面而来，看得出来编纂者在梳理脉络时下了大功夫。它更像是一份沉甸甸的文献索引，而不是一本轻快的阅读读物。你得沉下心来，把它当成一个工具书来对待，才能体会到其中蕴含的巨大信息量。比如，光是目录的展开方式，就已经展现出一种宏大的体系感，把现代文学的各个阶段、各个流派，都用一种近乎百科全书式的结构梳理得井井有条。随便指一个年代，你就能顺藤摸瓜找到那个时期重要的文本和相关的研究动态，那种条理性和详尽程度，对于一个想要进行深度研究的人来说，简直是宝库。那种把散落在各处的零星资料，用一种统一的规范强行整合起来的努力，非常值得称道。
从实用性的角度来看，这部资料全编的检索系统设计，体现了极高的专业水准。它的索引和分类方式，虽然初看起来可能需要花时间去适应那种传统的学术分类法，但一旦掌握了其逻辑，查询效率会非常高。我对比了一下几本市面上流行的现代文学选本，那些选本在取舍上带有明显的主观倾向，必然会遗漏很多有价值的细节。而这部资料汇编，则像是建立了一个巨大的、高度结构化的“数据仓库”。你不需要被动接受别人的观点，而是可以主动输入关键词，立刻定位到相关的原始信息链条。这对于任何试图打破陈规、挖掘新视角的年轻研究者来说，都是一个至关重要的启动平台。它提供的不是答案，而是构建答案的坚实基石，它的价值在于其“未被使用”的潜力，等待着每一个有心人的深度挖掘。
这本书的体量，让我想起了老一辈学者那种“穷尽一切可能”的治学态度。这套资料的编纂，显然不是一朝一夕之功，它蕴含了作者团队对现代文学史料的长期、近乎偏执的搜集与校对。我特别欣赏它对“不重要”文献的收录态度。在很多通行的文学史叙事中，一些边缘性的、实验性的、或者仅仅是昙花一现的作品和刊物，往往会被轻描淡写地带过。但在这部资料汇集中，这些“边角料”却被郑重其事地记录下来，给予了平等的权重。这种广度，极大地拓宽了我们对“现代文学”边界的认知。它提醒我们，文学史的进程从来不是一条笔直的主干道，而是无数条交错并行、互相影响的支流汇聚而成。对于研究那些处于主流叙事边缘的先锋探索者们来说，这本书无疑提供了最直接、最可靠的“现场证据”。
目录体，可与董健先生的总目纲要对照看。
目录体，可与董健先生的总目纲要对照看。
目录体，可与董健先生的总目纲要对照看。
目录体，可与董健先生的总目纲要对照看。
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